淺議20世紀(jì)東西方美術(shù)之異同

【摘要】：二十世紀(jì)的中國(guó)處在最為復(fù)雜以及國(guó)家變革的關(guān)鍵時(shí)期，這一時(shí)期的美術(shù)也顯示出其獨(dú)有的特色。而二十世紀(jì)的西方各國(guó)美術(shù)也因其各自的社會(huì)變化產(chǎn)生了不同的美術(shù)流派，這一時(shí)期的初期、中期以及后期均有十分明顯的特征。本文主要通過(guò)分析二十世紀(jì)西方國(guó)家美術(shù)發(fā)展特色，以及分析我國(guó)美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，再結(jié)合東西方具有代表性的畫(huà)家及作品，具體分析東西方美術(shù)的異共。

【關(guān)鍵詞】：二十世紀(jì)；東西方美術(shù)；異同比較

引言

二十世紀(jì)的中西方國(guó)家都在發(fā)生社會(huì)變革，其變革波及的范圍十分廣泛，包括政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等各個(gè)領(lǐng)域，在此背景之下東西方美術(shù)的發(fā)展也隨之不斷發(fā)展，逐漸出現(xiàn)各種新的美術(shù)流派，也產(chǎn)生了具備這一時(shí)期特點(diǎn)的優(yōu)秀畫(huà)家及作品[1，2]。關(guān)于二十世紀(jì)東西方美術(shù)，以下先具體分析西方國(guó)家和我國(guó)美術(shù)特征，進(jìn)而對(duì)比二者之間美術(shù)的異同。

1. 二十世紀(jì)的西方美術(shù)特征

二十世紀(jì)西方科技、經(jīng)濟(jì)等發(fā)展非常迅速，尤其是科技的發(fā)展促使西方美術(shù)發(fā)生極大的改變，其中的照相技術(shù)讓人們徹底改變了對(duì)美術(shù)的想法和態(tài)度，認(rèn)為繪畫(huà)“不再作為自然的奴仆了”。因此，許多繪畫(huà)者要“為藝術(shù)而藝術(shù)”，各種美術(shù)思潮和流派紛紛冠上“現(xiàn)代”的名號(hào)，表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、現(xiàn)代主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等都相繼出現(xiàn)且各具特色。在西方美術(shù)發(fā)展當(dāng)中，二十世紀(jì)是傳統(tǒng)美術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)過(guò)渡的時(shí)期，其中畢加索的《亞維農(nóng)少女》則是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺，而西方美術(shù)的中心則逐漸由法國(guó)巴黎轉(zhuǎn)到美國(guó)紐約[3]。

二十世紀(jì)的西方美術(shù)的特征主要表現(xiàn)為幾個(gè)美術(shù)流派及其代表人物和畫(huà)作，以下對(duì)表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)流派特征進(jìn)行分析：（1）表現(xiàn)主義：它是二十世紀(jì)初的流派，該流派下的美術(shù)作品表現(xiàn)力極強(qiáng)且情感宣泄十分突出，德國(guó)是表現(xiàn)主義的主要基地，當(dāng)然歐洲其他國(guó)家也有表現(xiàn)主義流派。就表現(xiàn)主義的代表人物而言，康定斯基、馬爾克等人呈現(xiàn)的作品是帶著比較濃厚的北歐國(guó)家色彩。（2）超現(xiàn)實(shí)主義：該流派是在達(dá)達(dá)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，并且受到弗洛伊德理論的影響，在美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中將現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)和夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相互結(jié)合呈現(xiàn)出來(lái)，從而體現(xiàn)出絕對(duì)和超現(xiàn)實(shí)的情景，最為熟知的代表人物及畫(huà)作是達(dá)利的《記憶的永恒》。

2. 二十世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)特征

二十世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)發(fā)生了重大的變革，這一時(shí)期的美術(shù)更多的是以著名畫(huà)家為主，每位畫(huà)家美術(shù)創(chuàng)作都有自己的特色，因此可以說(shuō)這個(gè)世紀(jì)的美術(shù)是五花八門(mén)的。與同時(shí)期的西方美術(shù)相比，雖然85新潮以后出現(xiàn)了學(xué)習(xí)西方美術(shù)的熱潮，也出現(xiàn)了眾多的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，但我國(guó)美術(shù)發(fā)展的焦點(diǎn)并不在于藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變或者新的流派的產(chǎn)生，實(shí)際上更突出的是通過(guò)美術(shù)作品來(lái)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，這一點(diǎn)集中體現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作上。

就二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)領(lǐng)域而言，有許多著名的畫(huà)家如齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、傅抱石等人。而齊白石是我國(guó)二十世紀(jì)美術(shù)最為出名的代表人物，同時(shí)也是世界十大畫(huà)家之一。在繪畫(huà)當(dāng)中，齊白石的作品更多的是與花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水等相關(guān)，體現(xiàn)出“師法自然”的特點(diǎn)，其作品產(chǎn)生的影響深遠(yuǎn)持久[4]。根據(jù)眾多專家學(xué)者的研究，二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)最為突出的特征與該時(shí)期著名畫(huà)家密切相關(guān)，而這些畫(huà)家在美術(shù)創(chuàng)作中的共同點(diǎn)則是以中國(guó)畫(huà)為主，其內(nèi)容仍是“師法自然”，涉及到自然界當(dāng)中的事物，如山水草木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)等，且美術(shù)崇尚的是意境（意到即可），重視表現(xiàn)和情感，多用線條來(lái)塑造形象。

3. 東西方美術(shù)異同分析

根據(jù)以上分別對(duì)西方和中國(guó)美術(shù)的特征分析，二十世紀(jì)東西方美術(shù)具有明顯的差異，而二者也存在共同點(diǎn)。以下則結(jié)合齊白石和畢加索兩大中西方美術(shù)畫(huà)家，具體分析二十世紀(jì)東西方美術(shù)異同。

3.1 東西方美術(shù)的相同點(diǎn)分析

美術(shù)發(fā)展與時(shí)代環(huán)境相互融合，美術(shù)能夠體現(xiàn)時(shí)代特色。要說(shuō)東西方美術(shù)之間的相同點(diǎn)，則還應(yīng)當(dāng)從東西方美術(shù)代表人物入手。二十世紀(jì)享譽(yù)世界的東西方畫(huà)家中，齊白石和畢加索對(duì)花壇的影響是不可忽視的。在繪畫(huà)以及美術(shù)作品上雖然兩個(gè)人完全不同，但是在美術(shù)創(chuàng)作精神方面是具有相同之處的。

在創(chuàng)新方面，齊白石充分將中國(guó)畫(huà)的精神以及時(shí)代精神相互結(jié)合起來(lái)，其作品在創(chuàng)造力和創(chuàng)新方面具有極大的體現(xiàn)，尤其是其晚年還獨(dú)創(chuàng)了紅花墨葉的畫(huà)風(fēng)。畢加索則在藝術(shù)創(chuàng)作手法上也一直進(jìn)行創(chuàng)新和做出新的探索，印象派、后期印象派、野獸派的藝術(shù)手法都被他汲取并且轉(zhuǎn)變?yōu)樽约邯?dú)有的風(fēng)格，也開(kāi)創(chuàng)了西方新的美術(shù)流派。

此外，東西方畫(huà)家美術(shù)作品存在的共同點(diǎn)之一就是情感的表達(dá)十分強(qiáng)烈且鮮明。中國(guó)二十世紀(jì)美術(shù)以齊白石為代表的作品是對(duì)自然界當(dāng)中的事物予以情感的表達(dá)，畢加索則是以不同鮮明的色彩以及人物形象來(lái)表達(dá)自身的情感。

3.2 東西方美術(shù)的差異分析

東西方美術(shù)之間的差異十分突出，這與中西方人文環(huán)境、地理環(huán)境等都有極大的關(guān)系。在西方美術(shù)作品當(dāng)中，其主要的特點(diǎn)是以眼前客觀存在的現(xiàn)實(shí)世界為主，著重強(qiáng)調(diào)用色彩、光影去塑造形象表達(dá)情感，而中國(guó)畫(huà)則是以線條為主刻畫(huà)世界，色彩僅是從屬，無(wú)論是山水、花鳥(niǎo)，還是人物都依賴于線條。西方美術(shù)更多表現(xiàn)的是事物的體積、質(zhì)感以及空間感等，西方美術(shù)更富于幾何精神和理性思考。例如，齊白石所作的魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，以線條為主進(jìn)行勾勒，妙趣橫生；畢加索的《亞維農(nóng)少女》則是以帶角的幾何塊面呈現(xiàn)出來(lái)。

4. 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，東西方美術(shù)存在的差異具有極為明顯，例如美術(shù)作品的表現(xiàn)形式、繪畫(huà)理念等，這差異則是由多種因素共同作用形成的，但從審美的角度看，東西方美術(shù)具有的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值是不可否認(rèn)的。二十世紀(jì)東西方美術(shù)的共同之處則表現(xiàn)在美術(shù)創(chuàng)作者的精神情感層面，尤其是在美術(shù)繪畫(huà)的創(chuàng)新和探索方面，具有相似的共同點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]聶日紅. 20世紀(jì)東西方美術(shù)的異同比較——以齊白石與畢加索為例[J]. 美術(shù)教育研究，2013，05：16-17.

[2]李倍雷，梁玖. 比較藝術(shù)學(xué)學(xué)科的建立與發(fā)展[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2010，01：108-111+10.

[3]徐翠華. 論二十世紀(jì)西方美術(shù)發(fā)展的二元對(duì)立與互補(bǔ)[J]. 現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)，2010，05：249-250.

[4]劉德卿. 20世紀(jì)西方美術(shù)表現(xiàn)之形態(tài)流變[J]. 齊魯藝苑，2010，02：4-11.

[5]劉田，劉嘉娜. 朦朧美感在西方水彩與中國(guó)水墨中的共同體現(xiàn)[J]. 美術(shù)向?qū)В?009，04：75-76.