淺議20世紀東西方美術之異同

【摘要】：二十世紀的中國處在最為復雜以及國家變革的關鍵時期，這一時期的美術也顯示出其獨有的特色。而二十世紀的西方各國美術也因其各自的社會變化產生了不同的美術流派，這一時期的初期、中期以及后期均有十分明顯的特征。本文主要通過分析二十世紀西方國家美術發展特色，以及分析我國美術發展現狀，再結合東西方具有代表性的畫家及作品，具體分析東西方美術的異共。

【關鍵詞】：二十世紀；東西方美術；異同比較

引言

二十世紀的中西方國家都在發生社會變革，其變革波及的范圍十分廣泛，包括政治、經濟、軍事、文化等各個領域，在此背景之下東西方美術的發展也隨之不斷發展，逐漸出現各種新的美術流派，也產生了具備這一時期特點的優秀畫家及作品[1，2]。關于二十世紀東西方美術，以下先具體分析西方國家和我國美術特征，進而對比二者之間美術的異同。

1. 二十世紀的西方美術特征

二十世紀西方科技、經濟等發展非常迅速，尤其是科技的發展促使西方美術發生極大的改變，其中的照相技術讓人們徹底改變了對美術的想法和態度，認為繪畫“不再作為自然的奴仆了”。因此，許多繪畫者要“為藝術而藝術”，各種美術思潮和流派紛紛冠上“現代”的名號，表現主義、未來主義、現代主義、達達主義、超現實主義等等都相繼出現且各具特色。在西方美術發展當中，二十世紀是傳統美術和現代美術過渡的時期，其中畢加索的《亞維農少女》則是傳統美術與現代美術的分水嶺，而西方美術的中心則逐漸由法國巴黎轉到美國紐約[3]。

二十世紀的西方美術的特征主要表現為幾個美術流派及其代表人物和畫作，以下對表現主義和超現實主義美術流派特征進行分析：（1）表現主義：它是二十世紀初的流派，該流派下的美術作品表現力極強且情感宣泄十分突出，德國是表現主義的主要基地，當然歐洲其他國家也有表現主義流派。就表現主義的代表人物而言，康定斯基、馬爾克等人呈現的作品是帶著比較濃厚的北歐國家色彩。（2）超現實主義：該流派是在達達主義的基礎上發展而來的，并且受到弗洛伊德理論的影響，在美術創作過程中將現實觀念與本能、潛意識和夢的經驗相互結合呈現出來，從而體現出絕對和超現實的情景，最為熟知的代表人物及畫作是達利的《記憶的永恒》。

2. 二十世紀的中國美術特征

二十世紀的中國美術發生了重大的變革，這一時期的美術更多的是以著名畫家為主，每位畫家美術創作都有自己的特色，因此可以說這個世紀的美術是五花八門的。與同時期的西方美術相比，雖然85新潮以后出現了學習西方美術的熱潮，也出現了眾多的實驗藝術，但我國美術發展的焦點并不在于藝術觀念的轉變或者新的流派的產生，實際上更突出的是通過美術作品來實現自我價值和社會價值，這一點集中體現在中國畫的創作上。

就二十世紀中國美術領域而言，有許多著名的畫家如齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、傅抱石等人。而齊白石是我國二十世紀美術最為出名的代表人物，同時也是世界十大畫家之一。在繪畫當中，齊白石的作品更多的是與花鳥、蟲魚、山水等相關，體現出“師法自然”的特點，其作品產生的影響深遠持久[4]。根據眾多專家學者的研究，二十世紀中國美術最為突出的特征與該時期著名畫家密切相關，而這些畫家在美術創作中的共同點則是以中國畫為主，其內容仍是“師法自然”，涉及到自然界當中的事物，如山水草木、鳥獸蟲魚等，且美術崇尚的是意境（意到即可），重視表現和情感，多用線條來塑造形象。

3. 東西方美術異同分析

根據以上分別對西方和中國美術的特征分析，二十世紀東西方美術具有明顯的差異，而二者也存在共同點。以下則結合齊白石和畢加索兩大中西方美術畫家，具體分析二十世紀東西方美術異同。

3.1 東西方美術的相同點分析

美術發展與時代環境相互融合，美術能夠體現時代特色。要說東西方美術之間的相同點，則還應當從東西方美術代表人物入手。二十世紀享譽世界的東西方畫家中，齊白石和畢加索對花壇的影響是不可忽視的。在繪畫以及美術作品上雖然兩個人完全不同，但是在美術創作精神方面是具有相同之處的。

在創新方面，齊白石充分將中國畫的精神以及時代精神相互結合起來，其作品在創造力和創新方面具有極大的體現，尤其是其晚年還獨創了紅花墨葉的畫風。畢加索則在藝術創作手法上也一直進行創新和做出新的探索，印象派、后期印象派、野獸派的藝術手法都被他汲取并且轉變為自己獨有的風格，也開創了西方新的美術流派。

此外，東西方畫家美術作品存在的共同點之一就是情感的表達十分強烈且鮮明。中國二十世紀美術以齊白石為代表的作品是對自然界當中的事物予以情感的表達，畢加索則是以不同鮮明的色彩以及人物形象來表達自身的情感。

3.2 東西方美術的差異分析

東西方美術之間的差異十分突出，這與中西方人文環境、地理環境等都有極大的關系。在西方美術作品當中，其主要的特點是以眼前客觀存在的現實世界為主，著重強調用色彩、光影去塑造形象表達情感，而中國畫則是以線條為主刻畫世界，色彩僅是從屬，無論是山水、花鳥，還是人物都依賴于線條。西方美術更多表現的是事物的體積、質感以及空間感等，西方美術更富于幾何精神和理性思考。例如，齊白石所作的魚蝦蟲蟹，以線條為主進行勾勒，妙趣橫生；畢加索的《亞維農少女》則是以帶角的幾何塊面呈現出來。

4. 結束語

綜上所述，東西方美術存在的差異具有極為明顯，例如美術作品的表現形式、繪畫理念等，這差異則是由多種因素共同作用形成的，但從審美的角度看，東西方美術具有的審美價值和藝術價值是不可否認的。二十世紀東西方美術的共同之處則表現在美術創作者的精神情感層面，尤其是在美術繪畫的創新和探索方面，具有相似的共同點。

參考文獻：

[1]聶日紅. 20世紀東西方美術的異同比較——以齊白石與畢加索為例[J]. 美術教育研究，2013，05：16-17.

[2]李倍雷，梁玖. 比較藝術學學科的建立與發展[J]. 南京藝術學院學報（美術與設計版），2010，01：108-111+10.

[3]徐翠華. 論二十世紀西方美術發展的二元對立與互補[J]. 現代商貿工業，2010，05：249-250.

[4]劉德卿. 20世紀西方美術表現之形態流變[J]. 齊魯藝苑，2010，02：4-11.

[5]劉田，劉嘉娜. 朦朧美感在西方水彩與中國水墨中的共同體現[J]. 美術向導，2009，04：75-76.