論《風塵少女》獨特的藝術魅力

【摘要】：閱讀了泰國作家高.素朗卡娘的《風塵少女》這部作品之后，有了很多對于通俗小說的認識，不論情節設置，人物描寫，語言的直白度，表達方式的淺顯明了，還是受眾面，通俗小說都有其特殊的藝術魅力。本文將通過對《風塵少女》這部作品中樂這個主人公的形象分析，來試圖闡明通俗小說的藝術表現形式，讓還未讀過《風塵少女》的讀者對這部泰國通俗小說有個基本的認識。

【關鍵詞】：泰國文學；風塵少女：藝術魅力；通俗小說

一、前言

《風塵少女》 講述了一個淳樸善良的農村少女被拐騙賣到妓院，從此開始痛苦而漫長的悲慘人生，一直含怨而死。作者通過細致的觀察，采用細膩的文筆描繪出了女主人公悲酸凄楚的生活，巧妙地刻畫了青樓少女悲愁怨怒的心態。 作者文筆優美，妙筆生花，通過情景、人物心理將鄉村少女樂、 女友沙芒、侯爵之子阿威、人販子維差等人物刻畫得栩栩如生， 展現出 30 年代泰國社會底層人民生活的艱辛與悲戚。對這樣一部在泰國文壇上頗有影響的作品，不同的人有不同的賞析角度與見解，而筆者認為這是一篇不同于泰國以往文學作品的新文體-通俗小說，筆者將嘗試用通俗小說的分析方法對該作品進行分析。

二、《風塵少女》的寫作背景

泰國新文學的興起要追溯到二十世紀二十年代末期。當時資本主義世界正經歷著空前的經濟危機，整個資本主義社會經濟凋敝，民不聊生，泰國社會也同樣受到了嚴重影響。1932年爆發了資產階級革命，泰國從此成為了君主立憲制國家。當時的泰國社會資產階級民主思想盛行，教育的不斷普及，留學生出國留學的機會不斷增多，各式報刊的出版發行，尤其是出現了一些西方資產階級文學的翻譯和介紹，使泰國文學在其思想表達，故事結構，人物和氛圍以及創作手法都發生了巨大的變化。新文學以燎原之勢很快普及到平民百姓當中，很快占據了文學主導地位。那些出身于平民家庭的知識分子憎惡封建權貴以及腐朽的統治制度，他們熱衷于接受西方的資產階級民主思想。他們的作品也在力圖宣揚這種思想，在塑造人物性格和選擇創作題材方面都具有獨特的民族性。

三、《風塵少女》獨特的藝術試析

（一）故事梗概

作品的女主人公樂美麗夭真，富于幻想，向往幸福生活。在一次潑水節活動上，樂邂逅了英俊瀟灑的曼谷青年維差。缺乏戀愛經驗的樂被維差的挑逗和花言巧語蒙騙，不顧后果貿然以身相許，并跟著維差遠走高飛。樂被維差拐騙到曼谷并被賣到煙花巷。從此，樂被迫淪落，忍辱偷生，賣淫為生。一次偶然的機會，她結識了公子哥威， 并對他產生了愛情與他發生了關系。不幸地是樂被威拋棄，她還有了身孕，一個人度過了最艱難的一段時光。開始，她寄希望于威 ，認為威會解救自己于危難，改變自己的這種悲慘命運。可是，所有的希望最后都變成了失望。令人痛心的是，一直到死樂也未能擺脫那屈辱的生活，沒有逃脫生命里的束縛。

（二）對人物心理的簡要分析

一部真正成功的作品離不開主題思想的豐富性、篇章結構的完整嚴謹、遣詞造句的優美高雅，人物形象的塑造等。《 風塵少女》 最突出之處，當為人物特別是女主人公形象塑造的成功。而其中最讓人印象深刻的是作品對人物心理的描寫。

人物心理的描寫，涉及到許多方面。心理學認為，“情緒和情感是人對現實事物所抱態度的一種主觀體驗。它是人腦對客觀事物與主體需要之間關系的反映”。根據客觀事物與主觀需要的關系不同，就會產生愛戀、滿意、愉快的積極情緒，反之則會產生怨恨、憎惡、鄙夷、悲楚等內心體驗。 這些體驗，就是人的情緒和情感的集合。

人類最基本的情緒是快樂、憤怒、恐懼和悲哀。但是，由于客觀事物和人的需要的復雜性，同一事物可能以其不同的方面與人的需要處于不同的關系之中。因此，人的情感極其復雜，在同一時間內，人可能處于交織著不同性質的情感體驗之中，還可能產生相反的情感體驗。 本文擬通過作品對人物情感的描寫 ， 揣摩人物的心理并對女主人公的羞澀、歡愉、焦慮、悲傷、憤怒等情緒進行分析。

（三）人物形象深刻剖析

從不同時期少女樂的不同處境我們可以分析出不同的人物性格，可以刻畫一個截然不同的人物形象。

樂在被拐賣之前，家庭幸福生活美滿。整個人都是放松的，身心愉悅的，而且對生活充滿著積極的態度。當樂遇到維差之后，身上多了一種羞澀的情愫滲透。羞澀是一種社會化的退縮性情緒狀態，說它是社會化的，是因為羞澀與一切純粹由生理原因引起的情緒不同，只有人具有羞澀的情緒。至于退縮性，是因為心理學研究證明，無論是大人還是孩子，當處于羞澀狀態時，都會產生退縮心理。孩子想把自己 “藏起來”，大人則會下意識地采取低頭、目光回避、視線轉移等舉動。而青春少女的羞澀表情，則是最為唯美的一個部分，能夠讓人無限遐想。作者準確地把握住少女的特性，恰到好處地描寫了女主人公的羞澀情緒，在我們面前托出一個遇到自己心儀的男生時嬌羞，對不曾嘗試過的愛情懷揣美好憧憬，而且會一味地把愛情美化的鄉村少女。然而之后的生活境遇則是樂一輩子無法逃脫的咒念。從被維差賣到妓院以后，樂的生活就一步步陷入了焦慮，悲傷，憂郁，怨憤的負面情緒當中。焦慮是一種負面情緒。它的生成與危險、威脅、 災難的行將來臨密切相關。預感到不幸而又無從避免， 就會引發焦慮 。焦慮的核心情緒是恐懼。悲傷也是一種負面情緒，其核心是痛苦的發展和延伸，其體驗是將痛苦加以宣泄。憤怒也屬于負面情緒的范疇，一般發生在強烈的愿望受到阻撓和限制時，往往會引發攻擊。 以上三種負面情緒，在作品的女主人公身上，是以連鎖方式出現的。產生焦慮，預感到不幸將至而又無從避免這一悲傷，因不幸降臨而陷入痛苦，痛苦發展延伸產生憤怒，最后持續的痛苦郁積激起滿腔怒火的爆發。

高.素朗卡娘的《風塵少女》 在當時的歷史背景下屬于一種文學創新，是一種大膽的嘗試。她在《風塵少女》中安排了很多生動形象的故事情節，結構上前后照應，人物關系和命運在情節發展中愈加明朗。由于受到西方文學的影響，心理描寫和塑造人物漸漸多去了情節的首要地位，而擁有最廣大讀者的通俗文學的重要法寶就是注重情節的，讓讀者如癡如醉，完全沉浸在故事情節之中無法自拔，使讀者或喜或悲，令人深思，回味無窮。《風塵少女》這部作品的語言淺顯易懂，語言表達上考慮民眾的文化水平和欣賞習慣，具有語言的通俗化特征。同時還具有模式化，娛樂化的特點。娛樂是人的生存需要中不可缺少的重要組成部分。人需要通過娛樂調節平淡枯燥的生活、排解郁悶無聊的心情， 從而使生活充滿情趣、生命煥發生機。

四、結語

《風塵少女》這部作品是泰國通俗小說的典范，拓展了泰國通俗小說的發展深度和廣度。它在藝術表達上具有重要的貢獻，深切地表現了最下層人民的生活狀況，讓人深思，但是在語言應用上還存在一些不足。太過直白的東西往往會讓人產生食而無趣的心理感受。希望未來的泰國通俗小說可以有更光明的前景。

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