網絡劇的發展對廣播電視產業帶來的影響及發展趨勢

【摘要】：網絡劇的本質就是給互聯網的網絡用戶提供播映的電視劇集，它依附與網絡而產生和發展。網絡劇與電視劇本質的區別是通過網絡發布的，有些網絡劇之所以能登陸電視平臺播放也是因為在網絡上的熱播，從而吸引了電視臺購買其版權進行播放，從這一點就能體會到網絡劇與電視劇在媒介上的區別，以及與傳統電視劇的區別，在很多方面都展現出它極其鮮明的特點。隨著互聯網的高速發展，人們更愿意享受快節奏、便捷、有互動的媒體形式，尤其是在當今網絡劇作為一個新興的藝術品種，更是受到了廣大年輕網民的青睞。

【關鍵詞】：網絡劇；門戶網站；同質化

一、網絡劇興起的原因

網絡劇最大的特點就是大眾化，沒有復雜的劇情，沒有任何高尚的說教，只是滿足大眾的各種娛樂需求。劇情的大眾化，從統計分析來看，網絡劇中以喜劇為賣點的劇集占有80%以上。其大多是為了滿足受眾的娛樂需求。相比傳統的電視劇來說，網絡劇正一步步展現出它發展的優勢，比如能充分的與觀眾互動，零距離貼近網民，與網民共同集思廣益。而這種方式，正是當下歐美電視劇流行的邊播邊拍的模式。這樣的好處是可以體現出觀眾的存在感，滿足網民的成就感，可以讓每個網民在作品創作上都參與其中。因此，現在的網絡劇都有固定的受眾群體，并且還有穩定的廣告植入，和品牌打造的空間來推動以及確保它有效的發展。

二、網絡劇的題材

雖然網絡劇相對于廣播電視中不算是主流媒體，但它獨特的娛樂性吸引了大批青少年，我們這一代可以說對于各種傳統電視劇達到了一個審美疲勞的狀態，而網絡劇大多都是以搞笑，喜劇的形式呈現，并且伴有夸張的方式表達，充斥著無厘頭的黑色幽默風格，比如《大學生同居的事兒》中出現大量的網絡流行語言，或者《屌絲男士》，不需要多么華麗大氣的場面，生活中的每一個角落都可以成為制作片場。例如常見路邊的場景，隨便一個街角發生的故事就可以通過藝術化的加工搬上網絡，給觀眾帶來歡笑，這樣的投資又非常小，但是所獲得生活化的效果卻非常好。[1]劇情大眾又接地氣，劇情的主角一般都是生活中的小人物，發生的事情也都是我們身邊習以為常的小事。當受眾欣賞這樣的網絡劇時會覺得非常親切，感覺這就是自己身邊發生的事，這樣的更容易引起受眾的共鳴。

三、網絡劇源于生活創作

在目前的網絡劇中，可以看到大量的娛樂搞笑成分，但是不應該僅僅看到那些搞笑的片段，更應看到創作者背后想要表達的東西，那就是對現實的反思。例如，搜狐自制網絡劇《屌絲男士》，主角大鵬他演繹著各行各業的人物所經歷的生活小事。其中有一個片段讓觀眾印象深刻，大鵬和女友在天橋上看過往的車輛，女友不停地對著各種疾馳而過的豪車尖叫，大鵬對女友說：“只有我們家的車是最好的”，女友問為什么，大鵬說：“因為它可以載著你到天橋上兜風”。這時鏡頭轉向了他們家的車——自行車，劇情通過大鵬的自行車來表現其“屌絲”的喜劇效果。但是，當觀眾笑完以后或許會發現這何嘗不是生活中眾多年輕人的一種真實寫照，在歡笑中或許更多的是對現實的無奈與對未來的暢想。又比如，優酷自制劇《萬萬沒想到》中主角王大錘去面試，在面試過程中幻想著老板對自己的要求，為了得到工作幫老板剪鼻毛、拉褲子的拉鏈等等搞笑的行為。在我們覺得王大錘搞笑的同時似乎也看到了無數年輕人在面對嚴峻就業壓力時的無奈與辛酸。或許這就是網絡劇最大的魅力所在吧。讓人覺得搞笑，但是當回想起來的時候，它所希望給受眾的不僅僅是歡笑，更有反思。這也正是這些小成本網絡劇之所以能夠推動網絡視頻發展的潛在動力。網絡劇的創作充分體現了藝術來源于生活，并且還要回歸生活。

四、網絡劇對傳統媒體的影響

通過網絡劇的發展對比，我們可以看出傳統電視暴露的弊端，那就是我們中國影視節目同質化嚴重的現象，而網絡劇的出現降低了進入影視節目這個行業的門檻，可以讓大批社會力量進入領域，加快中國影視節目的創新。網絡劇的發展提倡現實主義的風格，大量反映現實，與社會貼近，這就是網絡劇目前發展的需要，更是社會現實的需要。這種貼近生活的創作手法也是對傳統電視創作的啟發。

當網絡劇崛起的同時，就有很多網絡平臺看中了這個小成本投拍模式，因此大量的網絡劇也正緩緩向我們走來，其中就免不了出現網絡劇不乏低俗和原創性不足的問題，因為創作團隊背景相對于傳統電視畢竟還是有限的。對于未來新媒體的發展都是在考慮媒介融合這樣一個出路，這時，網絡劇就應該抓住這個契機，利用傳統電視創作的團隊背景和平臺，求獲更大的收益，品質上的發展才能有所保證，這也是每個熱愛網絡劇網民的期待。

注釋：

[1]胡喬.《屌絲男士》解析及其對中國網絡劇的發展啟示[D].廣西：廣西大學，2014，5月

參考文獻：

[1]胡喬.《屌絲男士》解析及其對中國網絡劇的發展啟示[D].廣西：廣西大學，2014，5月

[2]陳燕凌.我國廣播電視新媒體發展現狀及未來趨勢[J].新媒體研究.2012（12）

[3]秦芹.我國廣播電視新媒體的發展現狀及趨勢[J].傳播與版權.2015（11）