李清照詞風之我見

一、從《詞論》來看

《詞論》是李清照論詞的重要文章，以此文來探尋李清照的詞學主張，當是順理成章，問題在于得出結論應從整體分析入手，而不能擇其片段。因為音律不等于風格，而風格也并非必然要決定于內容、題材，認為強調詞的音樂特征就是要限制詞的題材范圍，肯定婉約風格的正統地位，這種結論未免武斷。以《詞論》一文認定李清照不滿于豪放詞風的觀點難以成立。

二、從李清照的性格來看

我國自古就有“文如其人”之說，雖不是絕對準確，但這種現象還是非常普遍，人的性格影響到作品的風格，當在常理之中。我們看到，作為豪放詞人，大都性情開闊、胸懷闊大，以曠達、樂觀的精神來對待生活，如蘇軾、辛棄疾。長于寫婉約詞的作者，一般多愁善感，感情細膩、敏感，如秦觀。從這方面去考察，李清照是兼而有之，她雖為女性，但開朗、爽快不讓須眉，這得之于她生活的環境和所接受的教育。

三、從李清照的創作來分析

問題的關鍵，還在于李清照詞本身的風貌。今存李清照詞并不多，的多數作品是寫個人的生活感受，有抒年輕時愛情的甜蜜，相思的苦澀；有訴晚年飄零的凄苦、國破家亡的悲愴。從題材上看，似乎這些都不大適合豪放風格，人們認為，豪放詞一般都是寫雄奇闊大的意境，或是壯麗的山河，或是戰斗的情懷，要么是“大江東去，狼淘盡，千古風流人物”，要么是“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”。其實，豪放作為一種風格，和內容的關系并不是僵死的，固定不變的，可以這么說，豪放風格多與重大題材聯系在一起，但重大題材卻不能等同于豪放風格，以題材去判定風格是靠不住的。

從詞的創作實際和讀者的審美感受來看，豪放來自于作者的精神狀態，是作者開闊的視野、激蕩的情懷、曠達的心情等一系列主觀因素的藝術體現。作者要反映豐富多彩的生活，其個性特征就會在各種不同題材的作品中顯現。因此，作為具有豪放性格的人，大多會以起豪放的抒情風格去表現自己的喜怒哀樂，而性格含蓄的作者，也會以婉約之筆去處理重大題材。