試論戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)

摘要：我國(guó)的戲劇距今已經(jīng)有一百多年的歷史，在歷史長(zhǎng)河的發(fā)展過程中，戲劇無(wú)論是形式還是內(nèi)容以及表達(dá)技巧，都得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展，并且形成了我國(guó)戲劇特有的文化內(nèi)涵和價(jià)值觀念。戲劇可以通過語(yǔ)言性的表達(dá)方式以及演員的表演能力和舞臺(tái)情感的渲染為觀眾帶來特別的情感體驗(yàn)，使其日常生活得到有效的豐富。在戲劇表演過程中，臺(tái)詞的節(jié)奏感和情感的表達(dá)與其所處的環(huán)境有著非常密切的聯(lián)系。本文以戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)為題，主要就是當(dāng)前戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏和情感的表達(dá)進(jìn)行分析。希望能夠幫助演員找到更加適合的表演方式，幫助其找尋創(chuàng)作的靈感，推動(dòng)戲劇的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；節(jié)奏；情感表達(dá)

戲劇是一門比較重視靈魂表達(dá)能力的藝術(shù)形式，可以通過演員在舞臺(tái)中表現(xiàn)出人們的現(xiàn)實(shí)生活。并且可以有效擴(kuò)大生活的細(xì)節(jié)，挖掘生活中更加深層次的內(nèi)涵，這樣的形式還能夠更好地拉近演員和觀眾之間的距離。

一、增加節(jié)奏和情感的方式

（1）在生活中找尋節(jié)奏和美感。無(wú)論是什么類型的臺(tái)詞，都是需要作者結(jié)合生活進(jìn)行理解和創(chuàng)作出來。因此，想要增加臺(tái)詞的節(jié)奏感和情感表達(dá)，做出完美的效果，就應(yīng)該注重結(jié)合作者的內(nèi)心世界，與作者進(jìn)行情感的溝通和交流。但是，在實(shí)際操作的過程中容易出現(xiàn)各種各樣的困難。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，都有自己的性格和自己的生活習(xí)慣。并且，每一個(gè)戲劇演員都有著自己獨(dú)特的節(jié)奏。當(dāng)演員接觸一個(gè)劇本的時(shí)候，對(duì)于作者想要表達(dá)的情感會(huì)感覺到一點(diǎn)茫然，不知道怎樣進(jìn)行表達(dá)，這個(gè)時(shí)候節(jié)奏感就能夠解決這個(gè)問題。根據(jù)身邊事物發(fā)生的變化，可以在心中有直接的體驗(yàn)。如果戲劇演員能夠在內(nèi)心形成很好的情感，對(duì)作者當(dāng)時(shí)心里進(jìn)行探究，也就能夠把劇中人的內(nèi)心情感世界進(jìn)行更好的了解。通過周圍的環(huán)境可以使演員的情感得到很好的刺激，使其對(duì)于劇中故事人物有更好的掌握，能夠更好地進(jìn)入角色。

（2）注重節(jié)奏的結(jié)合。節(jié)奏的結(jié)合，主要就是指主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的有效結(jié)合。無(wú)論是對(duì)戲劇中的臺(tái)詞還是在戲劇中的語(yǔ)言的掌握，都需要通過閱讀整個(gè)劇本才能夠有更好的理解。也就是說，對(duì)于劇本中的人物情感節(jié)奏要在總體上有很好的的把握，并且這種節(jié)奏在表演過程中始終都有體現(xiàn)。當(dāng)然，這也就是說這個(gè)人在此時(shí)的情感節(jié)奏，這種節(jié)奏也就是主導(dǎo)節(jié)奏。但是，如果僅僅從主導(dǎo)節(jié)奏中對(duì)人物進(jìn)行理解是片面的，對(duì)于一個(gè)人物進(jìn)行詮釋還需要結(jié)合不同的場(chǎng)景來完成，使其更加富有活力，使其更加真實(shí)，這種節(jié)奏就是輔助節(jié)奏。在表演的過程中想要人物更加的真實(shí)，就需要這些輔助節(jié)奏的幫忙。這樣也可以幫助演員站在人物的角度來更好地感受人生百態(tài)。演員只有真正地把自己當(dāng)成是劇中的人物，用人物的心態(tài)去思考生活，才能夠更好地理解人物，感受其表達(dá)的內(nèi)容的真實(shí)性。

二、如何做好臺(tái)詞和演員情感表達(dá)的結(jié)合

（1）注重戲劇的真實(shí)性。戲劇本身源于生活，每一部作品都是取自生活中比較深刻的事情，但是戲劇中更多的是凝聚生活中的精華，把生活的縮影進(jìn)行放大，從而反作用于人們的生活。戲劇作為與生活緊密聯(lián)系的一種表演形式，需要建立在真實(shí)的基礎(chǔ)之上，如果隨意創(chuàng)造出一個(gè)戲劇表演，那么將會(huì)很難獲得觀眾的認(rèn)可度，更加難以引發(fā)觀眾的共鳴，觀眾也就體會(huì)不到戲劇的精彩和真正魅力了。戲劇表演的真實(shí)性包括故事情節(jié)和語(yǔ)言背景以及表演者的動(dòng)作和情感，甚至舞臺(tái)上任何一個(gè)道具的設(shè)置對(duì)于情感的表達(dá)都有著非常重要的作用。

（2）演員要將自己帶入角色。 演員在得到劇本之后，應(yīng)該對(duì)于臺(tái)詞和其中的背景故事進(jìn)行深入的研究和理解，把自己的思想帶入到特定的環(huán)境當(dāng)中，從而找到情感的共鳴。表演者把自己帶入到角色當(dāng)中，與角色說同樣的話，做同樣的事情，研究其角色想要表達(dá)的情感，不斷拓展角色的深度和廣度，豐富形象和內(nèi)涵。一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的演員能夠更好地把自己帶入到角色之中，從而更加真實(shí)的表現(xiàn)角色，引發(fā)觀眾的情感共鳴，這是演員的職責(zé)和能力的體現(xiàn)。

（3）演員要學(xué)會(huì)理解臺(tái)詞。想要更好地表演劇本，對(duì)于臺(tái)詞有很好的的理解是非常有必要的。臺(tái)詞在很多時(shí)候能夠起到一語(yǔ)雙關(guān)的效果，演員在分析解讀臺(tái)詞的時(shí)候，應(yīng)該對(duì)于角色所說的話進(jìn)行深入的分析和研究，理解其說話的心情。臺(tái)詞背后往往隱含著深刻的情感，對(duì)于觀眾和演員的情緒有很好的的牽動(dòng)作用。如果演員僅僅陳述臺(tái)詞，那么就會(huì)難以表現(xiàn)出角色豐富的內(nèi)心情感世界。

（4）注重表演過程的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗，在戲劇中，細(xì)節(jié)同樣對(duì)表演的發(fā)揮有著非常重要的作用。戲劇簡(jiǎn)單的小細(xì)節(jié)往往蘊(yùn)含著非常巨大的情感。例如，在《暗戀桃花源》中，戀人在多年之后相見的時(shí)候，男人已成家，女人已嫁人，相見不能相愛，只能夠互相深情相視。他們兩個(gè)人見面的情景索然缺乏火熱之情，也沒有激動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)，只是默默看著對(duì)方。但是這樣的細(xì)節(jié)，這樣的語(yǔ)言節(jié)奏，這樣的語(yǔ)言留白，恰恰是能夠征服觀眾心的部分，起到了很好的表達(dá)情感的作用。

綜上所述，在戲劇表演的過程中，演員對(duì)于臺(tái)詞的節(jié)奏應(yīng)該有很好的把握，這對(duì)于打好舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)，吸引觀眾的注意力有著重要的作用。一個(gè)演員想要他表演的人物能夠引起觀眾的共鳴，把握好臺(tái)詞的節(jié)奏就顯得非常重要。把主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏有機(jī)地結(jié)合在一起，這樣能夠很好地符合演員表演人物的情感，同時(shí)又可以很好的適應(yīng)整部劇情的需要，從而實(shí)現(xiàn)完美戲劇表演的最終目標(biāo)。

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作者簡(jiǎn)介：李婧（1981-） 女 漢族 遼寧省大連市人 本科、學(xué)士 講師（專業(yè)技術(shù)職稱為中級(jí)） 沈陽(yáng)音樂學(xué)院戲劇影視學(xué)院 曾多次獲得創(chuàng)作、表演等獎(jiǎng)勵(lì)。

（作者單位：沈陽(yáng)音樂學(xué)院戲劇影視學(xué)院）