從北歐裝飾觀念看“人性”因素

提起北歐設計，很多人稱之為“令人幸福的設計”。他們的設計被稱為人性化的功能主義。在深深收到了包豪斯功能主義的影響下，又能以人的需求為出發(fā)點，結合當?shù)丨h(huán)境因素并進行創(chuàng)新的設計就是我眼中的北歐設計。北歐風格隨著歐洲現(xiàn)代主義運動發(fā)展起來，但是與歐洲其他國家的現(xiàn)代主義設計藝術相比，北歐風格融合了自己的文化特征，并結合了自己的自然環(huán)境和設計資源，形成了自己具有人情味的設計藝術語言。 比如，北歐由于地主北極圈附近，氣候非常寒冷，有些地方會出現(xiàn)長達半年的“極夜”。因此北歐人在家具選擇上，經(jīng)常會使用大面積鮮艷的顏色。不及如此，他們還非常注重本民族的特色在裝飾、設計中的運用。還與《楊特定律》密切相關，《楊特定律》是北歐人重要的基本生活觀念與不成文的行為規(guī)范，它指的是輕視任何浮夸的舉止，以及對于物質成就的炫耀。這種觀念反映在設計作品是一種適度呈現(xiàn)的抑制，只吸引必要程度的目光，節(jié)制范圍內所練就的美感更易顯優(yōu)雅與簡潔的特質。另外北歐社會人們貧富差距不大，大部分是中產(chǎn)階級，社會的福利制度相當完善，所以他們的生活方式就體現(xiàn)出平和富足的狀態(tài)以及大眾化的審美傾向。

ArmiRatia 女士于1951年在芬蘭創(chuàng)辦了Marimekko 品牌。品牌最主要的特征是其大膽的色彩和鮮明的印花。他們設計的經(jīng)典罌粟花系列圖案為最經(jīng)典的圖案之一。Maija Isola就是罌粟花織布系列的設計師，她設計出超過五百種的布料圖樣。這些圖樣涵蓋各式各樣的驚人不同設計技巧和主題。罌粟花系列之所以如此受到歡迎我想應該是鮮明大膽的配色簡單夸張的圖案的組合讓人看了產(chǎn)生愉悅的感覺。又十分的貼近自然。雖然芬蘭一年大部分時間處于冬季，但皚皚白雪和漫漫極夜并沒冷卻芬蘭人的對生活的熱愛。Marimekko做布料起家，明亮的色彩和散發(fā)著森林氣息的清新紋飾立刻就會抓住你的眼球。如果把你的禮物用一塊Marimekko的面布包裹，系成個小包袱，一定是別具風味的包裝，而且很環(huán)保。更重要的是，受到禮物的朋友還可以用這塊漂亮的花布裝飾家居，何樂而不為呢？Josef Frank是北歐風格的先驅也是北歐一名著名的織物設計師。創(chuàng)作了近160幅經(jīng)典的家紡織物的花樣和圖案。Josef Frank對植物和自然有著異常的熱情，他選擇對比強烈的色彩作為創(chuàng)作元素，給人一種自由和奔放的無拘無束。又有一種異國情調在他的作品中我能看到我國山水畫的影子。這樣的圖案裝飾被運用在織物上墻壁壁畫上，他從大自然中汲取靈感，樹葉、鳥類、蝴蝶、檸檬等元素進行設計，線面簡潔，色彩純粹，構思奇妙，圖案非常的具有瑞典特色。至今，Svenskt Tenn公司仍然沿用著Josef Frank的40種設計花樣，被運用在各種不同的產(chǎn)品中。而這樣的裝飾圖案運用到壁畫或者織物上都非常能提升一個空間的品味與情調。我國像這樣裝飾圖案直接運用在壁紙，或者織物上的例子還是比較少的。忙碌一天的人們在下班后回到自己的空間如果能看到這樣特別的屬于自己的裝飾空間應該會比千篇一律的純色漆墻和平庸的織物應該更能緩解一天的疲倦、重拾愉悅的心情吧。因此，設計師在進行設計的時候應該充分考慮生活中的“人性”因素，設計在不斷的發(fā)展。在過去幾年中一種新的設計理年已經(jīng)進入了人們的視野，以人為本的設計理念更能滿足消費者對產(chǎn)品的需求。它包含了文化、社會、以及情感等因素，同時也是對商業(yè)戰(zhàn)略的深層次理解。它綜合了心理學、社會學、人類學、人機工程學、生命科學等不同的學科知識來進行研究。設計師在設計時需要針對設計的使用者具體問題具體分析。

放眼望去，北歐國家沒有高樓大廈，人們穿著樸素，開著舊車，吃著簡單的食物，每天晚上7點以后街上就靜悄悄的，沒有燈紅酒綠的夜生活，也沒有超級奢華的消費刺激著人的神經(jīng)。生活在這種地方的男人們，幸福從哪里來？北歐男人經(jīng)常掛在嘴邊的一個詞就是生活品質，瑞典有句老話：錢是可以儲存的，而時間是不能儲存的，你怎么花時間，決定了你一生的生活質量。北歐風格是注重人與自然、社會、與環(huán)境的有機的科學的結合，它的身上集中體現(xiàn)了綠色設計、環(huán)保設計、可持續(xù)發(fā)展設計的理念；它顯示了對手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與偏愛；它在形式上更為柔和與有機，因而富有濃厚的人情味；它的家居風格很大程度體現(xiàn)在家具的設計上。

人性化設計平衡協(xié)調著高科技發(fā)展帶來的弊端當今社會高科技快節(jié)奏高壓力的生活方式改變著人類生活的方方面面，在人們消費高科技產(chǎn)品同時也帶來了憂慮與苦惱，那便是人情的孤獨、疏遠和感情的失衡。罌粟花并不是芬蘭的但卻是芬蘭植物品牌的象征，象征著清新、幸福。我們也可以試著將新奇大膽的裝飾畫運用在家裝壁紙上取代不環(huán)保的油漆。同時增添一些幸福的氣息。雖然兩個國家的社會背景，社會狀況有著很大的差異。但是在追求“人性化”這一點上，卻很值得我們借鑒。從顏色、材料、裝飾圖案的來源，與自然的結合等等，這些地方都是可以著手注入“人性”因素的地方，設計出簡約卻不簡單的作品。日本的山木由香的《北歐瑞典的幸福設計》說道，“超市就是設計的寶庫，講究包裝卻不過度”大概這就是對瑞典人性化幸福設計的微妙總結。生活在細節(jié)中體現(xiàn)出品質，如果我們也能更多的關注細節(jié)、留意細節(jié)應該不難設計出“幸福”作品、不難畫出別致圖案。

作者簡介：

李曉曦（1990.5—），女，漢族，籍貫：河南三門峽人，齊魯工業(yè)大學藝術學院，15級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：設計學，研究方向：裝飾藝術研究

（作者單位齊魯工業(yè)大學藝術學院 山東省濟南市 250353）