李煜詞中的“愁”現(xiàn)象

摘 要 李煜被譽為千秋詞主，其詞作影響深遠(yuǎn)，至今仍在詞界享有一席之地。李煜詞可分為兩階段，前期詞以描寫辭藻華麗的宮廷生活為主，后期詞以亡國被俘后抒發(fā)愁恨傷感情懷為主。在他32首詞作中，描述了較多“愁”。本文主要從李煜詞的“愁”現(xiàn)象出發(fā)，探析李煜“愁”類詞的內(nèi)容及特點。

關(guān)鍵詞 李煜；詞；愁

一、亡國深愁

因國遭厄運，李煜的社會地位和生活條件急轉(zhuǎn)而下，作品中國破家亡的痛恨悲怨傾瀉而出，常常流露出對故國的思念。李煜作為一國之君，隨著江南失陷，大額度的朝貢，南唐最終變?yōu)楸彼晤I(lǐng)土。作為南唐后主，被俘的李煜對亡國負(fù)有著不可推卸的責(zé)任，所以他的詞中往往是悔恨愁苦交織。此時，他的愁情已不像前期那樣清淡纏綿，而是奔涌沖瀉。

如《子夜歌》： “人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂！”這是獨在異鄉(xiāng)思國難耐的惆悵，也是身為國主最終亡國的悔恨。又如《浪淘沙》：“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。”這般濃烈的愁恨，真可謂“以血書者”。屈辱的囚徒生活觸發(fā)了李煜無限的亡國愁情。《虞美人》：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，抒發(fā)他難以言狀、生不如死的無窮悔恨。寫于亡國之際的《破陣子》，也表現(xiàn)了他對自己以前不思強國御敵而深刻自責(zé)。李煜愁情詞中的難解之情，就是對自己昏庸誤國的無限追悔，從而生出不盡的濃愁。

二、兒女情愁

李煜十八歲時與南唐開國老臣周宗的長女娥皇（即大周后）結(jié)了婚。娥皇不僅漂亮，而且“通書史，善音律，兼善歌舞”，與李煜可謂志同道合。自古才子多風(fēng)流，更何況李煜是“生于深宮之中，長于婦人之手”的皇帝，故與女性總不免魂牽夢縈。因此他難擋后宮眾多佳麗的誘惑。這一時期，南唐雖已與周結(jié)怨，受到周的威脅，但其父李在位，他尚可沉浸在兒女情長及文藝趣味中。大周后死后，李煜沉浸在悲痛之中，對大周后的思念匯集成了一首首的詩詞，都描述在作品中。小周后的陪伴，又讓他對生活燃起了情趣，他關(guān)于兒女情愁類的詞作又見幾首。

李煜早期詞作中有很多表現(xiàn)兒女情愁的。如《長相思·云一渦，玉一梭》：“云一渦，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何？”上闕主要描繪了大周后的容貌、裝束和神態(tài)；下闋極力渲染了詞人“夜長人奈何”的相思之苦。詞中雖沒明寫一個“愁”字，但瀟瀟秋雨應(yīng)和著颯颯西風(fēng)，營造出一種凄清寂寞的氛圍，再加上秋風(fēng)掃庭院、凄雨打芭蕉，便無時無刻不牽起主人公的無限愁思——對愛人的淡淡的揮之不去的相思。

李煜這類詞作較多，如《菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹》、《喜遷鶯·曉云墜》、《采桑子·亭前春逐紅英盡》等，都是描寫了兒女間的情愁別思。

三、惜時之愁

李煜是一個精通詩詞文學(xué)，還是“洞曉音律，精別雅鄭，工書、善畫、尤精鑒賞”的文學(xué)藝術(shù)家，天性真摯仁厚，他身上幾乎具備了古代優(yōu)秀文人的一切要素。如果不是他的幾個哥哥過早離世，他可能不會從政。他因一切美好事物的銷蝕或毀滅而傷感，諸如感嘆春去秋來、月缺花殘、人生苦短、功業(yè)未建，亡國之君的特殊身份使他的傷春悲秋，很多時候與亡國之痛糾結(jié)在一起，難以割裂，但若要把二者混同，顯然也是說不通的。

李煜詞中表現(xiàn)傷春惜時之愁的最典型代表當(dāng)屬《烏夜啼·林花謝了春紅》，該詞通過描繪春殘花謝的自然景象，抒發(fā)了對時光易逝、人生失意的無限悵恨。上片描寫在寒雨疾風(fēng)的摧殘下，林花凋謝，春去匆匆。寄寓著詞人因感到好景不長、人生苦短而產(chǎn)生的極度傷感。下片由好景不再的憂愁轉(zhuǎn)入人生失意的哀怨。美麗的林花謝去，何日才能重開？又是一年春將盡，而自己的美好愿望又實現(xiàn)了多少？正如蘇東坡所說：“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)！”在傷春惜時的背后，李煜還喻示了自己由帝王之尊降為階下之囚的痛苦經(jīng)歷。

四、離別思愁

由于李煜的幾個哥哥早死，他繼位很容易，加上天生仁厚，使得他與兄弟手足情深。他的詞中有不少表現(xiàn)對兄弟離別后的愁思，如八弟從益出鎮(zhèn)宣州時，他率一些臣子餞別綺霞閣，賦詩并作《送鄭王二十六弟牧宣城序》贈八弟；七弟從善朝宋，被宋太祖趙匡胤扣留在汴京時，他上表請求讓從善歸國，宋太祖不許，他很難堪，罷掉四時的宴會，并作《卻登高文》以表達對七弟的思念。

李煜詞中較明顯地表達此愁的還有《清平樂·別來春半》，該詞也表達了對被宋扣作人質(zhì)的同母兄弟從善的手足之思。詞首一個“別”字奠定了全詞的基調(diào)。因兄弟的“別”離，再美的春光也不能讓詞人賞心悅目，反而使他“觸目”便“腸斷”。思念兄弟的愁情似那隨風(fēng)飄落的梅花，拂之又滿！下片輕輕一轉(zhuǎn)，緊承“別來”二字，繼續(xù)抒發(fā)手足別情。古人習(xí)尚鴻雁傳書，但如今雁來信卻未至，雁歸離人仍不還，“路遙歸夢難成”使離愁隨即陡增。結(jié)句直點“離恨”，并以綿延不斷、無處不生的春草來比喻手足離別的愁恨，生動貼切，將那種即滅又生、拂之不去的離愁推向了極致。

王國維在《人間詞話》中評價：“尼采謂：‘一切文學(xué)，余愛以血書者。’后主之詞，真所謂以血書者也。”李煜的愁詞不同李清照等婉約詞派尋常的愁詞。他的詞作堪稱“字字血淚”，具有很強的藝術(shù)感染力，激起了歷代各階層讀者的感情共鳴。雖歷經(jīng)久遠(yuǎn)，他的愁類詞作仍將不斷豐富人們的感情世界，激起人們的憂患之思。甚至到盡頭，朗朗上口的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”也是寫到人心里，直擊悲慟深處。

參考文獻

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作者簡介：陳奇（1993-），女，山東濱州人，聊城大學(xué)文學(xué)院15級研究生秘書學(xué)專業(yè)研究生，研究方向為現(xiàn)代文秘與應(yīng)用寫作。

（作者單位：聊城大學(xué)文學(xué)院15級研究生秘書學(xué)專業(yè)）