網絡情感類節目主持人信息挖掘

歐逸帆

摘要情感類節目作為常見的節目類型，旨在給受眾提供放松、安撫、娛樂的空間。網絡節目現在～L4-？并被廣大人群所接受。但是研究網絡情感類節目的課題并不多見。事實上，很多網絡節目缺乏創新性，除了播出平臺的區別，其節目本質內容和傳統媒體的節目并無區別，這也是制約新媒體節目發展的瓶頸。本文試圖分析網絡情感節目主持人信息挖掘方式，并分析其優勢和特點，試圖給情感類節目提出建議。

關鍵詞情感類節目；網絡；信息挖掘

近些年，異軍突起的網絡媒體正在對傳統媒體施加不小的壓力；而互聯網本身傳播快速、海量信息量的特點，使得網絡媒體的主持人需要具備不同于傳統媒體主持人的素質和特點，才能將網絡媒體做好。

首先，網絡節目主持人在某種意義上，也是一名網民。因此，在節目進行的過程中，主持人與網友之間的互動顯得格外重要，迅速及時的與網民進行信息溝通和情感交流成為了網絡主持人的必修課。其次，在網絡信息傳播的過程中，主持人的話語不再僅僅代表自己，同時也代表了廣大的網友，這就需要網絡主持人在節目中匯聚網友最感興趣、重點關注的內容，及時的加以正確的表達，這也正是網絡媒體與傳統媒體之間最大的區別所在——即信息傳播的即時性。在網絡訪談類節目，尤其是情感對話類節目中，更加如此。

網絡情感類主持人只有充分的發揮個人魅力和挖掘信息的能力，才能把缺乏生命力的網絡世界激活，才能把自己的情感注入到節目中，從而讓在網絡終端前的受眾感同身受的體會節目中所蘊含的情感和內容；而不僅僅是將播出平臺簡單的從電視、廣播移植到網絡而已。

首先，網絡媒體與傳統媒體的受眾群體有較大的不同，網絡媒體的受眾群體以年輕人為主，龐大的學生族群更占到了這其中的一大部分，雖然近些年來的網民平均年齡有增大的趨勢，但可以肯定的是，網絡媒體受眾是比傳統媒體受眾更能接受新鮮事物的群體，他們更能接受與傳統不一致的事物。例如，在傳統的電視節目中，我們很難看到節目主持人用方言甚至開玩笑的方式來活躍氣氛，挖掘信息；但是在網絡節目中，這種情況比比皆是。例如，網絡情感類節目《愛呀幸福男女》的主持人阿雅，就將這點發揮到了極致。

在2013年10月31日的《愛呀幸福男女》節目中，主持人阿雅采訪日本著名藝人蒼井空，為了緩和現場氣氛，阿雅甚至多次用不熟練的日語與蒼井空對話，引得對方捧腹大笑，不知不覺間便緩解了現場略微緊張的尷尬氣氛，讓蒼井空放下顧慮，和主持人像朋友一般交談起來，而主持人阿雅也就順理成章的不斷推進節目的進行，獲得更多網友關心的信息，達到了挖掘信息的目的；而在傳統的電視節目中，很少能看到主持人采用不會的語言與嘉賓進行溝通交流。

又比如，2013年5月9日的《愛呀幸福男女》節目是采訪新加坡歌手林俊杰。開場時，阿雅用一個復古的盒子假裝送給他禮物，其實盒子里面是整蠱的玩具。當嘉賓林俊杰被盒子里面的東西嚇了一跳之后，現場氣氛立馬活躍了起來。我們來一起回顧下這期節目。

阿雅：今天的節目，我們看到JJ由男孩變成男人了，更加的成熟了。所以我們的節目組也非常的貼心，準備了一個十年有成的禮物要送給你。

林俊杰：哇！～這是什么？謝謝！

阿雅：這是一個非常復古的東西。

林俊杰：所以我現在要打開嗎？

（林俊杰打開，阿雅大笑）

阿雅：怎么樣？喜歡這個驚喜嗎？誰叫你知名度這么高，你愛整人的事情，已經傳遍了大街小巷。所以呢，我也要整下你！

正因為主持人阿雅善開玩笑和自我嘲諷的主持風格，不知不覺的消除了嘉賓林俊杰原本的顧慮，讓節目順利的進行到了幸福答答答環節，開始深度挖掘對節目有益的信息。

其次，網絡節目主持人需要善于將自己融入到節目中去，進而達到挖掘信息的目的。依舊以《愛呀幸福男女》為例。2013年6月6日的節目嘉賓是香港藝人張柏芝。談到張柏芝，相信她的婚變是網民們比較感興趣的話題，但是，這種尷尬且窺伺他人隱私的話題在傳統的情感類談話節目是不太可能出現的；但是在網絡媒體上，阿雅利用她的主持智慧和策略，很好的挖掘到了關于張柏芝婚變的種種信息。

我們來看另一檔網絡情感類節目《天吶女人》。2014年3月28日的節目是關于婆媳關系的。主持人楊瀾為了挖掘如何處理婆媳關系的信息，首先主動坦誠自己和婆婆處理關系時發生的種種不愉快，而另兩位主持人秋微以及海藍博士也都說了自己婆婆或者有關婆婆的故事。對于將引導話題作為自己主要責任的傳統媒體主持人，是不可能主動的將自己融入到節目中，進行信息深度挖掘的。因此，我們可以認為，傳統情感節目主持人更多的是作為旁觀者參與到情感的討論中，而網絡情感節目主持人，更多的是親自參與到節目中，自己不僅僅發揮引導節目推進的作用，更要做到“自己采訪自己”，甚至拿自己開刀，才能更好的發揮網絡的優勢，吸引更多受眾的眼球，提升節目質量。

第三，網絡情感類節目主持人可以通過假借他人之口，表達自己的觀點，挖掘對節目有用的信息。網絡媒體與傳統媒體另一個巨大的區別就是網絡是一個相對開放的世界，任何人都可以是主持人，任何人也都可以是受眾，兩者之間的界限不再非常明顯。所以，網絡情感類節目必須要呈現比以往傳統節目更加接地氣，更加匯聚民眾心聲的內容。如果失去了這個特點，那么網絡媒體就失去了自己于傳統媒體最大的優勢。

我們再來看2014年3月28日的《天吶女人》關于婆媳關系的那一期節目。節目在一開始便設置了一個叫做“你有遇到過玻璃心婆婆嗎？”的環節。在這個環節中，三位主持人采訪了若干的網友，將婆媳關系這個復雜又現實的問題拋出給廣大網友，從而提出生活中的玻璃心婆婆很常見的這一社會問題。在講到如何和玻璃心婆婆相處時，主持人又再次隨機采訪網友，網友們妙趣橫生的支招和五花八門的想法，不僅充實了內容，而且很好的挖掘了婆媳關系處理這一關鍵信息，尤其是顯得異常接地氣，從而擺脫了空話套話的沉悶開場，一開場便吸引了所有網友的眼球。

第四，通過頻繁的互動，節目主持人在無形中拉近與嘉賓、聽眾、網友之間的距離，這也正是網絡情感類節目主持人慣用的挖掘信息手段。比如《愛呀幸福男女》的主持人阿雅就很注意和嘉賓之間的互動，進而更好的掌握利于節目的信息。每期節目開始，阿雅總會和嘉賓進行一段幸福操，一起扭動一起拍掌。這樣做很好的拉近了與嘉賓間的距離，活躍了現場的氣氛，為下面的交談做出有利鋪墊。另外，在節目進行中，阿雅也經常通過對話和游戲的方式，與嘉賓和現場觀眾進行互動、交流。例如，在林俊杰那一期節目中，為了突出林俊杰愛運動身材好這一特點時，阿雅就很調皮的上去碰了下他的肌肉并情不自禁的大贊好棒。對于一個女主持人來說，這樣的行為可能令許多人不敢想象，但阿雅就把這個作為一個互動的機會，拉近和嘉賓的距離，從而展現嘉賓林俊杰愛好運動的特點。

最后，以往的電視情感類節目，觀眾們都是坐在演播大廳內，從頭到尾的錄制氣氛都是比較緊張的。而許多網絡情感類節目，摒棄了演播廳這種嚴肅的場所，轉而采用臥室、客廳甚至廚房作為節目的錄制現場，給人一種放松如家的感覺，不知不覺中拉近了主持人、嘉賓、觀眾和網友之間的距離，使整個錄制過程在輕松融洽的過程中進行。可以說，輕松的環境、睿智的主持人、深入人心的情感交流，是構成一檔成功網絡類情感節目必不可少的環節。例如，樂視網的品牌談話類節目《星月私房話》就是一檔非常成功的網絡類情感節目。主持人王江月，雖然不是傳統意義上的美女，甚至普通話都不是非常的標準，但是溫馨的房間、睿智的思考與提問、與嘉賓之間默契的情感交流，都讓廣大受眾看到了嘉賓們不為人知的另外一面，了解了他們真正的生活和內心的想法。與傳統媒體節目相比，網絡情感類節目真正實現了它的高交流性，拓寬了信息挖掘的廣度與深度。