所幸月未滿

袁玥邇

張愛玲提到人生三大恨事：“一恨鰣魚多刺，二恨海棠無香，三恨《紅樓夢》未完。”而她所提的最大一恨是：高鶚續《紅樓夢》，死有余辜。

“三恨”足見這一絕代才女對完美的渴望，但她對寫完《紅樓夢》卻無比痛恨，這聽起來似乎矛盾。事實上，古往今來，人們對這一曲《紅樓》總是在前赴后繼地研究和續寫，但即使是最著名、最貼切的續寫，也同樣受到無數排斥、責備。因為那些續寫雖有文有境有意，卻再難有《紅樓》之氣、《紅樓》之魂。或許這便是《紅樓》的妙處所在，圓將至極限，能產生無限的張力和想象。所以有人揣測，哪怕是曹公自己去寫完寫明寫透了《紅樓夢》，這完整的書也未必能有現在這本未完之書的韻味和靈氣。

“水滿則溢，月滿則虧”，《紅樓夢》之美在于它并不完美透徹。圓未至極限，尚留三分在讀者的意會里。而書中的描寫也揭示了留得一分、不求完滿的重要。

黛玉最大的美并不在她的姿態如何玲瓏、五官如何精致、才情如何縱橫，而在于她那“淚光點點，嬌喘微微”的一分不完美的病氣。也正是在藥香氤氳中才有了瀟湘館獨一無二的的意蘊。黛玉雖有出眾的相貌，絕代的才情，但也有著性格上的小氣和生活上的不幸。縱使有“偷來梨蕊三分白”的芬芳，卻免不了“冷月葬花魂”的孤寂、“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐”的凄涼。她便如未滿的月亮，殘缺卻真實，讓人們對她身上的那份柔弱分外疼惜。

而寶釵無疑就是一輪滿月。“臉若銀盆，眼如水杏”，為人處世、舉手投足都完美到不差分毫。有人說她心機深，我想說但愿如此，其實她更像滿到失了自己的真性情而成為人們心中完美的樣子。如若真是心機深，又怎會滿了一生，最后卻只落下無愛無求的一聲嘆息！

《紅樓》中，不滿之意不僅在于人物，還在于整個家族。賈母中秋賞月，即便寒意侵骨昏沉倦怠，仍在十五明亮的滿月下不肯離去。王夫人勸說：“明日再賞十六，也不辜負。”她才睡去。十五月亮十六圓，只有因此才肯放棄眼前的，這也體現出世家大族的特點：貪滿。只要是圓滿的便定要占有，只要能尋得法子便去求得更滿。

而古代看通世事的賢士多贊十四之月，“留得一分到明朝”，這便是為人持家的關鍵所在。如飲酒，一壺酒欠一杯便好，惺惺寂寂，多一杯，便可能頭暈目眩、丑態畢露。

秦可卿托夢王熙鳳那段中，秦氏有一番話：“常言‘月滿則虧，水滿則溢；又道是‘登高必跌重。”現如今很多人與四大家族一樣，想方設法攬來各方金錢權利填滿自己的月亮，怎知自己望著完美柔潤的月光時，即將襲來的會是迅速的虧損缺去？最后只留一鉤殘月的凄冷暗寂。

南懷瑾先生說過：“吉事怎樣方得長久？有財富如何保持財富？有權利如何保持權利？這都要做到‘不欲盈。”是呀，關鍵是在欲盈。世事如是，人生如是，文章如是，《紅樓》更如是。

于是回頭再來論書，高鶚續《紅樓夢》，人們對此褒貶不一。而金圣嘆腰斬《水滸》，又何嘗不是？米洛維納斯的斷臂，《富春山居圖》的殘損，同樣讓世人感嘆不已。但由此可以肯定的一點是，鴻篇巨作大都處于不完美之中，因此才有了一種“此情可待成追憶”的悠悠意蘊。

若是鰣魚無刺，必將捕盡于江湖，啖盡于碗盤；若是海棠有香，必褻玩于人手，淪為脂粉俗物。所幸《紅樓》未滿，才有它獨特的韻味靈氣，數百年來被無數學者不斷研究品味。所幸世事未滿，才有了所謂生活，讓蕓蕓眾生留戀滾滾紅塵。所幸明月未滿，才有了無數名篇佳作，讓你我魂顫神迷。

所以，《紅樓夢》，是用不全的章體，追求完全的美感，讓一代代人思索研究。而生命，須用半飽的姿態，去追求未滿的一份月明，知足中保持一份遐想與回味。