讓筆下的人物立體起來

《念蒙萬夫老師》

——賈平凹

他穿黑灰的衫子或中山服，蓬著頭發，講授最易進入境界；得意忘我，一笑，嘴挺大，言辭和模樣都很幽默。我總把他和劉建軍老師比較，說劉像朱自清，他則是聞一多。

《鮮花的廢墟》

——張承志

花鏢上粘著鮮艷的花絮。不用“小東西”，艾爾·芳迪雙鏢高舉，身如彎弓，奮力躍起，準準扎下。他在公牛沖來時矯健優雅，竭力表演著他的男性美。他鏢鏢中的，無一鏢脫手，無一鏢刺偏，博得了陣陣雷鳴般的歡呼。

《快手劉五洲》

——囧叔

猜豆子，掌心點火，變金魚、變鴿子、變白兔，劉五洲都練過。但他練得最多的、每天必練的就是隔空抓紙團。說“隔空”不太恰當，應該說是“憑空”。無論有多少個紙團，里面寫上什么字，他都能凌空抓出寫著“生”字的紙團來。

《老裁縫》

——丁立梅

他系著藍布圍裙，脖子上掛根皮尺，坐在矮凳上，低著頭在縫衣裳。身形很清瘦。他旁邊的案板上，放著剪刀、粉餅、直尺、裁剪好的布料、零碎的布頭。陽光照著檐下的大缸，一缸的顏色，滿得要溢出來。時光好像被老裁縫的針線縫住了似的，溫柔地靜止著。

《偶識此道》

——茨威格

先前他似乎縮頭縮腦而又昏頭昏腦地跌跌撞撞，現在卻靈活得像一只黃鼠狼順著墻根疾奔而去。這是常見的慌里慌張的腳步，活像一個瘦弱的文書誤了公共汽車，三步并作兩步走，想及時趕到辦公室。在我看來，現在已經毫無疑問了：這就是作案之后的步態，即扒手的第二步態，這樣才能盡量迅速而不引人注意地逃離現場。

《父親的牛，母親的鴿子》

——朱成玉

或許是牛真的太累了，在地里有些步履遲緩。為了能讓它使上勁，父親不得不狠狠抽打它。回到家的時候，父親去牛棚，一遍遍地撫摸著牛的脊背，撫摸著那些鞭痕，竟然趴在上面大聲哭了起來。

《海狼》

——杰克·倫敦

他身穿藍色的制服，我記得他竟然是那么干凈整潔，處變不驚。在這種情勢下他依然鎮定自若，讓人不寒而栗。他接受命運的安排，與命運攜手并進，冷靜地估計著這次橫禍的分量。他就在那里探出身體，對我們靜靜地若有所思地掃視一番，仿佛在判斷兩船相撞的精確位置似的，根本不理睬我們的舵手怒氣沖沖地喊叫：“哎呀，你找死呀！”