我國懸浮劇熱的冷思考

于麗臣

摘要：懸浮劇指劇情嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇，雖備受爭(zhēng)議，卻能夠熱播并取得較高的收視率。但是懸浮劇存在脫離現(xiàn)實(shí)邏輯、價(jià)值取向錯(cuò)位、內(nèi)容同質(zhì)化、人物臉譜化等諸多問題，獵奇和煽情的核心審美是無法常久的。因此，懸浮劇必須回歸現(xiàn)實(shí)，改革創(chuàng)新，正確導(dǎo)向，強(qiáng)化制作，并輔之以監(jiān)管部門的調(diào)控。唯有如此，國產(chǎn)電視劇才能健康持久的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：懸浮劇 現(xiàn)實(shí)邏輯 價(jià)值取向 創(chuàng)新 調(diào)控

近年來，每到春秋兩季，諸多豪門恩怨、多角虐戀、婆媳惡斗、私生亂倫、車禍?zhǔn)洝⒒樽兂鲕墶⒈撑褟?fù)仇等重口味元素密集出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材劇充斥著我國電視熒屏。業(yè)內(nèi)給此類劇目一個(gè)新的稱謂叫做“懸浮劇”，①指劇情嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)、不接地氣，劇中的事件和情感懸浮在空中（沒有根），難以找到現(xiàn)實(shí)參照物的國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇（也叫“國產(chǎn)狗血?jiǎng)　薄吧駝　保腋∨c現(xiàn)實(shí)題材劇“反映現(xiàn)實(shí)”的本質(zhì)要義是矛盾的。雖備受爭(zhēng)議、差評(píng)連連，懸浮劇卻擁有較高的收視率，堪稱我國電視劇史上的奇葩。如懸浮劇《回家的誘惑》在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分僅5.1分（滿分10分），其收視率最高卻超過5%，創(chuàng)造了湖南衛(wèi)視《還珠格格》以外的最高收視紀(jì)錄。懸浮劇就像水里的綠藻，生命力強(qiáng)卻營(yíng)養(yǎng)不良。面對(duì)這種不良劇目不斷刷新收視紀(jì)錄的尷尬現(xiàn)象，我們亟需冷靜思考懸浮劇“熱”的原因，解析其存在的問題和負(fù)面影響，探索出未來的改良對(duì)策。

懸浮劇“熱”的原因

懸念迭起，高潮不斷。懸浮劇的一大特點(diǎn)是情節(jié)上不斷制造懸念和超強(qiáng)戲劇沖突，甚至不惜違背生活邏輯，使得劇情高潮不斷，以此來吸引觀眾的眼球。如《愛的階梯》僅頭兩集就連續(xù)出現(xiàn)復(fù)仇、殺人、逃婚等充滿懸念、刺激的劇情來吸引觀眾的注意。

滿足部分觀眾的心理需求。懸浮劇在美國、韓國的觀眾多是家庭婦女和社會(huì)閑雜人員，但在我國已贏得主流觀眾群的青睞，依據(jù)就是收視率高的懸浮劇多在以城市年輕職業(yè)群體為主要觀眾的平臺(tái)播出。②制片人戢二衛(wèi)認(rèn)為這是城市化進(jìn)程的差異導(dǎo)致的，“懸浮劇正好滿足了人們某種“逃避”現(xiàn)實(shí)（及少許“憧憬”）的需求。”

收視率高、成本低、盈利快，深受播出方和制作方喜愛。首先，懸浮劇收視率高，購買成本低，深受電視臺(tái)播出方喜愛。懸浮劇在收視率上經(jīng)常能破1，甚至能常年占據(jù)電視劇收視榜的前三名。“一劇兩星”政策實(shí)施后，衛(wèi)視購買大劇增加約15%的成本，為平衡預(yù)算，衛(wèi)視多會(huì)選擇收視率高、價(jià)格低的懸浮劇。如今，衛(wèi)視定制劇幾成懸浮劇代名詞，眾多三、四線衛(wèi)視常年靠播出此類劇目為生。③其次，懸浮劇的制作成本低。懸浮劇的選角多為二三線演員，片酬較低。由于高收視能帶來知名度，懸浮劇頗得非知名演員的青睞。而且，懸浮劇多聘用中小型制作公司操刀攝影、剪輯及后期制作。第三，懸浮劇盈利快。懸浮劇制作周期短，一般只需要10個(gè)月的制作周期，而一般的電視劇需要2到3年。④《因?yàn)閻矍橛卸嗝馈繁銊?chuàng)造了長(zhǎng)劇史上最快上星記錄，80集從開機(jī)到播出只用了7個(gè)月。同時(shí)，我國懸浮劇大規(guī)模翻拍自海外收視好的電視劇，可以在最短時(shí)間內(nèi)催熟劇本完成制作，實(shí)現(xiàn)投資年化收益。

懸浮劇存在的問題及負(fù)面影響

違背現(xiàn)實(shí)邏輯。懸浮劇屬于現(xiàn)實(shí)題材劇，其劇情背景設(shè)定在現(xiàn)實(shí)，但劇情內(nèi)容又常常脫離現(xiàn)實(shí)，其邏輯矛盾難以取信于人，給觀眾分分鐘“出戲”的感覺。

其一，高密度的戲劇沖突違背現(xiàn)實(shí)邏輯。懸浮劇中充斥著高密度矛盾的排列組合。單個(gè)矛盾設(shè)置還算有邏輯，即單個(gè)戲劇元素沒錯(cuò)，錯(cuò)誤的是高密度的排列組合方式。如《加油媽媽》中頭三集便接連上演了三場(chǎng)“車禍”；《櫻桃紅》則充斥著“苦難孤兒、不孝惡媳、尿毒癥、白血病”等過于密集的苦難；而《回家的誘惑》《千金歸來》《愛你，萬縷千絲》更是集虐戀、復(fù)仇、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、身世之謎等高密度戲劇沖突于一身。這種一味追求戲劇性和獵奇性的內(nèi)容組合遠(yuǎn)離大眾的心理和生活體驗(yàn)，非常虛假造作。

其二，部分情節(jié)和人物性格的設(shè)置違背現(xiàn)實(shí)邏輯。為引出沖突橋段，懸浮劇中的情節(jié)和人物性格被隨意設(shè)置揉捏。如情節(jié)上男女主人公隨時(shí)能相遇，男主人公總能及時(shí)趕到救下困境中的女主人公。劇中人物性格往往極端而分裂，常伴隨狂熱的占有、嫉妒、懷疑，在此基礎(chǔ)上“打耳光”“下跪”“強(qiáng)吻”“背叛”等情節(jié)的設(shè)置更是家常便飯，展現(xiàn)出過多的雞飛狗跳、雞飛蛋打等違背現(xiàn)實(shí)邏輯的人生囧況。

其三，表演、制作違背現(xiàn)實(shí)邏輯。為了適應(yīng)劇情的過度戲劇性，懸浮劇演員的表演多走浮夸路線，經(jīng)常停留在咆哮、歇斯底里之類的浮夸動(dòng)作上，違背生活的邏輯和基本的人性。同時(shí)，懸浮劇平均制作水平低下，很多是“五毛特效”水準(zhǔn)，有時(shí)一個(gè)車禍現(xiàn)場(chǎng)都呈現(xiàn)得十分尷尬，“假”象叢生。

價(jià)值取向錯(cuò)位。懸浮劇除了能讓觀眾享受即刻的感官刺激和娛樂外，沒有其他正面意義。相反，懸浮劇在價(jià)值取向和道德標(biāo)準(zhǔn)的引領(lǐng)上會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生較大的負(fù)面影響。

其一，愛情觀錯(cuò)位。懸浮劇中不僅三角戀、四角戀等多角虐戀普遍存在，各種婚外戀、黃昏戀、忘年戀等戲碼也在加料上演。相反，矢志不渝的愛情越來越少，樸素的婚姻觀難得一見。例如《回家的誘惑》中重點(diǎn)展現(xiàn)了愛情的背叛情節(jié)，給觀眾錯(cuò)誤的價(jià)值導(dǎo)向。

其二，人生觀、價(jià)值觀錯(cuò)位。懸浮劇放大了人與人之間的矛盾沖突，劇情上從權(quán)力到暴力，從商場(chǎng)到情場(chǎng)，充斥著官斗、商斗、家斗、情斗等各種爭(zhēng)斗，展現(xiàn)錯(cuò)誤的人生價(jià)值觀。 “寬容”“以德報(bào)怨”的美德不再有，觀眾得到的是報(bào)復(fù)性的快感和“冤冤相報(bào)”“好人沒好報(bào)”的人生價(jià)值觀。懸浮劇負(fù)面價(jià)值取向傳播的日常性使觀眾的需求停留在感官層面，忘記了對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思和警醒，忽視了對(duì)社會(huì)“嚴(yán)肅”公共議題的關(guān)注。

其三，影響青少年觀眾健康“三觀”的形成。青少年的人生觀、愛情觀、價(jià)值觀沒有形成，立場(chǎng)不堅(jiān)定，缺少明確的是非善惡的判斷標(biāo)準(zhǔn)，容易受到懸浮劇負(fù)面價(jià)值取向的影響，形成錯(cuò)誤的“三觀”，甚至走向犯罪的道路。

內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重。懸浮劇的劇情內(nèi)容同質(zhì)化、人物臉譜化，長(zhǎng)此以往，必定會(huì)影響公眾的收視熱情，破壞我國電視劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

其一，懸浮劇劇情內(nèi)容上普遍“重口味”。劇評(píng)人吳遠(yuǎn)稱業(yè)內(nèi)把懸浮劇稱為“掛五檔”，“五檔”是最高速刺激的檔位，即指用最高的戲劇元素（如死亡）來填充懸浮劇，俗稱“重口味”。⑤懸浮劇這種最高段位元素密集出現(xiàn)導(dǎo)致其劇情同質(zhì)化嚴(yán)重。如懸浮劇中主人公經(jīng)常遭遇車禍或其他事故，而事故后十有八九會(huì)失憶。這種缺少創(chuàng)新的重口味劇情定會(huì)敗壞觀眾的胃口，使之遠(yuǎn)離懸浮劇。即便是風(fēng)靡全球的韓劇也因“癌癥”“車禍”“兄妹戀”等重口味劇情，海外出口額低迷了十年。

其二，懸浮劇人物臉譜化，男主角往往是“瑪麗蘇”，女主角往往是“傻白甜”，多是千篇一律的灰姑娘與白馬王子或者霸道總裁，僅憑顏值與荷爾蒙就愛上“我”的風(fēng)格。

其三，大量翻拍導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)或低質(zhì)重復(fù)。我國很多懸浮劇是海外翻拍劇，如《妻子的謊言》翻拍自韓劇《我的女兒瑞英》，《夏家三千金》翻拍自臺(tái)劇《天下父母心》。翻拍劇內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，不僅造成觀眾審美疲勞，還引起全球追劇的粉絲反感。

懸浮劇如何避免懸浮

回歸現(xiàn)實(shí)，勇于創(chuàng)新。影視藝術(shù)要源于生活，反映現(xiàn)實(shí)。作為現(xiàn)實(shí)題材劇，懸浮劇必須有堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)邏輯為基礎(chǔ)，并在題材、情節(jié)、人物、形式等方面進(jìn)行全方位創(chuàng)新。

其一，在題材選擇上，懸浮劇要從豪門背景回歸到大眾背景，展現(xiàn)大眾的常態(tài)生活和問題。情感上要從豪門恩怨癡男怨女的苦情虐戀中走出來，關(guān)照到現(xiàn)實(shí)生活中的樸素愛情。唯有如此才能引起大眾的認(rèn)可和共鳴。例如，反映年輕人婚戀、工作問題的《奮斗》和《裸婚時(shí)代》就取得了收視率和口碑的雙贏。以《欲望都市》《絕望的主婦》為代表的美國肥皂劇能贏得上億觀眾喜歡，主要魅力就是“講述普通百姓生活的平常故事”。在題材類型上，除了愛情劇、家庭倫理劇，懸浮劇還應(yīng)選擇校園劇、職場(chǎng)劇等多種題材。韓劇正因創(chuàng)新題材，回歸現(xiàn)實(shí)才重獲新生，創(chuàng)作了極度寫實(shí)的職場(chǎng)劇《未生》、探討媒介倫理的《匹諾曹》及現(xiàn)代軍旅題材劇《太陽的后裔》等精品。

其二，在情節(jié)設(shè)置上，懸浮劇要緊扣現(xiàn)實(shí)來展現(xiàn)矛盾沖突，減少暴力復(fù)仇、反常倫理、車禍?zhǔn)浀取爸乜谖丁鼻楣?jié)。現(xiàn)實(shí)生活中沒那么多你死我活的恩怨情仇，懸浮劇中的矛盾沖突應(yīng)圍繞現(xiàn)實(shí)生活中的喧囂、浮躁及普通大眾內(nèi)心的矛盾和無奈等方面展開。如《張小五的春天》中沒有你死我活的大悲大喜，女包工頭張小五解決現(xiàn)實(shí)問題的奮斗歷程真實(shí)可信，打動(dòng)人心。我們還可以借鑒美國肥皂劇和韓劇的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。興盛時(shí)期的美國肥皂劇關(guān)注的是普通中產(chǎn)階級(jí)的小鎮(zhèn)家庭生活故事，上世紀(jì)70年代后大量涉及家暴、吸毒、虐童等重口味的社會(huì)問題，收視率卻呈下降趨勢(shì)。⑥韓劇在摒棄了“癌癥”“車禍”等情節(jié)后，劇中人物只在現(xiàn)實(shí)普通的愛情、責(zé)任和良心中煎熬，成就了韓劇如今的平民氣質(zhì)。

其三，人物塑造上，懸浮劇要回歸現(xiàn)實(shí)，避免臉譜化、英雄化，追求真實(shí)基礎(chǔ)上的個(gè)性化。懸浮劇中的人物最好是個(gè)性鮮明的、充滿理想熱情的、積極向上的平凡人，這樣的人物才不會(huì)曲高和寡，才會(huì)激起觀眾的情感認(rèn)同和生活體驗(yàn)。例如《平凡的世界》中的人物都是平凡人，卻有著不平凡的追求，讓觀眾感同身受，體會(huì)到了平凡中的崇高。

其四，在形式上，要提煉劇情，加快節(jié)奏。我國懸浮劇普遍劇集太多，《愛的階梯》75集，《夏家三千金》80集，《因?yàn)閻矍橛衅孥E》105集，《娘家的故事》則長(zhǎng)達(dá)240集。這種為了經(jīng)濟(jì)效益而拉長(zhǎng)劇集，導(dǎo)致劇情節(jié)奏緩慢，情節(jié)邏輯紊亂，作品質(zhì)量下降而最終“爛尾”。懸浮劇需提煉控制劇情在20集內(nèi)（日劇韓劇多在16集內(nèi)），以贏得年輕觀眾。

注入正確的價(jià)值導(dǎo)向，強(qiáng)化“教化”功能。其一，在人生價(jià)值觀方面，電視劇應(yīng)弘揚(yáng)真、善、美的社會(huì)真諦，傳播仁、義、禮、廉、孝等傳統(tǒng)美德，傳喻健康、積極的人生哲理。懸浮劇中可以有矛盾，但絕非都是多角虐戀、婆媳惡斗、私生亂倫、背叛復(fù)仇等惡俗情節(jié)；矛盾解決過程中要體現(xiàn)真善美的價(jià)值理念和健康、積極的人生態(tài)度。懸浮劇可以通俗絕不可以低俗、庸俗和媚俗，不能為了追求眼球經(jīng)濟(jì)而忘了劇作的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任。縱觀我國廣受好評(píng)的現(xiàn)實(shí)題材劇都有求真、向善、揚(yáng)美的主流價(jià)值觀。無論是創(chuàng)造萬人空巷的《渴望》，還是后期的《貧嘴張大民的幸福生活》《家有兒女》《金婚》，還有近年的《平凡的世界》《歡樂頌》皆是如此。

其二，在愛情觀方面，電視劇應(yīng)弘揚(yáng)志同道合、甘苦與共、至死不渝的觀點(diǎn)。《情深深雨濛濛》能熱播數(shù)次廣受好評(píng)，就是因?yàn)閯≈械募冋妗闼氐膼矍椋宫F(xiàn)了不同年齡段觀眾都認(rèn)可和欣賞的大眾化愛情觀。

其三，改進(jìn)“教化”方式，寓教于樂。觀眾欣賞電視劇往往是抱著娛樂的目的，不喜歡帶有教科書式的“教化”語氣。因此，懸浮劇需要“寓教于樂”的“教化”方式，需要“潤(rùn)物細(xì)無聲”、潛移默化式的價(jià)值觀引導(dǎo)。這方面可借鑒美劇《生活大爆炸》，劇中人物張口就來的物理、醫(yī)學(xué)、化學(xué)等知識(shí)包羅萬象，知識(shí)內(nèi)容前沿而貼近生活，使觀眾在歡笑中學(xué)到知識(shí)，做到真正的寓教于樂。

提高團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作水平。其一，精心打磨劇本，內(nèi)容為王。不管是“回歸現(xiàn)實(shí)，勇于創(chuàng)新”，還是“注入正確的價(jià)值導(dǎo)向”，都要依賴優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作。懸浮劇要加強(qiáng)劇本的原創(chuàng)，減少翻拍，即便翻拍也要做好劇情、人物的本土化改進(jìn)。我國有重導(dǎo)演、演員和輕編劇的現(xiàn)象，制片方應(yīng)該提高編劇的地位和待遇，政府也應(yīng)該出臺(tái)相應(yīng)的的扶持政策。

其二，加強(qiáng)制作水平，引人入勝。懸浮劇要加大制作投資力度，聘用大中型影視制作公司操刀鏡頭和特效，創(chuàng)造視聽語言的藝術(shù)魅力來吸引觀眾。日劇的精致源于制作技藝的精湛，英美劇光是畫面就有大片的質(zhì)感，韓劇的唯美更是源于扎實(shí)的制作功底，如《來自星星的你》中大量的高速攝影和CG特效，背景音樂也是音樂專輯的制作水準(zhǔn)，給觀眾強(qiáng)烈的視聽震撼。

其三，演員表演上避免浮夸，盡量吸引一線明星參演，以吸引更多觀眾。在一線演員片酬上，制作方可借鑒電影《廚子、戲子、痞子》的“零片酬參演，參與市場(chǎng)分紅”的模式。

加強(qiáng)監(jiān)管部門的調(diào)控。懸浮劇的存在并非我國特例，臺(tái)灣的八點(diǎn)檔、美國的肥皂劇、韓國的晨間劇都有懸浮劇的身影。雖然市場(chǎng)的調(diào)節(jié)作用會(huì)起到一定的凈化效果，但市場(chǎng)的調(diào)節(jié)作用畢竟是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，也是一個(gè)懸浮劇負(fù)面影響持續(xù)發(fā)酵的過程。我們要縮短市場(chǎng)化的調(diào)節(jié)過程，動(dòng)用人力杠桿，最大化地減少懸浮劇的負(fù)面影響。例如，懸浮劇在韓國多為晨間劇，相關(guān)部門嚴(yán)控絕不允許進(jìn)晚間檔，這才保障了韓國電視劇的健康發(fā)展。然而“臺(tái)灣沒有限制，使得很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)臺(tái)灣其他劇全部被這種（懸浮）劇打敗”。⑦這就要求我國電視劇相關(guān)部門，加大監(jiān)管審查力度。一方面，要限制懸浮劇的播出時(shí)間，限制其在黃金時(shí)段播出，以抑制懸浮劇市場(chǎng)的迅速膨脹。另一方面，監(jiān)管部門要加強(qiáng)電視劇的審查審批，對(duì)劇情嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)、價(jià)值導(dǎo)向錯(cuò)誤的懸浮劇全部不予通過，對(duì)抄襲翻拍的電視劇少部分通過，限量播出，以遏制泛濫的懸浮劇翻拍風(fēng)。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：①張禎希：《“懸浮劇”，逐利邏輯拼湊段子的新類型》，《文匯報(bào)》，2015/05/29。

②⑤⑦曾 妮：《揭秘懸浮劇爆紅之謎：這么狗血，為什么你還愛》，2016/03/28，http：//ent.qq.com/a/20160327/024026.htm。

③④曾 俊：《一天拍完一集 滿屏狗血奇葩》，《廣州日?qǐng)?bào)》，2016/03/31。

⑥崔健東，劉 佳：《審美·受眾·娛樂——新時(shí)期中美“肥皂劇”對(duì)比研究》，《電影評(píng)介》，2015（7）。