當電影照進現實

小星

2016年上映的韓國電影《釜山行》，引發了一場觀影熱潮。作為一部“喪尸電影”，《釜山行》并沒有執著于好萊塢式的特效轟炸，以及拯救全人類的個人英雄主義，而是將鏡頭深入到小人物的內心世界，用“一切災難皆存人性”的敘事視角，刻畫人性本身以及對情感的反思。

毫無疑問，韓國電影素來有“改變國家的力量”。

電影《辯護人》上映后，韓國釜山地方法院于2014年2月13日對“釜林事件”進行了二審宣判，判決5名被告人無罪，此時距一審判決已隔33年。

電影《熔爐》熱映后，在民眾高聲呼吁下，案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。2011年10月28日，韓國國會208名議員以207票贊成、1票棄權，通過了著名的《性侵害防治修正案》 （又名《熔爐法》），更加保護了未成年人和殘障人士的人身安全。

每一部有關社會犯罪題材的電影熱映后，都會引起民眾的關注。可以說，韓國電影有照進現實的力量。而撇開這些電影的敏感題材，深入每一部電影的敘事技巧以及拍攝手法，我們會發現，面對宏大或敏感的題材，韓國電影總能抓住人性的某一個細節，擊中你的心房，讓你在一瞬間熱淚盈眶——

《釜山行》中，父親發現自己被喪尸病毒感染后，電影給了一個他的黑色影子從火車頭上墜落的鏡頭。在墜落的最后一刻，即將變成喪尸的父親回憶女兒剛出生的那一瞬間，平靜地墜向死亡，他的生命得到了最完滿的釋放。

《辯護人》中，宋佑碩坐在被告席上，法官開始點名為他辯護的辯方律師，全釜山142名律師中，有99名到場為宋佑碩辯護。宋佑碩身后，站起了一個又一個辯護人。一聲聲點名，一個個沉默站起的身影，讓這個曾經只在乎自己過得好不好，現在卻為所有弱者而戰的律師，眼中泛起淚花，引得觀眾動容。

《熔爐》中，男主人公再度回到霧津，站在巨大的廣告畫前，迎接他的是任重道遠的挑戰。背景響起女主人公溫柔又堅定的話：“我們奮起反抗，不是為了改變這個世界，而是為了不讓這個世界改變我們。”

這些如煙火一樣爆發的瞬間不是偶然，而是整個電影通過故事設定、剪輯、背景音樂以及最關鍵的——對于人性深處的洞察所達到的藝術上的高度。《辯護人》的導演楊宇碩，曾引用卡夫卡的一句話，來形容電影和現實的關系：“冬天用斧頭打湖面上很厚的冰，是打不破的，可是會驚醒冰面下的魚。但最后融解這個冰的，一定是春天，不是斧頭。電影，就是驚醒人們的斧頭。”

許多電影人都有一顆用電影改變世界的野心。但在此之前，面對熱烈浮躁的電影市場，能夠沉下心，抓住人性的共鳴點，做一部真正的好電影，才是我們當下所要做的事情。