走近音樂家章枚

文|黃彥琪

走近音樂家章枚

文|黃彥琪

專欄：廣東百年音樂名人（主持人：何平）

編者按：在中國(guó)音樂史經(jīng)典教科書和資料中，中國(guó)音樂發(fā)展中重要的音樂家，可圈可點(diǎn)的廣東音樂家就有20多位，他們?yōu)橹袊?guó)音樂事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。作為后人，我們有責(zé)任、有義務(wù)為他們銘記史冊(cè)，為他們的貢獻(xiàn)廣為人知做出自己的努力。為此，本刊將在“音樂人物”欄目專門辟出“廣東百年音樂名人”專欄，有計(jì)劃有步驟地介紹這些音樂家，我們將以他們?yōu)轵湴粒运麄優(yōu)榘駱樱谛聲r(shí)期的工作中做出新貢獻(xiàn)。

最初開始搜集作曲家章枚的資料時(shí)，引發(fā)我深入研究他創(chuàng)作興趣的是一篇2014年1月6日發(fā)表于一個(gè)熱門網(wǎng)站的帖子，大致意思是抗日老兵的爺爺在重癥監(jiān)護(hù)病房，偶爾清醒時(shí)表達(dá)愿望想聽到一首名叫《怒吼吧長(zhǎng)江》的抗日救亡歌曲，詞曲作者章枚。發(fā)帖人表示難以找到這首歌曲的音頻資料，才發(fā)帖求助于廣大網(wǎng)友。我讀完寥寥幾行的求助，一方面感恩于為了和平而戰(zhàn)的老一輩革命軍人，另一方面對(duì)這位作曲家肅然起敬，經(jīng)歷過烽火歲月的老人，在彌留之際依然牽掛著曾鼓舞他奮勇殺敵的歌曲。那首歌有怎樣的力量，在國(guó)家危難之際召人奮起，又在和平年代引人追憶。后來看到章枚在《新四軍的藝術(shù)搖籃中》一書中發(fā)表的《在魯藝前后的音樂創(chuàng)作》，開篇就提到了《怒吼吧長(zhǎng)江》這首作品，他親自指揮多個(gè)合唱團(tuán)體演唱這首作品，字里行間透出他對(duì)這首作品有相當(dāng)高的滿意指數(shù)。

《怒吼吧長(zhǎng)江》全曲共139小節(jié)，可分為兩段。第一段，主題材料統(tǒng)一，樂句節(jié)奏型相似。在這統(tǒng)一中卻展現(xiàn)了兩幅不同的畫面。主和弦分解構(gòu)成的前奏，給音樂以穩(wěn)定的開始，八分音符重復(fù)音，在穩(wěn)定中添加了動(dòng)力，似江水波浪起伏。旋律主要在中音區(qū)，描繪了長(zhǎng)江兩岸富饒平靜的景象。緊接著，沒有遲疑或猶豫，音樂進(jìn)入第二段。四二拍的附點(diǎn)和切分音，加強(qiáng)了節(jié)奏感，使歌曲更具號(hào)召力和感染力，偶爾出現(xiàn)的大跳，似江水波濤洶涌，也似抗戰(zhàn)勇士的憤慨激昂。第二段速度變化較多，節(jié)奏型多變，旋律以跳進(jìn)為主，展現(xiàn)的是中華大地烽火硝煙、神州到處掀起革命風(fēng)潮的壯烈場(chǎng)面。最后，必勝的決心在高音區(qū)似呼號(hào)般吼出，發(fā)出威震山河之力，堅(jiān)定了斗爭(zhēng)到底的壯志雄心。

此曲顯示，章枚的創(chuàng)作不拘一格，形式從屬內(nèi)容，歌詞與旋律結(jié)合緊密、相得益彰，歌曲層次鮮明，善于運(yùn)用速度和節(jié)奏型的轉(zhuǎn)換將音樂情緒一層層向上推進(jìn)，直到最后達(dá)到高潮。與一般的抗戰(zhàn)歌曲相比，這首作品更具藝術(shù)性，不論從創(chuàng)作手法的多變還是句式結(jié)構(gòu)的形散神聚，都可以看出作曲家對(duì)于創(chuàng)作有高層次的審美要求。正是因?yàn)樽髑伊η髮v史畫面融入到音樂創(chuàng)作中，音樂成功地將音符轉(zhuǎn)化成畫面展現(xiàn)于聽眾眼前，使得曾經(jīng)聽過、唱過的人們將回憶以音樂的形式留存心底最深處，那是他們?cè)?jīng)生活過的歲月的真實(shí)寫照，那些苦難、那些斗爭(zhēng)、那些吶喊，都依然存在于在音符和歌詞之間，對(duì)于經(jīng)歷過生死抗?fàn)幍娜藖碚f，每一次聆聽都是一次洗禮。

我從認(rèn)識(shí)這首作品，開始了對(duì)章枚音樂創(chuàng)作道路的探究。經(jīng)過多方探訪并及故鄉(xiāng)了解，我先后從他人的回憶中認(rèn)識(shí)了這位作曲家。章枚（1912.6.1—1995.3.24）原名蘇壽彭，祖籍廣東江門新會(huì)小岡村梅岡村，出生在一個(gè)基督教家庭，1921年全家遷居北京。14歲時(shí)正值北伐高漲時(shí)期，他就參加了天安門游行請(qǐng)?jiān)福梢娬旅断壬膼蹏?guó)熱情和民主覺悟在少年時(shí)就已經(jīng)彰顯。17歲考入稅務(wù)專門學(xué)校（亦說海關(guān)學(xué)校），扎實(shí)的學(xué)習(xí)了英語，但他本人熱衷于文學(xué)和音樂。據(jù)章枚先生的兒媳鄒積娟女士回憶，說起“章枚”二字的由來，是出于對(duì)德國(guó)音樂家詹姆斯的崇敬，但至于是哪一位詹姆斯，現(xiàn)已無從考證。章枚的音樂學(xué)習(xí)之路，始于向在基督教會(huì)學(xué)校學(xué)習(xí)的姐姐請(qǐng)教西方音樂作曲技法。20歲時(shí)，他參加中華基督教青年會(huì)北平歌詠團(tuán)，并向男高音歌唱家李任公學(xué)習(xí)聲樂。這些都為他后來的音樂創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。章枚熱愛合唱，1933年畢業(yè)后分配至上海海關(guān)工作，參加了三個(gè)合唱團(tuán)。1935年任“中國(guó)音樂學(xué)會(huì)”秘書。大約在同年，章枚回到江門北街洋關(guān)（海關(guān)）任職。“一二九運(yùn)動(dòng)”的爆發(fā)，激起了章枚愛國(guó)抗日的戰(zhàn)斗情懷，他積極投入到新音樂運(yùn)動(dòng)中，將自身對(duì)音樂的愛好和追求與抗日愛國(guó)行動(dòng)結(jié)合起來，創(chuàng)作了第一首作品《打倒?jié)h奸歌》。抗戰(zhàn)爆發(fā)，他和海關(guān)同事組織了“海關(guān)同人救亡長(zhǎng)征團(tuán)”到了廣州，本要前往延安參加抗戰(zhàn)，但遭遇日寇逼近廣州，救亡團(tuán)體總撤退，只好隨“八一三歌詠隊(duì)”到達(dá)桂林，任“桂林抗敵宣傳隊(duì)第一隊(duì)”指揮，負(fù)責(zé)指揮、教唱、演唱，為南寧地區(qū)的抗日宣傳工作做出了很大貢獻(xiàn)。1940年3月，經(jīng)夏衍介紹，北上參加新四軍。不久，在皖南創(chuàng)作了《怒吼吧長(zhǎng)江》，1940年底，蘇北華中魯迅藝術(shù)學(xué)院分院建立，章枚任音樂系教授。蘇北時(shí)期是他創(chuàng)作的高峰期，期間的創(chuàng)作有歌頌新四軍戰(zhàn)績(jī)、描述根據(jù)地文化建設(shè)、贊揚(yáng)軍民團(tuán)結(jié)一致、教育少年兒童勇敢愛國(guó)等多種主題，影響深遠(yuǎn)。1945年在山東多所大學(xué)任教，由于英語水平高，還曾為陳毅擔(dān)任翻譯。新中國(guó)成立后，任第一任上海音樂家協(xié)會(huì)主席。1954年任北京音樂出版社副總編輯，1973年任文化部文研院編譯室主任、外國(guó)文藝研究所顧問，翻譯了大量歐美音樂理論文獻(xiàn)，此外還發(fā)表多篇論文。無論從音樂創(chuàng)作還是理論研究，都為中國(guó)現(xiàn)代音樂的發(fā)展作出了可貴的貢獻(xiàn)。

章枚的另一代表作是《黃橋燒餅歌》，這首作品是對(duì)著名的黃橋戰(zhàn)役的記錄。在章枚的《在魯藝前后的音樂創(chuàng)作》一文中，他很詳細(xì)的說明了黃橋戰(zhàn)役的始末，并將這一系列過程作為《黃橋燒餅歌》的創(chuàng)作背景。在整個(gè)黃橋戰(zhàn)役的過程中，事實(shí)上還有兩首歌同樣是記錄這一場(chǎng)戰(zhàn)役，分別是《黃橋的新生》和《勇敢隊(duì)》。《黃橋的新生》由陳毅作詞，而且陳毅親自送到章枚處請(qǐng)他譜曲，可見陳毅對(duì)于章枚創(chuàng)作能力的信任，并且有著用歌曲記錄歷史的要求。這首歌記錄的是新四軍殲滅原盤踞在黃橋一帶的國(guó)民黨保安四旅的反共頭子何克謙部隊(duì)，第一次解放黃橋的壯舉。《勇敢隊(duì)》則是記錄在國(guó)民黨韓德勤部隊(duì)封鎖新四軍在蘇北區(qū)域的糧源的情況下，新四軍組織“勇敢隊(duì)”與國(guó)民黨軍隊(duì)激戰(zhàn)十日，最終取得勝利的功績(jī)。章枚寫道：“這首合唱曲后來成為我指揮過的各個(gè)合唱隊(duì)每次演出時(shí)的必唱節(jié)目，一直唱到全國(guó)解放，而且也傳到八路軍的許多地區(qū)。”而以上所有則是《黃橋燒餅歌》誕生的前提。當(dāng)年黃橋群眾得知新四軍糧源被封，自發(fā)地制作大量“黃橋燒餅”，推著小車，挑著擔(dān)子，成群結(jié)隊(duì)地為斗爭(zhēng)在前線的新四軍戰(zhàn)士們送去美味的燒餅。當(dāng)時(shí)身處黃橋四郊為部隊(duì)做宣傳工作的李增援、王于畊、林琳與章枚同時(shí)目睹了這熱烈而忙碌的場(chǎng)景，十分興奮，前三人一句一句的接連作詞，最終交由章枚作曲。由于曲調(diào)親切，樸實(shí)又不失優(yōu)美，傳唱度高，后來很多人都以為這是江蘇的地方民歌。但章枚自己卻說，他并不贊成民歌風(fēng)，他把追求“民歌風(fēng)”看作為民歌填詞，那似乎是對(duì)他創(chuàng)作能力的浪費(fèi)。但他也承認(rèn)這首歌曲的旋律可能受到了廣西民歌《楊柳青》的影響，因?yàn)槟菚r(shí)候他剛從廣西來到蘇北革命根據(jù)地。

說到歌曲中政治口號(hào)的宣傳，章枚把這看作是革命斗爭(zhēng)一部分，以今天的視角來看待當(dāng)年音樂創(chuàng)作的目的，宣傳和號(hào)召應(yīng)是第一位的。在籌建蘇北革命根據(jù)地之初，其本意就是借鑒延安革命根據(jù)地成功的文化建設(shè)，要將民主、科學(xué)等新思想在蘇北地區(qū)廣泛和迅速的傳播開來，一切的文化工作，包括文學(xué)、音樂、戲劇等，都應(yīng)圍繞這一點(diǎn)展開。章枚的作品，記錄著人民軍隊(duì)的豐功偉績(jī)、歌頌者軍民一家親的感人事跡、號(hào)召著各界人士團(tuán)結(jié)一致，無論從哪方面考究，他的創(chuàng)作都是順應(yīng)時(shí)代要求的，并且在當(dāng)年的時(shí)空以及歲月的歷史長(zhǎng)河中得到傳播與傳承，這無疑是成功的。

據(jù)章枚的兒媳婦鄒女士回憶，章枚身形瘦小，但是儒雅紳士，個(gè)性清高也倔強(qiáng)，才智過人。晚年在上海居住時(shí)，章枚早上喜歡出門散步，遇到外國(guó)人都會(huì)與之攀談，人家請(qǐng)他吃早餐他也從不拒絕，兒媳笑說人家請(qǐng)你，你不回請(qǐng)別人？他卻理所當(dāng)然的說：“他們?cè)敢猓　闭旅蹲詈蟮臅r(shí)光是在北京度過的，他一直筆耕不輟，有創(chuàng)作也有一些評(píng)論性文章，但都未公開發(fā)表，有人說，或許因?yàn)樗甯叩膫€(gè)性，非有人盛情約稿而不出手。后來的日子，歲月的侵蝕使得這位才華洋溢的老人也漸漸反應(yīng)慢下來，有時(shí)甚至答非所問，但即便如此，還能聽到他哼唱起前蘇聯(lián)的歌曲，旋律中那些半音關(guān)系，他依然唱的準(zhǔn)確無誤。1995年，章枚逝世于北京，享年83歲。

想象著這位老人的形象，讀讀他曾寫下的壯志豪情的歌詞，譜寫的流暢婉轉(zhuǎn)或抑揚(yáng)頓挫的歌曲，聯(lián)想著他年輕時(shí)激情慷慨的樣子，那些烽火歲月磨礪了他的心智、造就了他才華，而他，作為歷史的記錄者，用音符描繪著他看到的、聽到的、想到的，我們有幸保留著他的記載、珍惜著他的心血，用此來感恩那一輩人的付出。我們感謝，我們廣東這片熱土，又出現(xiàn)了一位令人尊敬的老音樂家。

[1]《新四軍歌曲》.中國(guó)廣播電視出版社，1999年9月第一版，704頁。

[2]《新四軍的藝術(shù)搖籃》.江蘇文藝出版社，1992年4月第一版，58頁。

何平：廣東省音樂家協(xié)會(huì)副主席，音樂學(xué)博士，二級(jí)教授，博士生導(dǎo)師。

黃彥琪：廣東省吉林大學(xué)珠海學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院講師。