藝術(shù)檔案發(fā)掘與中國(guó)彩色漫畫的真相

宋彥錕+潛鐵宇

藝術(shù)檔案是被很多研究者忽視的一塊瑰寶，它不僅反映了藝術(shù)發(fā)展的歷史面貌和工作成果，同時(shí)也是藝術(shù)創(chuàng)作的重要資料來(lái)源和保障，能為許多藝術(shù)現(xiàn)象的研究提供切入點(diǎn)和理論依據(jù)。近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)的飛速發(fā)展一直備受關(guān)注，中國(guó)將發(fā)展重心轉(zhuǎn)移向彩色漫畫這一較為陌生的領(lǐng)域，一度引發(fā)熱議。本文嘗試依托眾多檔案和數(shù)據(jù)，分析其背后的原因。

1 漫畫檔案中不同的連載方式。漫畫的連載方式，以周刊最佳。相比月刊，周刊更好的滿足了讀者對(duì)漫畫更新的需求，同時(shí)也給了優(yōu)秀漫畫家們更活躍的創(chuàng)作空間。據(jù)《日本漫畫發(fā)展史》中記載，日本漫畫使用周刊連載較早，并且在20世紀(jì)60年代左右，日本的漫畫家已開始使用網(wǎng)點(diǎn)、分鏡頭技術(shù)，豐富了漫畫的視覺效果，使得日式黑白故事漫畫獨(dú)樹一幟，成為經(jīng)典。相比之下，中國(guó)漫畫從起步時(shí)期便受到日本、美國(guó)等國(guó)的影響，喪失了自主生長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。很多刊物在創(chuàng)辦過(guò)程中，只得先從半月刊著手，逐漸縮短周期。

不同的刊載方式造成了多方面的影響。首先，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)漫畫期刊因周期較長(zhǎng)，不得不通過(guò)增強(qiáng)色彩來(lái)留住讀者；其次，因?yàn)榭兄芷谳^長(zhǎng)，中國(guó)漫畫期刊的廣告價(jià)值不高，彩頁(yè)可以提升期刊閱讀與收藏價(jià)值，支撐較高售價(jià)。

2 漫畫檔案記載的發(fā)展環(huán)境。根據(jù)《戰(zhàn)后漫畫50年史》中檔案記載，20世紀(jì)40年代后期，日本由于物資不足而導(dǎo)致印刷用紙不夠，很多雜志最多也就四五十頁(yè)。于是，一種妥協(xié)式的生存策略——分鏡頭技法應(yīng)運(yùn)而生，保證了在有限的頁(yè)數(shù)內(nèi)，盡可能多的講述故事情節(jié)。同樣，從1945年開始，很多弱小出版社為了逃避競(jìng)爭(zhēng)，采用游擊式出版和便宜的“手寫版”方式，質(zhì)量低劣，只有黑白印刷才能最大程度的節(jié)省經(jīng)費(fèi)，保證畫面精度。

而從中國(guó)藝術(shù)檔案中不難發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槠鸩接陔娔X技術(shù)逐步普及、物資相對(duì)充足的時(shí)代，中國(guó)漫畫的成本和技術(shù)都不成問(wèn)題，是否彩印成了一種單純的讀者偏好。日本在老、中、青三代都積累了大量的資深漫畫愛好者，他們大多已經(jīng)不太在意漫畫視覺形式的變化，而是更加關(guān)注故事內(nèi)容；可對(duì)年輕的中國(guó)漫畫而言，如何留住青少年讀者仍是重中之重，彩色漫畫也就更具合理性。

3 藝術(shù)檔案記載的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈。隨著受眾的趣味逐漸趨于標(biāo)準(zhǔn)化，藝術(shù)產(chǎn)品和其他商品一樣，開始被大批量地“生產(chǎn)”而不是“創(chuàng)造”出來(lái)，這一變化無(wú)疑對(duì)國(guó)家的產(chǎn)業(yè)整合能力提出了新要求。

早在20世紀(jì)60年代，日本就開始效仿歐美的開發(fā)模式發(fā)展自己的動(dòng)漫玩具產(chǎn)業(yè)了：以電視動(dòng)畫《鐵壁阿童木》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》為例，成功的連載漫畫結(jié)集出書，配合電視媒體進(jìn)行推廣，之后進(jìn)行形象衍生產(chǎn)品的開發(fā)。通過(guò)這樣的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，日本動(dòng)漫貫通了“雜志—圖書—影視—衍生產(chǎn)品”的產(chǎn)業(yè)鏈，環(huán)環(huán)相扣，形成了一套成熟的產(chǎn)業(yè)運(yùn)行經(jīng)營(yíng)機(jī)制。自此，龐大的資產(chǎn)找到了多種變現(xiàn)渠道，而漫畫培養(yǎng)的人才，也能在產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)找到機(jī)會(huì)，一展才華。

但很可惜，中國(guó)的漫畫與動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一直壁壘分明。與漫畫發(fā)展而來(lái)的日本動(dòng)畫不同，中國(guó)動(dòng)畫一開始就是受到歐美動(dòng)畫電影影響而制作的，相比于漫畫，更接近于電影的藝術(shù)語(yǔ)言。加之我國(guó)的動(dòng)畫制作長(zhǎng)期處于國(guó)家計(jì)劃體制之下，沒(méi)有同市場(chǎng)直接接軌，少了市場(chǎng)的無(wú)形之手，中國(guó)的優(yōu)秀漫畫無(wú)法順利動(dòng)畫化，或轉(zhuǎn)變?yōu)橹苓叜a(chǎn)業(yè)的原始資源。因此，辛苦培養(yǎng)的人才，無(wú)法順利進(jìn)入產(chǎn)業(yè)鏈的下游。為了消化過(guò)量的人才，中國(guó)漫畫被迫增加新的崗位，而依靠軟件上色的彩色漫畫培訓(xùn)時(shí)間較短，十分適合年輕的求職者，自然成為當(dāng)下的不二選擇。

4 藝術(shù)檔案研究的重要意義

藝術(shù)檔案是文化藝術(shù)傳承的重要載體。通過(guò)藝術(shù)檔案能反映出藝術(shù)人員的創(chuàng)作思維，反映出社會(huì)變遷與藝術(shù)發(fā)展的相互作用。深入研究藝術(shù)檔案可以對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)行業(yè)建設(shè)起到重要的指導(dǎo)作用，正所謂“以史為鑒，可以知得失”。

浩瀚如煙的藝術(shù)檔案證明，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不可能一蹴而就。彩色漫畫是這路上閃光的一處，卻未必是中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的最佳方向。此時(shí)正需檔案研究工作的支持和引導(dǎo)！中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，如何能將這些塵封的檔案轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫造型的素材，把傳統(tǒng)的文化符號(hào)轉(zhuǎn)化為當(dāng)代人接受的藝術(shù)風(fēng)格，這是中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的終極命題。我們必須看到，彩色漫畫現(xiàn)象的背后，聚集著無(wú)數(shù)熱愛動(dòng)漫文化、努力奮斗、等待機(jī)會(huì)垂青的年輕人。這股年輕的正能量正在等待綻放的機(jī)會(huì)，假以時(shí)日，它必將成為中國(guó)最具潛力的文化產(chǎn)業(yè)！

（作者單位：南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 來(lái)稿日期：2016-10-18）

3 結(jié)論

本文僅以PDCA在市級(jí)檔案部門安全評(píng)估中的應(yīng)用為例說(shuō)明PDCA循環(huán)法使評(píng)估工作更具科學(xué)性、規(guī)范性、全面性和客觀性，可以全面提高市級(jí)檔案行政部門的檔案安全的科學(xué)管理水平。基層檔案部門也可以應(yīng)用PDCA循環(huán)法，提升基層檔案工作安全保障能力。

*本文系河南省檔案局科技項(xiàng)目“PDCA循環(huán)法在市級(jí)檔案館安全評(píng)估中的應(yīng)用研究” （項(xiàng)目編號(hào)：2014-R-11）研究成果之一。