上海：“影城”最后的老美工

張琰

在上個世紀，一張張手繪的電影海報，曾經是城市街頭的一道道風景。上海更是如此，大光明電影院、國泰電影院、燎原電影院、曹楊電影院……一部新片上映，每個電影院門口都會張貼各不相同的巨幅海報，而且每過幾天就換一張新的。

然而，隨著科技的不斷發展，手繪電影海報逐步被取代，最終退出了歷史舞臺，畫海報的美工行當也隨之消失。

一部新片上映，美工是第一個看電影的人

上海最后一批手繪電影海報的老美工僅有十幾位，今年63歲的李樹德是其中之一。

在2016年最后一個月，李樹德開始忙碌起來。他把十幾位老美工聚集起來，希望能夠重新創作一些電影海報進行展覽，以此紀念2017年建軍90周年。

李樹德從小喜歡畫畫，但沒有經歷過正規藝術教育。中學畢業后被分配到房地局工作，管過倉庫，也做過財務。

上世紀70年代末，他面臨了一個職業生涯的選擇：去做公務員，還是去電影院做美工。喜歡寫寫畫畫的李樹德毫不猶豫，去了普陀區的曹楊影劇院做美工。他在工作期間不斷進修，并去上海大學美術學院主修書籍裝幀，拜賀友直為師學插圖，又學了石膏、素描、油畫。

七八十年代的上海，幾乎每個電影院都有一到兩個專職的美工師，負責手繪電影海報、展廳布置，以及排片信息公告等事務。

一部新片上映，美工是第一個看電影的人。李樹德給本刊記者展示了一張“試片證”，上面清楚地印著年份，貼著他的一寸照片。試片證每年更換一次。持有它，就等于拿到了最新影片的通行證。每周二，全上海的美工師都聚集在南京西路上的大光明電影院，觀摩新片。

從曹楊電影院騎車過去大約需要40分鐘，為了和其他電影院的美工們多一些交流時間，李樹德總是提前到場。“看片時，我總是坐在第一排，記下電影里有哪些場景可以入畫。看完影片后開始找資料，比如《少林寺》，要找主演李連杰的照片、少林寺的風光照、武術圖片等。”李樹德對《瞭望東方周刊》說。

獲取電影放映信息的唯一來源

那時候一部電影上映前，每家電影院都會拿到八張劇照，并且有一些簡短的劇情說明，美工們主要根據這些素材畫海報。

創作一幅海報需要兩三天的時間，但是前期的構思準備過程卻更長。這考驗的并不只是美工的繪畫功力，更需要他們對影片內容的理解和概括能力。一幅海報對影片信息的展示能力以及展示程度、對于人物精神氣質的傳達是否準確等，都更為重要。

不僅如此，海報上還要有電影片名、類型、出品廠家、編導、演員、放映時間等信息，字體、大小、位置都有考究。

“在那個年代，大家獲取電影放映信息的唯一來源就是影院門口的海報。”李樹德說，“每次張貼出新的電影海報，都會引來百姓圍觀，即便不買票也來看看海報過過眼癮。”

除了畫海報，美工還承擔著電影院櫥窗布置的工作。那些年，上海作為全國電影重鎮，電影院的櫥窗設計也在全國領先。

據李樹德回憶，當年的電影院櫥窗不僅僅是海報那么簡單，還有立體設計。他記得科幻大片《侏羅紀公園》上映時，他不僅畫了巨幅海報，還在曹楊電影院的門前布置了大片的立體場景，有兩米高的恐龍、熱帶雨林背景燈等。如此一來，影片宣傳一下從平面海報變為立體呈現，也從影院延伸到了街區，吸引了更多的觀眾。

最大的海報和2米長的畫筆

1986年，施元祥完成了他人生中的第一幅電影海報——日本影片《幸福的黃手帕》。從構思到完成，他畫了四天。他已70多歲，卻仍能清楚地記得那張海報的內容——女主角走過來，黃色的手帕在飄動。

當時，施元祥剛從新滬鋼鐵廠調至滬光電影院做美工，一做就是十多年，畫的海報共有數百張。

1996年，為了修建延安路高架，滬光電影院被拆除，一同被拆的還有兒童藝術劇場、瑞金劇場等，上海音樂廳則被平移了66米。

離開滬光后，施元祥調到大光明電影院，那里當時有上海最大的海報墻，因此有全上海最大幅的電影海報，約24平方米大小。

在這么大幅的畫紙上作畫，不是一件容易的事。施元祥對本刊記者說，畫一張海報，要用大大大小小不同型號的筆，“最大的筆刷比手掌還寬，一般用來畫背景，而細節處則需要小筆精細描繪了”。

畫的時候要站在近處，時不時還要退到遠處觀察整體效果，得爬凳子梯子，上上下下很多次。“于是，我自造了一種特殊的畫筆，找來木桿，有幾十公分、一米、兩米長的，前端綁上畫筆，這樣就可以站在遠一點的地方，高處也能輕松畫到。”

每位美工都有不同的工具。同樣曾經在大光明電影院做美工的徐維豹，當年是出了名的“快槍手”，一天就能將24平方米大的海報畫出來，他有把特制的椅子，攀高爬低，都能坐在上面畫。

在手繪海報最輝煌的80年代，一部新片要上映前，全上海上百家電影院美工會同時開始畫。新片上映前兩天，各家電影院門口就開始張貼海報。那時候全市放映的電影都是同樣的片子，但每張海報卻完全不同。

一部電影通常公映一周，海報一般也只張貼一周，然后下一張嶄新的海報又出現在影院門口。“為了吸引觀眾，電影里有明星的話，一定就會畫明星”，施元祥對本刊記者說。他記得自己畫的《芙蓉鎮》海報中，畫面是當紅影星劉曉慶和姜文在街上掃地的情景。

那時的美工是各個電影院的緊缺人才，美術專業的學生較少，只能靠熟人介紹。全上海當時共有80多家電影院，鼎盛時期有近200名美工。

也有許多名家參與了電影海報的創作，蔣兆和、張仃、程十發、陳逸飛等著名畫家都曾留下手繪海報佳作。

盛況成為傳說

“這里就是原來掛海報的地方。”李樹德指著曹楊影城二樓玻璃窗說。1959年建成的曹楊電影院，是服務曹楊新村的文化配套設施。

而大名鼎鼎的曹楊新村是新中國第一個工人新村，由第一任上海市市長陳毅親自選址籌建，因為最初入住的都是省市甚至全國勞動模范稱號獲得者，這里一度被稱為“勞模新村”。

雖然規劃早，但曹楊新村配套設施一應俱全：電影院、文化館、少年館、商場、醫院、學校，即使放在現在，這樣的配套也堪稱齊全。

“過去的電影院是服務所在區域的人，基本上都建在各個區的商業中心，或者居民聚集區，而現在的電影院很多都在商場里。”李樹德說。

曹楊電影院的另一特色是立體宣傳櫥窗，曾被評為市特級櫥窗和全國宣傳櫥窗第一名。1998年的票房收入為363.8萬元，創歷史最高，增長幅度為同年上海電影放映行業冠軍。2002年，在曹楊影劇院原地重建，更名為曹楊影城。

上世紀80年代初，李樹德又被派去籌建燎原電影院，影院位于長壽路膠州路。燎原電影院按照當時最先進的標準建造，開張后，觀影者絡繹不絕，票價也從5角漲到了1元。很多新片會選擇這個新式電影院作為首映場所。鞏俐、劉曉慶、劉德華等明星都到燎原電影院做過宣傳，《芙蓉鎮》在這里公映時，長壽路膠州路口人山人海。

燎原電影院附近是國棉一廠，當時工廠會組織工人看電影，工人們輪流看，一個千人左右的放映廳，要接連安排幾天。“那樣的盛況現在都成為了傳說”，李樹德說。

1988年，燎原電影院在全市最早開辦了通宵電影，被譽為上海的“不夜城”。與大光明電影院周末通宵場不同，燎原電影院是天天通宵場，場場都火爆。當年，燎原電影院還被列為上海影院六強之一。

1990年，燎原電影院又創新開設了上海首家環幕電影廳，九部放映機同時放映，觀眾站在廳中央，360度觀看播放的風光片。1994年，因市政工程的需要，燎原電影院被拆除。

曾經的“遠東第一影院”

施元祥工作的大光明電影院歷史更為悠久。其前身是建于1928年的大光明大戲院，耗資100萬兩白銀，出自匈牙利建筑師鄔達克之手，當時被稱作“遠東第一影院”。

資料顯示，上世紀二三十年代，大光明放映的幾乎都是歐美影片。在檢票口，有中英文對照的當日所映電影的說明書，上面除電影內容外，還印有影片公司名稱、演職員表、海報、劇照等，進場觀眾可免費取閱。由于戲院放映的都是原版片，所以每一個座位上都裝有“譯意風”，通過耳機向觀眾播講劇情和對白。

票價一般在6角與2.5元之間，遠遠高于當時的其他生活必需品。因此，去大光明看電影是一種品質生活的象征，對老百姓來說，是一件隆重而值得炫耀的大事。

21世紀后的大光明走了下坡路。2009年，大光明花費1.2億元人民幣，進行了歷時一年多的整體重修，幾乎恢復了舊時模樣，但曾經的輝煌卻已不再。

與大光明幾乎同期，位于東嘉興路的天堂大戲院由英國著名設計事務所打造。大戲院幾經易主，先后改名天韻大戲院、日進劇院、嘉興影劇院。

嘉興影劇院的經營后來陷入窘境。2010年，嘉興影劇院甚至面臨被改造成為火鍋店的境遇。最終，虹口區文化創意產業領導小組采取了行動，展開保護性修繕，使其回歸原貌，直至2013年才重裝開業，變身為“星夢劇場”。

另一處滬上著名的電影院，即國泰電影院，由英籍廣東人盧根于1930年建造的法式建筑，外墻采用紫醬紅的泰山磚，白色嵌縫。內部建筑富麗堂皇，1932年國泰開業當天登在《申報》上的廣告用語是：“富麗宏壯執上海電影院之牛耳，精致舒適集現代科學之大成”。

新世紀后，國泰電影院也迎來翻新，外部修舊如舊，內部則煥然一新。

上世紀90年代末電影院落寞

1997年，《泰坦尼克號》上映。施元祥用了三天時間完成了這部電影的海報，男女主角相擁，背后是年邁的女主人公，更遠處是幾近沉沒的巨輪。

畫完這幅海報之后沒多久，施元祥和李樹德都覺得，自己不用再畫海報了。“印刷、打印的電影海報出來后，我一下子從畫海報變成貼海報，后來有電子排片之后，連貼海報的活兒都沒有了。”

與此同時，電影業受到了電視的沖擊，進入了低潮期，電影院變得冷清。“大光明千人大廳有時只有一兩個人來看，我們只好退票。”施元祥說。

在上世紀90年代末新世紀初，電影片方會提供更多的劇照，甚至設計好全開大小的海報，分送到各家影院。美工要么直接用設計好的海報，要么依照自己影院墻面的規格重新構圖。但總體來說，那是上海電影海報非常趨同的兩三年，手繪還存在，卻已經不是百花齊放拼創意的時期了。

再后來，電影制片廠、電影公司開始統一印刷電影海報，全國的電影院幾乎都不再需要美工師手繪電影海報。美工師們要么退休，要么轉行，手繪電影海報成了歷史。

2000年施元祥退休，接替他的年輕人工作了一兩年后，這個行當幾乎在電影院里消失了。

“在今天看來，他們所描繪的不僅僅是一張海報，更是歷史，是電影的發展史，也是城市的變遷史。”上海電影家協會常務副主席許朋樂說。

然而，這些承載記憶的手繪電影海報留存量極為稀少。手繪電影海報所用的是8K大紙拼貼而成，最常用的尺寸是6張8K紙大小，有的更大。紙張大而薄，再加上在戶外風吹雨淋，根本無法保存完好。

電影院的海報墻，一般都是在舊海報上貼新海報，糨糊一層又一層，海報結成厚厚一塊，再一下子撕下來，拿鏟刀鏟平。“當時買不起照相機，撕掉就撕掉了，畫了那么多海報，留下照片的沒有幾張。”李樹德說。

手繪電影海報展覽

李樹德始終惦記著自己的老本行。2014年，他和同行董培盛等人開始籌劃，將昔日的老美工們聚集在一起，重新創作手繪電影海報。最終他們找到了十幾位老美工，其中最年輕的也已年過60了，最年長的徐維豹已經77歲。

他們共同制定重畫電影海報的主題是“紀念抗戰勝利70周年”。十多位老美工挑選了近40部抗戰影片，進行重新創作，每人要完成三四幅。

“最初的行動還是一種自發的、沙龍性質的”，李樹德說，但很快他們的活動引起了普陀區文化局和檔案館的關注。普陀區檔案館、圖書館、曹楊新村村史館都紛紛向他們開放，歡迎前去查閱資料、開沙龍、討論會，還從經費上予以支持。

在幾個月的時間里，老美工們完成了30幅抗戰影片手繪海報，有《小兵張嘎》、《地雷戰》、《地道戰》等老電影，也有新片如《金陵十三釵》等。

2015年6月9日，一場名為“勿忘·前行：抗日戰爭電影海報新作暨主題美術作品巡展”在普陀區圖書館、滬西工人文化宮等多地舉辦展覽；在中華藝術宮的展出更是延續了兩個月之久，參觀者里有南京大屠殺遺屬，還有新加坡電視臺來聯系跨國巡展，一時社會反響熱烈。

2016年，正值紅軍長征勝利80周年紀念，李樹德等老美工們再次以長征為題材，創作40張手繪電影海報。2017年，他又籌劃起建軍90周年的海報展。

這些重新創作的海報大部分被普陀區檔案局留存。“再不留存就永遠消失了”，普陀區檔案局局長何麗芬說。

2016年2月，海報展最初的倡導者董培盛病重逝世，昔日的老美工又少了一位。他1981年為電影《小街》創作的海報，已被中國美術館收藏。