古拜杜麗娜作品《十字架》的不確定性特征分析

韓東岳

摘 要：古拜杜麗娜是20世紀(jì)最著名的作曲家之一，與施尼特凱、杰尼索夫并稱為"俄羅斯三杰"。《十字架》是古拜杜麗娜創(chuàng)作于1979年，原為大提琴和管風(fēng)琴而作，1992年經(jīng)德國手風(fēng)琴演奏家的建議改為大提琴和巴揚(yáng)演奏，并于2001年11月20日發(fā)行CD?！妒旨堋肥且徊颗c宗教體裁相關(guān)的作品，而且對于作曲家創(chuàng)作生涯中具有重大轉(zhuǎn)折意義。本文主要對《十字架》中的不確定性特征進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：古拜杜麗娜；《十字架》；不確定特征；不確定性音高；不確定性時值

中圖分類號：J604 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0086-01

一、《十字架》作品簡介

索菲亞·阿斯戈托芙娜·古拜杜麗娜（Sofia Asgatovna Gubaidulina，1931～），韃靼血統(tǒng)的俄羅斯女作曲家，是二十世紀(jì)世界最著名的作曲家之一，也是一名東正教徒。她的作品中有著她對宗教的虔誠信仰，常通過不同的音樂形態(tài)來表現(xiàn)具有宗教象征意義的符號，比如“十字架”、“天使”、“圣詠”等。

《十字架》可算是古拜杜麗娜創(chuàng)作的第一首把宗教信仰融入標(biāo)題以及作品的宗教體裁作品，當(dāng)然就作曲家本人而言，她的所有創(chuàng)作都是基于她虔誠的宗教信仰。除了《十字架》本身標(biāo)題所具代表性之外，其音樂內(nèi)容也隱含著諸多宗教因素?！妒旨堋肥窍笳魅祟愂芸嗍茈y再到救贖的一個過程，如兩種樂器各自代表的形象，巴揚(yáng)高音區(qū)所代表的“光明”主題，象征著天堂的和諧與美好，大提琴低音區(qū)所代表的“黑暗”主題則象征著人間的痛苦；演奏音區(qū)的交叉互換所形成的符號特征等等。尤其是具有十字架意義的“十字交叉”主題，促成了其以后創(chuàng)作中所形成的縱向與橫向的交叉思路。

二、不確定性特征

20世紀(jì)是一個異彩紛呈、百花爭艷的時代，現(xiàn)代音樂的各種音樂元素諸如創(chuàng)作技法、表演形式乃至音樂理念都在不斷地追求新的突破，其中不確定性特征是先鋒派音樂的一種重要特征。不確定性可以是在音高上，可以是在時值上，甚至曲式和演出載體上。不確定性的音樂更加注重作曲家的個性體現(xiàn)，能夠表現(xiàn)更多確定性音樂所無法表達(dá)的東西。在古拜杜麗娜的這部作品中，主要運用了不確定性音高和不確定性時值。

（一）不確定性音高

主要有以下兩種：音高連續(xù)體和色彩性音塊。

1.音高連續(xù)體。自17世紀(jì)末，西方音樂普遍應(yīng)用十二平均律以來，不時地有人提議，要把更多的音包括進(jìn)八度中，但并沒有什么實際的結(jié)果。然而在實踐中，歌者或者演奏家一直在使用變化著的音高，如歌唱與樂器上的滑音，都使用了平均律音階中的十二個半音以外的音，尤其在弦樂演奏中進(jìn)行微調(diào)時是很常見的。模糊的音高是勛伯格和貝爾格的“誦唱”的特點。但是到了20世紀(jì)中期，明確的音高和音程（包括八度本身）可以由一種“連續(xù)體”來補(bǔ)充。所謂的連續(xù)體，就是在聽覺范圍內(nèi)從最低到最高的一片不間斷的音響區(qū)域，不能區(qū)別個別音的固定音高。①

在傳統(tǒng)的音樂中，也有這種音高連續(xù)體的使用。尤其是在弦樂組樂器中，經(jīng)常會用到這種不確定音高，但往往是有指向性的從某個音滑向另外一個音，屬于經(jīng)過性的滑音。而在《十字架》中，音高連續(xù)體是作為一個段落的主要音高材料，大篇幅地使用滑音，顫音，用以表達(dá)緊張的氣氛和兩個聲部之間的沖突。

例：第211-213小節(jié)：

在第213小節(jié)中，大提琴聲部作顫音式的滑奏，使用了不確定性的音高，在演奏提示里也這樣寫道：“approximate range of the instruments（在該樂器的大致范圍演奏）”。也正是這樣的音型在極高音區(qū)連續(xù)的忽上忽下的顫音，又是在弱的力度上，表現(xiàn)了人類所受的苦痛在此處的“呻吟”，渴望得到解脫。

2.色彩性音塊。在上例中，巴揚(yáng)聲部即使用了色彩性音塊。由其結(jié)構(gòu)我們就可以看出來，色彩性音塊，是許多相鄰的不確定性音高組成的音塊，主要起色彩性的作用。在全曲中，巴揚(yáng)聲部多處使用了這樣的音型。有些地方巴揚(yáng)聲部作色彩性音塊進(jìn)行，大提琴則用的是確定性的音高，直接形成復(fù)合。在演奏提示上這樣寫道：“approximate range of the instruments（在該樂器的大致范圍）”，同時把這種色彩性音塊稱為“moving clusters（移動集群）”。

（二）不確定時值

不確定時值在這首樂曲中主要體現(xiàn)在演奏時間的不確定性上。

在第324-326小節(jié)中，我們可以看出，第325小節(jié)屬于自由演奏小節(jié)，用兩個箭頭括了起來，左邊是一個橫著的S，右邊寫著≈8”，意思即演奏時間約等于8秒，這種手法即是用的時值上的不確定性，同時與不確定音高的結(jié)合使用，給予了演奏家更大的自由發(fā)揮的演奏空間，也給了聽眾更大的感受空間。

注釋：

①唐納德·杰·格勞特，克勞德·帕里斯卡，余志剛（譯）.西方音樂史[M].北京：人民音樂出版社，201：623.