解析德加之美

劉鳳

摘 要：埃德加·德加（E.Degas 1834-1917）法國畫家、雕塑家，生于法國巴黎，原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas）。他曾在巴黎藝術學院（école des Beaux-Arts）學習繪畫，受到安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的很大影響。德加富于創新的構圖、細致的描繪和對動作的透徹表達使他成為17世紀晚期現代藝術的大師之一。他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認為是屬于印象派，但他的有些作品更具古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。

關鍵詞：德加；美；畫家

中圖分類號：TU-0 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0087-01

居住于巴黎蒙馬特高地期間，他與繪畫模特蘇珊·瓦拉東曾保持親密關系。在德加的鼓勵下，瓦拉東堅持繪畫的嘗試，她后來成為當時最著名的女畫家之一。德加在十九世紀七十年代以后的作品，有劃時代意義的不同，他從馬奈處受到的對自己時代的關切，明顯表現在他的作品中。一八七〇年，發生普法戰爭，普魯士攻占巴黎，德加由愛國心促使，參加了政府軍隊。一八七一年巴黎又爆發“巴黎公社”，無產的工人階級第一次組織發動共產主義革命，與法國政府作戰。 這兩件歷史大事。德加都躬逢其盛，甚至直接介入其中，也明顯改變了他許多觀看世界的方式。原來局限在只為自己貴族尋根的繪畫風格，受歷史事件影響，民族沖突，階級沖突，巴黎歌劇院興建完成，寶箱里坐著貴族士紳淑女，臺上芭蕾舞衣繽紛，賽馬場上資本家以騎士與馬豪賭，街頭洗衣女工勞苦終日，咖啡館里坐著孤獨的女子-十九世紀七十年代，德加的作品開始拓展到不同領域，他在美學世界有了更廣闊的視野，也有了更廣闊的社會和時代光環。

十九世紀七十年代，德加幾個重要的繪畫主體同時開始，像芭蕾舞系列、洗衣女工系列、賽馬系列、表演藝術系列，關心到社會不同階層的眾生相。在舞臺上表演的少女、賽馬場馳騁的賽馬師騎士、終日勞苦洗衣熨衣服的女工……德加的繪畫突然拉開了一個前所未有的廣度，在他自己的創作生涯里是巨大的突破，在同時代的畫家中也沒有一位可以有他這樣廣闊復雜的社會與人性觀察。 更值得注意的是，他開始觸碰新興商業的領域.在繪畫史上，德加大概是最早在繪畫中表現了股票、期貨市場、棉花交易所的畫家.這些隨資本主義興盛的城市景況與行為而起的商業活動，印象派里比德加更年輕一代的畫家如莫奈、雷諾阿的作品中，也甚少觸碰。德加不但從自己封閉的貴族家庭走了出來，擺脫了舊式貴族的潔癖驕矜，更重要的是，他快速走向自己的時代，走向庶民百姓的生活，很快把觸角伸到商業興盛的交易市場，伸向最底層的勞工，伸向新興的表演藝術領域，伸向繁華城市各個不同的角落.繁華或落寞，華麗或卑微，德加不念偏見，他只是一個同樣在城市生活的孤獨者，他默默在一個角落，觀看繁華的孤寂者，仿佛沉思著，想要透視繁華背后的真正意義究竟是什么。

十九世紀七十年代是德加創作的全盛時期，他與印象派畫家團體一起展出作品，在蓋伯瓦咖啡（Cafe Guerbois）討論新藝術、新美學的方向。那是一個新舊交替的時代，舊貴族、新興工商資本家、勞工、城市市民中產階級，幾股勢力交互拉鋸沖突，印象派的年輕藝術家以馬奈為中心，聚集在一起，對政治時局與文化高談闊論，但是或許沒有一位能夠像德加如此深沉用繪畫說自己時代的故事說得如此全面。

他在創作上，表現了比印象派其他成員更廣闊的視野從新興資本主義的商業活動到市民生活一直到底層無產者的勞工處境他無一遺漏全部成為他作品記錄和觀察的對象。德加創作的藝術性毋庸置疑，但他作品中的歷史性，社會的廣闊愈來愈受重視，遠遠超過同時代的其他畫家。他的每一件作品背后都記錄著一段故事---時代的故事、社會的故事、產業的故事、城市的故事人的故事---就像他在新奧爾良停留期間畫的著名作品《棉花交易公所》。

德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術氣流，那就是“現實主義”。但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現實，德加創作手法就是運用干凈的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準確地表現了他對素描的信仰、優異的技巧、細膩的感覺的過分的循規蹈矩。

如油畫“貝列里一家”描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之大和主題之復雜，可以使人想見這一任務的份量之重。這是一個寫實的場面。但畫家在這里未能表現出空間感，極為細膩的素描沒有表現出體積感來，和諧而溫柔的色彩（天藍色、白色和黑色）沒有達成色調效果，畫家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物似乎并沒有擺姿勢，但也不能說畫家是一下子就抓住了他們。畫中表現了貴族家庭文質彬彬的“良好教養”、他們的拘禮守法、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣。畫家舅母的相貌表現得細膩入微，在畫家看來，這就可以代替美了，可是它缺乏生活說服力。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那么強烈，以致沒有給藝術感染力留下任何余地。