柴可夫斯基與《洛可可主題變奏曲》

謝沈一

摘 要：柴可夫斯基愛(ài)好從傳說(shuō)、神話，亦或人與統(tǒng)治者斗爭(zhēng)的歷史中取材創(chuàng)作，他的作品更多的是去強(qiáng)調(diào)個(gè)人的抒情性，更多在作品中真實(shí)再現(xiàn)自己的親身感受。因此他的音樂(lè)總是充滿熱忱真摯，發(fā)自身心，同時(shí)又不乏激蕩人心的戲劇效果。這一點(diǎn)是在他的創(chuàng)作中一個(gè)較為突出的特征。

關(guān)鍵詞：變奏曲；大提琴；民族性音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）35-0088-01

一、作品創(chuàng)作背景

就在《洛可可主題變奏曲》問(wèn)世的前一年，即1875年。柴可夫斯基在俄羅斯著名的大提琴家達(dá)維多夫（1838—1889）的音樂(lè)會(huì)上發(fā)表了一篇評(píng)述文章。在這篇文章中他表達(dá)了自己對(duì)大提琴這樣—件作為獨(dú)奏樂(lè)器卻前途叵測(cè)的憂慮之情，文章中提到：“當(dāng)今管弦樂(lè)隊(duì)編制中的大量樂(lè)器里，只有大提琴和小提琴能夠與樂(lè)器之王——鋼琴平起平坐且出現(xiàn)在現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)并博得一席之地，而在競(jìng)技擂臺(tái)上的這三件樂(lè)器，大提琴卻逐漸地正在淪落末位，和它的管樂(lè)前輩們—同撤回到音樂(lè)共和國(guó)——管弦樂(lè)隊(duì)中去了。大提琴演奏技藝日漸衰落的事實(shí)可由多年來(lái)它的表演曲目完全沒(méi)有新鮮血液的充實(shí)而得以證明。且時(shí)常能夠看到眼巴巴地大提琴家們抱怨沒(méi)有作品可拉。這么一件擁有異常優(yōu)美聲音的樂(lè)器，當(dāng)它在管弦樂(lè)隊(duì)‘人人平等的公民中脫穎而出時(shí)，會(huì)多么令人著迷，而可惜的是作曲家們卻居然燃燒不起激情為這件本應(yīng)刮目相看的樂(lè)器而寫作”。在這段文字中我們確實(shí)能夠感受到柴可夫斯基對(duì)大提琴作品的無(wú)限無(wú)奈和擔(dān)憂之情，但這之后的第二年，他便創(chuàng)作出膾炙人口的《洛可可主題變奏曲》，以自己的實(shí)際行動(dòng)力撐大提琴表演藝術(shù)的發(fā)展。

“洛可可”（Rococo）本是指裝飾設(shè)計(jì)、雕刻藝術(shù)和實(shí)用美術(shù)的一種風(fēng)格，這類風(fēng)格的突出特點(diǎn)是在建筑或家具等表面布滿許多線條精致而繁雜的渦形、葉形裝飾，那同時(shí)期“洛可可”風(fēng)的音樂(lè)中也摒棄了上一時(shí)期“巴洛克”（Baroque）時(shí)的宏大壯觀。相比較而言，它是—種溫文爾雅、纖細(xì)嫵媚的，甚至還略帶嬌揉造作的一種藝術(shù)風(fēng)格。

并且柴科夫斯基本人十分鐘愛(ài)18世紀(jì)的音樂(lè)，尤其是莫扎特的作品，他想通過(guò)這首變奏曲的主題和樂(lè)曲的再現(xiàn)部分重新展現(xiàn)洛可可風(fēng)格中典型的微妙詩(shī)意與極致的美。但是遺憾的是，由于他所處的時(shí)代與地區(qū)的不同，使得他對(duì)作品所賦予的浪漫色彩，仍然帶有俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格與他個(gè)人的鮮明性格，所以，這首變奏曲骨子里還是具有濃濃的俄羅斯民族音樂(lè)的特點(diǎn)。

二、作品結(jié)構(gòu)分析

全曲由樂(lè)隊(duì)引出一小段從容不迫的引子開(kāi)始，它在音調(diào)上與即將呈示展開(kāi)的主題相關(guān)聯(lián)。而后來(lái)通篇出現(xiàn)的各變奏之間的連接便是以這個(gè)引子為原型的，緊接之后的便是由獨(dú)奏大提琴所詮釋的主題。這首所謂的“洛可可主題”并不是具有典型裝飾音的特征，而是一段恬靜、優(yōu)雅、真摯而開(kāi)闊的旋律。

主題之后共由七個(gè)變奏和結(jié)尾構(gòu)成（第八個(gè)變奏通常會(huì)被略去）。這里要說(shuō)明一點(diǎn)的是，《洛可可主題變奏曲》現(xiàn)存有好幾種版本，在實(shí)踐演奏過(guò)程中最被廣泛采用的是德國(guó)著名大提琴家菲特珍哈根（W.Fitzenhagen，1848—1890）所編定的版本。他的版本除了對(duì)獨(dú)奏大提琴聲部做了一些變動(dòng)外，還更改了各變奏之間的順序和取消了第八變奏。柴可夫斯基遵從這位有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家的建議進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母膭?dòng)。因此上文所提到的變奏數(shù)目以及后文所要涉及的變奏順序也是以它為基準(zhǔn)的。

第一、第二、第四、第七變奏屬于詼諧、輕快、幽默、愉悅的段落，這些變奏均富于技巧性、采用了很多華麗的走句，以及技術(shù)難度很大的音型、華彩性樂(lè)段和各種類型的弓指法。例如第七變奏，可以說(shuō)是對(duì)全曲的一個(gè)總結(jié)，實(shí)屬技巧段落，尤其突出顯示了演奏者左手高超的技巧以及強(qiáng)調(diào)雙手協(xié)調(diào)性的配合能力。

并且，任何一個(gè)變奏部都有著它鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)目的。例如第四變奏，舞曲風(fēng)格，幽默形象地呈現(xiàn)了洛可可風(fēng)格式的優(yōu)雅舞姿；而第七變奏及結(jié)尾部又讓人聯(lián)想到熱情、奔放的民間舞蹈，連繼五度音程的出現(xiàn)正是強(qiáng)調(diào)了民間舞曲常見(jiàn)的特點(diǎn)；而第二支變奏則是富于抒情性的、恰似兩人低低耳語(yǔ)般愜意；第三變奏則浪漫且散發(fā)著濃郁的詩(shī)意，深情至極，宛如一首甜美的戀曲，與前邊輕快的兩個(gè)變奏形成風(fēng)格上的對(duì)比；而第六變奏卻似一支苦甜參半的悲歌，變奏之前大提琴獨(dú)奏的那段華彩型的宣敘調(diào)，飽含著深切地哀思，不禁使人聯(lián)想起柴可夫斯基歌劇《黑桃皇后》中的悲劇角色蓋爾曼的旋律，再加上樂(lè)隊(duì)中如泣般幽怨的木管，旋律頓時(shí)自心底淌出，向人乞求著，訴說(shuō)著痛苦。

三、結(jié)語(yǔ)

也正是在那個(gè)時(shí)代下的俄羅斯，多數(shù)藝術(shù)家們創(chuàng)作出來(lái)的作品大都是反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的，然而這首《洛可可主題變奏曲》卻絲毫未有沾染那些令人絕望的氣質(zhì)，自始至終都流露著柴氏作品中少有的平衡與爽朗。

他為自己的內(nèi)心需求而創(chuàng)作音樂(lè)，盡管內(nèi)心世界傷感且柔弱，卻依然要與外在世界激烈的進(jìn)行沖突。這些真摯的表現(xiàn)都是《洛可可主題變奏曲》所帶給我們的，進(jìn)而使我們能夠更真切地對(duì)作曲家及其作品進(jìn)行深度的剖析。

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