淺談美聲唱法中喉頭的位置

張迪

摘 要：正確的歌唱是由諸多器官協(xié)調(diào)工作的結(jié)果，其中包括聲帶、喉頭、頭腔、胸腔等等。在美聲唱法中相對穩(wěn)定的喉頭位置有著至關(guān)重要的作用，本文主要是研究這一要素，同時結(jié)合著名歌唱家吳碧霞的演唱進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；喉頭位置；吳碧霞

中圖分類號：J616-4；G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0104-01

一、美聲唱法中正確的喉頭位置

“喉頭是人聲振源體——聲帶的附著器和固定器，它是氣息的通道、聲音的門戶。正確的喉頭位置和打開喉嚨是科學(xué)發(fā)聲時的關(guān)鍵。”①在歌唱中，喉頭的最佳位置是略低于自然狀態(tài)喉頭的位置。基于這個位置，美聲唱法更加強(qiáng)調(diào)人們在演唱過程中喉頭保持相對穩(wěn)定的狀態(tài)。辛恩利教授曾經(jīng)在《歌唱中喉頭相對穩(wěn)定的重要性》一文中說道：“歌唱時喉頭位置的穩(wěn)定是非常重要的，但這種穩(wěn)定是相對的，不是固定不變的。根據(jù)聲部的不同、作品風(fēng)格的不同以及演唱時表情的需要可以調(diào)整喉頭的位置，但無論如何位置都要和呼出的氣息產(chǎn)生對抗的作用，這就是對抗下的喉頭相對穩(wěn)定。”

喉頭位置在美聲唱法中的地位尤為重要。在美聲的聲樂教學(xué)過程中非常強(qiáng)調(diào)“統(tǒng)一”，所謂的“統(tǒng)一”，是指在演唱過程中，以保持喉頭位置的穩(wěn)定使音色連貫一致。美聲唱法中為了保持音色的統(tǒng)一，對喉頭的要求比較嚴(yán)格，不能隨便地上下移動。正確的喉頭位置就是我們打哈欠時喉頭下移所在的位置，并且在歌唱過程中要始終保持這個狀態(tài)。穩(wěn)定的喉頭不但能夠使歌唱者的音色統(tǒng)一，而且可以使腹腔、胸腔和頭腔自下而上的通道打開，保持氣息通暢，為歌唱提供強(qiáng)有力的氣息支持。喉頭能夠幫助聲帶閉合，根據(jù)歌唱者的需要控制氣息，調(diào)節(jié)共鳴腔體，使音色變得更有彈性和表現(xiàn)力。

金鐵霖教授強(qiáng)調(diào)胸腔支點(diǎn)，這里所謂的“胸腔支點(diǎn)”就是我們談到的喉頭，他說仿佛把嘴放到了胸口上，這個比喻就是讓歌唱者把喉頭放低。喉頭放低并不是壓喉，否則聲音就會發(fā)暗、發(fā)空，不正確地使用還會導(dǎo)致聲帶息肉，聲帶小結(jié)等疾病。喉頭偏高也會使聲音變窄， 氣息上浮，音色失去穿透力，給人以“提”、“捏”的感覺。

二、吳碧霞歌唱中的喉頭位置

吳碧霞是中國聲樂界第一位雙主科碩士研究生，是中國首位將中國民族唱法和西洋美聲唱法集于一身并獲得了最高國際獎項(xiàng)的歌唱家。她能夠?qū)⒚缆暢ê兔褡宄嫒荩?zhǔn)確地把握中國作品和外國作品的不同風(fēng)格特點(diǎn)，被譽(yù)為“中西合璧”的夜鶯。正因吳碧霞能夠精確把握民族、美聲兩種唱法的不同技巧，因此對于她在美聲唱法中喉頭安放技巧的研究才更有意義。

意大利語是美聲唱法的母語，有五個元音：“a、e、i、o、u”，這也是我們在演唱意大利作品時要把握的重點(diǎn)。元音中“a、e、o”為開口音，“i、u”為閉口音，在演唱開口音時喉嚨要保持哈欠的開口狀態(tài)，喉頭位置要低。歌曲《阿瑪麗莉》是一首對喉頭位置安放技巧要求較高的意大利歌曲，吳碧霞在演唱這首作品時能夠保持喉頭下移的位置，在咽壁腔內(nèi)形成一個縱向的管道，使聲音緊貼著后咽壁，演唱出真假混合的聲音，保持統(tǒng)一的音色貫穿歌曲始終。

如：譜例1：

歌曲第一個音就是音高為d2的開口音“a”，吳碧霞在演唱時給人第一感覺就像是“吸著唱”的，所謂“吸著唱”是歌唱的時候喉頭仍然保持著吸氣的狀態(tài)。它既是演唱者主觀上為了穩(wěn)定喉頭和降低發(fā)聲支點(diǎn)，大腦意在尋求“吸著”感覺的一種意識，也是聽眾在接收聽覺刺激時所產(chǎn)生的共鳴。吳碧霞采用這種方法來放松喉嚨，穩(wěn)定喉頭，并在歌詞咬字不同的情況下保持了喉頭位置，做到了“換字不換腔”，給人以統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的聽覺感受。《阿瑪麗莉》這首作品速度是66拍/分鐘，樂曲舒緩流動，節(jié)奏型簡單規(guī)整，連線和強(qiáng)弱記號較多，要求演唱者必須有扎實(shí)沉穩(wěn)的氣息支持才能夠連貫地演唱樂句，在此基礎(chǔ)上還要適當(dāng)?shù)乜刂坪眍^。此時，喉頭起到了一個輔助聲帶擋氣的作用，喉頭的相對穩(wěn)定保證了積極的氣息支撐，從而使歌唱中強(qiáng)弱部分的處理更加靈活，輔音元音的咬字更加清晰，擴(kuò)大了聲音的共鳴。吳碧霞在完成這首作品過程中，能夠靈活自如地控制氣息，保持喉頭位置的相對穩(wěn)定，聲音位置的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了氣息與喉頭控制的完美配合。

注釋

①楊芳.淺談歌唱中的喉頭位置與氣息的關(guān)系[J].楚雄師范學(xué)院學(xué)報，2005（06）.

參考文獻(xiàn)：

[1]張曉農(nóng).論歌唱中喉頭的狀態(tài).[J].交響：西安音樂學(xué)院學(xué)報，1995（01）.

[2]辛恩利.歌唱中喉頭相對穩(wěn)定的重要性[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2002（04）.