基于京劇服飾圖案淺談在現代服飾設計中的波普化應用研究

潘程晨胡 進王卓文陳詩源范 瑤馬 斌

（1.長沙理工大學，湖南 長沙 410114；2.湘潭大學，湖南 湘潭 411105）

基于京劇服飾圖案淺談在現代服飾設計中的波普化應用研究

潘程晨1胡 進2王卓文1陳詩源1范 瑤1馬 斌1

（1.長沙理工大學，湖南 長沙 410114；2.湘潭大學，湖南 湘潭 411105）

京劇服飾既有典型的中國傳統服飾特點，又有其自身獨有的魅力。文章從京劇服飾色彩、紋樣的角度出發，總結出京劇服飾元素的藝術特點。提出基于京劇服飾圖案在現代服飾設計應用研究的新的方向：波普化。本文分別從京劇圖案元素的復制重組、京劇圖案設計的趣味拼貼、京劇圖案用色的大膽純粹、京劇服飾圖案與“中國元素”的結合、京劇臉譜、新材料的應用六大方面提出當下京劇服飾波普化的創新思路和藝術價值。力求京劇服飾元素與當代服飾產品設計能夠更完美地融合，以達到對京劇服飾文化的傳承與當代服飾產品設計的創新，保護和發展美麗優秀的藝術瑰寶。

京劇服飾波普化；色彩；紋樣；藝術價值

一、京劇服飾元素

（一）京劇服飾色彩的藝術特征

1.色彩的程序化

京劇距今已有數百年的歷史，它在傳承演繹的過程中與觀眾實際生活中的一般形態有很大的區別，服飾的色彩也不例外。在服飾色彩上被規定為黃、紅、綠、白、黑、紫、藍、粉紅、湖色、古銅色。其色彩搭配給人以視覺沖擊，直接反映出人物角色的性格特質，并且在不同的場合具有象征意義也有所不同。

2.色彩的裝飾性

通過色彩的對比和搭配能夠渲染服裝視覺上的沖擊需求，能夠給人留下深刻的印象和鮮明的色彩特征，從而加強服裝裝飾性的審美需求。另外，色彩的明暗程度和顏色純度對京劇服裝本身整體形象起到烘托的作用。不同的色彩紋樣形成各具特色的紋樣樣式，豐富了京劇服裝圖案裝飾內容。從某種程度上來說，京劇藝術家在舞臺展示的過程中，其服裝本身就是一件藝術品，而藝術的核心是意象，以意象世界為核心的藝術品的首要功能只能是審美。色彩對于京劇服裝的裝飾性作用，就其欣賞者的審美接受活動和價值評價來說，有著重要的作用。

（二）京劇服飾紋樣的藝術特征

京劇服飾紋樣，大部分是對建筑和生活中各類器皿中的圖案的汲取。最常見的圖案就是一些飛禽走獸和花草植物、鳥類、魚類等，另外，特定的動物圖案往往指定了特定的人物形象。通常情況下，龍的圖案是皇帝的設計專用圖案，也間接反映古代等級森嚴。京劇服飾圖案紋樣大體有以下三點。

1.方圓兼濟

京劇服飾紋樣在外形和布局上以方和圓居多，其中回紋、綿長等為方，團花紋等為圓，這是以中國傳統哲學思想為基礎的構圖形式，也是中國傳統服飾圖案最典型的構圖格式，即“方圓套疊、破方為圓、方中有方”，只有方圓相濟方能達到和諧。

2.反復和連續

以二方連續或四方連續的手法將云紋、回紋等循環往復，并向周圍延伸擴散，在排列上體現有層次化的節奏和韻律，具有一定的意蘊，極具裝飾效果。

3.散點

主要運用于丑行所著的服飾上，如散花褶子、繡花侉等，通身繡以形態各異的花卉或蝙蝠或蝴蝶等紋樣，在碎片式的零散中實現和諧統一。

二、京劇服飾波普化的設計方法探究

（一）京劇圖案元素的復制重組

波普藝術的一大特色就是圖案的重組，將京劇服飾圖案紋樣進行圖案的復制重組化，例如將“方圓兼濟”即在外形和布局上以方和圓居多，其中回紋、綿長等為方，團花紋等為圓這一類的京劇紋樣特征，進行二方連續或四方連續的手法，經過有秩序地復制排列成為一個新的圖案。京劇服裝中通身繡以形態各異的花卉或蝙蝠或蝴蝶等紋樣，在零散中尋求整體感。將不規則的線條和散點圖形進行重組運用到現代服飾圖案，對花卉、蝙蝠等其他紋樣元素進行提煉，展現具有一定京劇韻味的服裝效果與審美體驗。對京劇服飾圖案融入到當代波普化服裝設計的過程中，以形式美為準則，對京劇圖案元素的復制重組進行靈活巧妙的運用，使當代服裝設計呈現獨具韻味的京劇傳承形式。

（二）京劇圖案的拼貼

以京劇紋樣中的建筑和生活中各類器皿，以及京劇最常見的圖案飛禽走獸和花草植物、鳥類、魚類等為圖案元素，與日常生活中的事物，如人物形象、字母標語等時尚元素拼貼在一起，組成表現現代人生活風貌趣味的京劇波普藝術作品。使京劇服飾圖案廣泛進入大眾視野，并且通過新奇化的創作方式，既滿足了青年人的審美需求，又弘揚了中國傳統京劇服飾文化。這不僅是對京劇服飾文化的傳承，也是對當代服飾設計領域的創新。

（三）京劇圖案用色大膽純粹

京劇服飾圖案元素中所具有的色彩基調純粹大膽、色彩搭配對比鮮明等用色特點，都能夠自然恰當地呈現京劇波普藝術元素散發出來的魅力，這也是融合京劇服飾圖案色彩元素運用于波普服裝藝術具有強大感染力的一方面原因。設計中強調新奇與獨特，采用強烈的京劇服飾色彩：黃、紅、綠、白、黑、紫、藍、粉紅、湖色、古銅色。通過對多重色彩的強烈對比，突出局部矛盾，達到整體和諧的藝術效果表現。同時利用具有鮮明特征的波普化風格的點、線、面的元素，并將這些元素進行抽象化提煉，進行多種方式的組合搭配，營造出當下服裝設計獨具特色的京劇意境，達到一種具有層次性的波普服飾藝術表現手法。

（四）京劇服飾圖案與“中國元素”的融合

1.織錦刺繡

京劇服飾波普化的風格中融入江南特色的織錦刺繡技法，在服裝面料上繡以京劇特征的圖案，如形態各異的京劇花卉、飛舞的刺繡蝴蝶等，在刺繡方式上采用鏤空或者凹凸不平的技法，在服裝面料的表面上展現生機勃勃的植物、花卉或動物形態，這樣的面料在視覺上給人以立體的感覺，呈現出現代京劇波普服裝設計的生命力。

2.山水畫

中國的山水畫講究意境美，并且采用散點式布局，這對于當下的京劇波普設計具有一定的借鑒意義。設計師通過對山水畫元素的提取，結合京劇服飾圖案的特征，運用潑墨的藝術手法讓大眾領略到服裝面料的原汁原味感，面料上展現的形態各異、疏密不同的黑色花朵，看似隨意，其實體現了零散與整體的和諧統一。設計師在設計衣服時，要充分理解并運用中國山水畫的精髓，以衣服作畫，對衣服設計內容和位置給予一定的斟酌，使衣服整體符合山水畫的散點構圖，進而達到以衣作畫的意境美。

3.民族波普圖案

隨著民族風格日益受到大眾消費市場的青睞，現已將民族元素的服裝設計提升到崇高地位。如Kenzo將鮮明的象征民族圖騰文化的圖案刺在黑色的鵝絨面料上，通過其他大小不同、形態各異的圖案，營造了獨具民族韻味的藝術效果。再配上西式毛絨紅色圍巾，展現出一派熱烈的民族風情。現將京劇服飾紋樣與其他民族元素巧妙融合，并加以運用點、線、面的元素以及各種顏色的交錯搭配，在服裝上撞擊出最美麗的火花，呈現獨具民族特色的潮流設計，讓人人都能夠穿出京劇時尚波普風，為其他國家設計師的民族風格設計實踐給予了一定的指導。

（五）新材料的應用

隨著時代的發展以及人們物質生活水平的提高，越來越多的新材料應用開始進入大眾的視野，使當代設計師的創意設計領域別有洞天，新材料象征著未來的物質，符合波普藝術思潮，獲得廣泛流行。服裝設計領域除了應用傳統的紡織材料外，也大膽嘗試新材料，如塑料、金屬等。將京劇服飾紋樣與新材料的應用結合起來，將京劇紋樣與新材料變向轉化，運用復制重組、拼接等手法，以實驗的姿態應用于時裝設計中，為京劇波普化時裝設計的應用提供重要解決途徑。

三、結語

京劇是中華民族文化的重要表征和中國人文化認同的重要符號，其服飾是中國戲曲服飾中最具有鮮明的民族特色和高度的美學成就之一。本文提出的基于京劇服飾圖案在現代服飾設計應用研究的新的方向：波普化，對京劇服飾的波普化在當代服飾的應用具有新的意義上的革新。把京劇服飾文化的收藏價值、欣賞價值轉變成當下實用價值，讓人人都可以穿出京劇波普風，是當下對于傳統京劇服飾如何與現代潮流服飾接軌傳承創新的詮釋，讓傳統與當代對話，重新激活中國傳統藝術，保護和發展美麗優秀的藝術瑰寶。

[1]唐香寧，徐利平，馬雨清等.融入京劇服飾元素的絲巾創新設計[J].絲綢，2015（9）.

[2]劉蕾.波普藝術圖案在針織服裝設計中的應用[J].針織工業，2014（8）.

[3]張常樂.現代服裝設計中波普圖案的應用[J].包裝世界，2014（3）.

TS941.2

A

潘程晨（1996-），女，漢族，安徽省桐城市人，長沙理工大學設計與藝術學院，研究方向：環境設計；胡進（1998-），男，漢族，安徽省桐城市人，湘潭大學化工學院，研究方向：化學工程與工藝；王卓文（1996-），女，漢族，甘肅省天水市人，長沙理工大學設計與藝術學院，研究方向：服裝設計；陳詩源（1998-），女，漢族，湖南省湘鄉市人，長沙理工大學設計與藝術學院，研究方向：產品設計；范瑤（1995-），女，漢族，福建省莆田人，長沙理工大學設計與藝術學院，研究方向：服裝設計；馬斌（1995-），男，回族，青海省西寧市人，長沙理工大學化學與生物工程學院，研究方向：食品科學與工程。