從“瓊瑤”案得到的法律啟示

劉艷璟

天津商業大學，天津 300134

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從“瓊瑤”案得到的法律啟示

劉艷璟

天津商業大學，天津 300134

隨著文學作品的興起，抄襲問題也越來越成為我們必須重視的社會問題。抄襲已經嚴重影響到正常的文學市場的秩序，對原作者的權益造成了嚴重的侵害，但是我國法律對著作權的規定尚不完善，導致文學作品成為著作權侵權的重災區。本文以“瓊瑤案”為例，對我國現有的著作權規定進行梳理。

著作權；文學作品；侵權

2015年12月16日歷經兩年的社會廣泛關注的“瓊瑤訴于正侵權案”落下帷幕，這件案件自2014年4月28日瓊瑤起訴于正版權侵權直至瓊瑤勝訴歷經將近兩年。從這一案例，我們可以得到一些啟示。

一、什么是IP？

2011年鄭曉龍導演的作品《甄嬛傳》播出，這一電視劇改編自網絡作家瀲滟紫的同名人氣小說，隨著電視劇的熱播，IP這一概念也迅速進入大眾的視野?！癐P熱”成為近年來比較熱門的一個話題，尤其是近年來，因許多IP作品自帶熱度，購買熱門IP作品改編成為許多影視公司的首選，但是隨著這些影視作品的播出，許多作品陷入“抄襲”風波，文學作品的抄襲成為我們不容忽視的法律問題。

IP，即Intellectual property，是知識產權的縮寫，主要包含著作、專利和商標權，這里的IP主要指本身即受版權保護的作品。本文所討論的文學作品主要涉及到著作權的內容。目前市場上興起的“IP”主要有以下幾個特征：

(一)自帶熱度

一些熱度比較高的網絡文學作品是成為影視公司的搶奪的對象，如近兩年翻拍的(筆名)南派三叔的作品《盜墓筆記》，這部作品自2007年開始出版，到2011年共出版實體書9版，擁有廣泛的讀者群，自翻拍影視的消息傳出，便引起廣泛的關注，作品的名氣即影視劇的免費宣傳。近年來，許多有版權爭議或者有抄襲傾向的作品也受到許多公司的爭議，這類作品往往因爭議帶有一定的話題度，很容易得到網友的關注。

(二)具有較大的商業價值

被選中的作品具有潛在的經濟價值，這些網絡文學作品不僅熱度比較高，易引發廣泛的討論，亦可以滿足不同人群的需求，既可以拍成電影、電視劇，也可以做成游戲、漫畫等，同一作品帶來多樣化的收益。

各大公司對熱門IP的搶奪帶來的是作者版權費的翻倍增長，部分作家甚至登上福布斯富豪榜。網絡文學作品的不規范導致“盜文”頻發，許多熱門影視作品隨著高收視的同時也紛紛陷入版權糾紛，如最近熱播的電視劇《錦繡未央》，待播電視劇《三生三世十里桃花》等。網絡文學作品的版權問題必須得到正視。

二、網絡文學侵權頻發的原因

(一)侵權的成本低

網絡文學作品一般在網上發表、連載，有償或無償供讀者閱讀，網絡是一個開放性的平臺，網民可以自由瀏覽網頁幾乎不受限制，網絡的便捷性也為侵權行為的發生創造了機會，“復制”“粘貼”成為侵權的主要工具，當事人只要移動鼠標，就可以對他人智力成果進行借鑒，再稍加修改，就將其變成自己的“作品”。相較于傳統的剽竊，當事人甚至連“工本費”都不用出。

(二)網民的辨別意識不強

我國現階段大概有7億網民，網絡上的信息數以萬計，而在網絡世界的網民很難在海量的文字信息中辨別“真跡”。而抄襲、剽竊的作品往往在原作的基礎上進行加工，呈現出來的文學成果往往是對原作的升級，因此許多侵權作品的名聲超越原作，一些小有名氣的作品，往往受害人出來發聲，網民才意識到侵權是有的發生。

(三)侵權行為的隱蔽性

抄襲、剽竊，特別是文學作品的抄襲、剽竊行為具有隱蔽性。文學作品涉及到的內容涉及故事情節、人物關系、語言文字、線索伏筆、甚至是行文方式均可能涉及到抄襲問題，但是這些抄襲往往很難被發現，單純的某一方面的“借鑒”往往很難意識到是侵權。沒有任何提示的網民在很多情況下，即使見過有無法辨別侵權行為。侵權人會采取一定的技術手段對抄襲事實進行隱藏，以逃避法律的制裁。

三、維權的困境

現階段的抄襲現象愈演愈烈與我國現有的文學版權維權的困境有關。我國法律早在1990年便已經出臺，但是至今仍然難以對被侵權人產生行之有效的保護措施，就其原因，主要由以下幾個方面：

(一)對于抄襲的認定比較困難

抄襲的認定一直是著作權糾紛中的難點，剽竊是我國著作權法明令禁止的侵權行為，法律規定了一系列的懲罰性措施，但是對于剽竊如何認定卻并沒有做出具體的認定標準，司法實務中需要借助法官的專業知識及其他技術措施。實踐中，抄襲的認定具有一定的難度，如音樂作品涉及到音樂的專業知識，這就需要專業人員給出指導性意見。而在文學作品中，由于其涉及的部分相當多，如情節的剽竊、結構的剽竊、創意的剽竊甚至行文特點的剽竊等。法院需要對劇情、語言、結構等各個方面進行全方位的比較，來判斷是否構成抄襲。我們看到的瓊瑤案的判決書中就涉及到大量具體情節的比對。其中還涉及到一些爭議點，如人物關系、行文方式等是否屬于著作權保護的內容，在瓊瑤案中于正方就以人物關系、橋段等屬于思想事實層面為由，主張其不受著作權的保護。

同時著作權的認定是以獨創性為標準，即要求權利人要獨立創作，只要權利人自己獨立完成作品，即受著作權的保護。獨創性要求并不要求作品的唯一性，當事人只要證明作品是自己獨立創作的，即使內容創意一樣，也不認為是抄襲。按照這一要求，侵權人可以通過證明自己與原作品沒有直接接觸，證明自己是作品的原權利人，切斷自己與侵權行為的關系來否定侵權行為的存在。在瓊瑤案中，于正方就以對方的劇本沒有發表，自己無法接觸為由進行抗辯。

(二)訴訟過程冗長

抄襲情節涉及到大量情節、任務關系及其他內容的比對，甚至要采用專家的意見，這類案件常常需要經歷一個比較長的時間，這無疑會延長訴訟的期限。復雜的案件可能需要多次開庭，這不僅涉及到時間成本，還包含交通費、律師費等諸多費用，一旦訴訟時間過長會加重權利人的負擔，許多權利人在龐大的成面前望而卻步，這也是很多人放棄維權，而致使抄襲泛濫的原因之一。維權的高成本與侵權的低成本構成鮮明的對比。

(三)侵權損害的難以確定

對于權利人的損失賠償，著作權法及其司法解釋作出了規定①，主要包含三個賠償標準：

1.權利人的實際損失，即以權利人遭受的實際損失作為賠償的標準，民法是相對平和的法律，多為補償性的法律規范，法律一般以彌補當事人的損失為第一原則。因此賠償以權利人的損失為主要標準。

2.侵權人的違法所得，當權利人的實際損失難以計算時，以侵權人的實際所得為賠償計算標準，“任何

人不得從其違法行為中獲利”是法律當中的一條重要原則，是法律衡平作用的重要體現。

3.人民法院酌情判決，當權利人的實際損失和侵權人的違法所得均無法計算時，由人民法院酌情判決50萬元的賠償數額，這時依靠的是法官的自由裁判權，法官需考慮各方因素，作出判決。

這三條標準看似對權利人的實行了比較全面的保護，但在實際操作中存在較大困難。

首先，權利人的實際損失為計算標準，那么首先我們必須考慮的是實際損失如何計算，期待利益是否可以計算在內？若當事人的違法所得高于權利人的實際損失，又該如何？法律并未予以明確規定，在適用上需要依靠法官的判斷。

其次，侵權人的違法所得的計算，權利人往往很難證明，如在瓊瑤案中，瓊瑤方只能以于正的稿酬的收費標準來間接證明，與實際損失之間有差距。且侵權方往往隱瞞違法所得，這就給權利人的權益保護提供了困難。

最后，法律中規定的50萬元的法定賠償數額的標準過低，很容易成為侵權人的“保護傘”?，F在社會，文學作品的收入特別是經過影視化、游戲化后的作品，收入可觀，侵權人為了逃避金額，往往拒絕提供違法所得，若沒有別的證據證明，侵權人最多承擔50萬元的損失，這么低的賠償標準也無形中助長了侵權之風。

四、結語

在知識和創新為動力的現代社會，知識產權的保護必須得到重視。我國現階段雖然提倡對知識產權的保護，但是我國現行法律對知識產權的保護并不完善。信息的傳播既為知識的傳播提供了途徑，也為權利的保護提供了一定的困難。對知識產權，特別是文學作品的保護，亟待我們每個人的力量，我們不能讓真正有貢獻的人的權益得不到保護。

[ 注 釋 ]

①<中華人名共和國著作權法>第52條、<著作權法司法解釋>第49條的規定.

[1]馮顥寧.論版權法中實質性相似認定標準的選擇[J].中國版權，2016(06)：77-80.

[2]王坤.剽竊概念的界定及其私法責任研究[J].知識產權，2012(08)：47-52+96.

[3]解亙.驅逐攪亂著作權法的概念：“剽竊”[J].華東政法大學學報，2012(01)：20-28.

[4]秦珂，尤太生.抄襲、剽竊的判斷與法律責任[J].圖書與情報，2008(05)：68-71.

[5]張惠琴，李俊儒，段慧.中國大學生“抄襲、剽竊”概念實證研究——中、美大學生plagiarism概念比較[J].外語研究，2008(02)：66-71.

D

A

2095-4379-(2017)07-0111-02

劉艷璟，天津商業大學，民商法研究生。