嶺南地區采茶戲的舞臺美術設計

鐘恒成 王 玉 蘇 慧 李 榮 王亞輝 （廣西省欽州市欽州學院濱海校區 535000）

嶺南地區采茶戲的舞臺美術設計

鐘恒成 王 玉 蘇 慧 李 榮 王亞輝 （廣西省欽州市欽州學院濱海校區 535000）

嶺南地區在我國古代時居住著許多客家人，一直到今天，嶺南地區仍然有著很多客家人居住區。嶺南地區的采茶戲就是嶺南地區先民們所創造出來的并且流傳至今的極具嶺南特色的藝術遺產，有著十分鮮明的藝術特色。隨著嶺南地區采茶戲的不斷發展，其舞臺美術設計也得到了很大的發展，采茶戲舞臺美術設計在理念上慢慢呈現出多元化的趨勢，無論是在空間、燈光還是的色彩上都有了很大的發展。本文以嶺南地區采茶戲為研究對象，對其舞臺美術設計進行了相關的研究和探討，希望能夠對于嶺南地區采茶戲今后的發展能夠有所啟示。

采茶戲；嶺南地區；舞臺美術；特色

一、嶺南地區采茶戲的相關介紹

1.嶺南地區采茶戲的藝術特色

嶺南地區的采茶戲最初的表演形式是歌舞的形式，從起源上來講，這一形式給嶺南地區的采茶戲提供了十分廣闊的表演的模式套路，導演所進行的創作空間也比較大，整個舞臺氣氛往往較為活躍。采茶戲用來進行伴奏的樂器一般是嶺南地區特有的材料為主，比如竹子，再輔之一些金革類樂器，比如竹笛、二胡、八音、琵琶、鑼鼓等等。嶺南地區采茶戲的發展已經有了一定的歷史，在詞曲方面也逐漸有了相對固定的表演模式，不同的人物、環境中有不同的曲調來進行表演。嶺南地區的采茶戲就是嶺南地區先民們所創造出來的并且流傳至今的極具嶺南特色的藝術遺產，有著十分鮮明的藝術特色。隨著嶺南地區采茶戲的不斷發展，其舞臺美術設計也得到了很大的發展，采茶戲舞臺美術設計在理念上慢慢呈現出多元化的趨勢，無論是在空間、燈光還是的色彩上都有了很大的發展。除此之外，嶺南地區采茶戲無論是在舞臺布景，還是在舞臺道具等方面都表現出來很濃郁的嶺南風情和風俗。

2.嶺南地區采茶戲的生態環境

目前嶺南地區的采茶戲很多劇團的發展都存在著相關的危機，特別是受到商業的沖擊十分嚴重，很多地方戲，比如閩南地區的歌仔戲等等都存在著這樣的問題，比如演出不景氣，嶺南地區的采茶戲同樣如此，采茶戲目前舞臺上缺乏年輕一代的演員，出現了青黃不接的情況，嶺南地區采茶戲的演出的生態環境越來越嚴峻，其具體原因主要有采茶戲分布的范圍比較小，受眾比較少且單一，采茶劇戲班的數量大大減少。除此之外，隨著社會的不斷發展以及科學技術的不斷進步，人們的休閑娛樂方式往往也是以電影、唱歌等方式為主，很少有人能夠把采茶戲當做一種休閑的劇目來進行觀賞，這也是采茶戲發展受到阻礙的重要原因之一。因此，我們有必要對嶺南地區的采茶戲采取一定的措施進行保護。

二、嶺南地區采茶戲的基本特性

嶺南地區的采茶戲屬于戲劇的范疇，其具備一般戲劇所具有的特性，我們就對采茶戲所具有的戲劇特性進行分析。首先，嶺南地區的采茶戲是一個綜合的藝術。它需要一定的演出空間、舞臺藝術造型，并且要能夠將其與采茶戲的表演進行相關的結合。戲劇在發展到一定程度，到了一定的階段以后，就有了物美設計、編劇以及導演等方面的需求，這就屬于一種綜合藝術的范疇了。在嶺南地區的采茶戲當中，導演以及舞美設計屬于二度創作者，一度創作者則是編劇，進行演出的主體以及觀眾屬于三度創作者。

三、舞臺美術設計與采茶戲藝術特性的關系

1.舞臺布景

在舞臺布景中，現代采茶戲舞臺設計的主要模式有兩種，一是“伸出式”，一是“鏡框式”。“伸出式”和“鏡框式”也是嶺南地區采茶戲的兩大布景模式。無論是采茶戲傳統的對平面進行繪制的布景方式，或者是較為先進的通過電腦進行設計的布景，都主要是對沿幕、天幕以及側幕這幾個方面的透視法的繪制進行一些巧妙的利用。此外，采茶戲表演者要能夠對所要進行表演的劇本進行深入的研究，比如采茶戲表演者在進行表演時候的表情、心態等都要進行詳細的研究，使得更好的演出效果得以呈現。

2.演出道具

嶺南地區采茶戲的演出道具有大道具、小道具以及戲劇演員在進行表演時所隨身進行攜帶的道具，道具在采茶戲當中能夠起到很好的襯托的作用，幫助采茶戲的表演更加豐滿。我們重視道具在嶺南地區采茶戲中所起到的重要作用。此外，我們在進行隨身道具的制作時，要能夠對采茶劇中人物的個性、職業以及年齡等方面進行結合；在進行大小道具的制作的時候，則要能夠充分考慮到故事所發生的時間、地點等方面的因素。

3.化妝與服裝

化妝與服裝之間的關系是相輔相成的，化妝與服裝主要是為了讓觀眾在進行采茶戲的觀賞時，能夠對于劇情所發展的時間以及地點有所了解，化妝與服裝的又一作用是能夠對嶺南地區所具有地域特色、風土人情以及文化等進行展現。采茶戲演員的演出服裝以及妝容要能夠符合人物的性格特征，要確保對人物的個性起到突出的作用。

4.燈光和音效

嶺南地區的采茶戲需要燈光來進行照明，此外燈光還能夠對劇情進行襯托，以保證采茶戲的精彩，燈光師除了要對燈光的強弱、顏色、位置以及角度等進行設計，除此以外，由于采茶戲劇情往往起伏變化，因此燈光師還需要對燈光隨時進行調整。

5.舞臺材料

采茶戲所需要的材料是各式各樣的，因此材料的構成也就十分豐富，我們對材料進行研究就是要研究材料的形狀、性能等。特別值得我們注意的是，我們對于材料造型的研究要能夠打破常規，接受各種可能性，并且不斷追求創新。，比如一些服裝，但是在這些司空見慣的服裝中，我們要能夠打破常規，尋求創新，帶給觀眾一種耳目一新的感覺。

四、結語

嶺南地區的的采茶戲作為嶺南地區的地方劇種，它的形成和發展已經經歷了幾百年的時間，我們從嶺南地區采茶戲的最初起源上來看，嶺南地區的采茶戲最初的表演形式是歌舞的形式，這一形式給嶺南地區的采茶戲提供了十分廣闊的表演的模式套路，導演所進行的創作空間也比較大，整個舞臺氣氛往往較為活躍。隨著采茶戲的不斷發展，采茶戲已經成了嶺南地區表演中比較齊全的這樣一個地方劇種，嶺南地區的采茶戲也是我國戲劇當中十分具有特色戲劇，我們應該對其進行傳承和發展。但是隨著社會經濟的不斷發展，嶺南地區的采茶戲也暴露出來許多危機，特別是受到商業的沖擊十分嚴重，在演出上越來越不景氣，在演員問題中，采茶戲目前舞臺上缺乏年輕一代的演員，出現了青黃不接的情況，嶺南地區采茶戲的演出的生態環境越來越嚴峻，我們究其原因，發現采茶戲的舞臺美術設計方面還有很大的發展空間。

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