電視劇歌曲類型研究

趙 珂 （中國傳媒大學 100024）

電視劇歌曲類型研究

趙 珂 （中國傳媒大學 100024）

歌曲是電視劇的一個重要的表現元素或手段，由于文學語言——歌詞的參與，形成了與沒有歌詞的音樂完全不同的形態特征和存在方式，也就形成了他們之間傳播效果的不同。電視劇中的歌曲分為主題歌和插曲兩類。

電視劇；歌曲；視聽元素

一、主題歌及插曲的概念及特征

主題歌可以出現在片頭，也可以出現在片尾。它往往是對電視劇內容的一種高度概括，它可以以特定的風格和凝練的情感表現來充實劇中主要人物形象，可以展現特定的歷史氣氛，可以表現生活中的某種情懷等等。尤其是片頭主題歌，它類似歌劇或舞劇的序曲，起概括表述全劇主題思想、主要內容與藝術風格的作用，常常以先聲奪人的藝術感染力把人們帶到一個特定的歷史情境、文化氛圍或某種情感范疇之中。主題歌隨著電視劇每一集的播放，其在片頭或片尾各出現一次。除此之外，主題歌的音樂主題也是電視劇音樂的種子，因為大多數電視音樂的作曲者，都傾向于從這里開始進行創作，并將這兩部分的音樂作為全部電視劇音樂創作的基本素材，在劇中配合著劇中人物性格與情感的展開，場景與環境的變化，戲劇性沖突的展開、發展及高潮的出現，采用音樂素材的變奏（如音色變奏、節奏變奏、聲部變奏）、變形、延展等手法 ，以多種變化形態出現在不同情節段落中，擔負不同的表現功能，如電視連續劇《大宅門》就是如此。如果把一部電視劇的音樂集攏連綴起來，往往即構成一支主題變奏曲或變奏回旋曲。所以，主題歌能以多種變體的方式在電視劇中多次出現，并配合劇情打動觀眾，能給觀眾留下深刻印象，能得到更加廣泛的傳播。

電視劇中的插曲是在電視劇的劇情當中出現的歌曲，對劇中特定情節或人物的概括或描寫，如果說主題歌是總攬全局，插曲就是做局部刻畫。插曲與具體劇情的關系更緊密，也更容易打動觀眾，但是由于其出現的次數相對要少，從總體傳播效果來看，插曲不如主題歌易于流傳。

二、電視劇歌曲廣泛傳播的原因探析

毋庸置疑，電視劇中的歌曲是電視劇所有音樂當中最容易廣泛傳播的部分，如《蹉跎歲月》《四世同堂》《轆轤·女人·井》《西游記》《紅樓夢》《三國演義》《水滸》《金粉世家》《大宅門》等電視劇的播出，使得這些主題歌或插曲隨之很快進入千家萬戶，獲得廣泛而持久的傳唱，有些進而成為一個時代的經典歌曲，有的能從電視劇的本體中游離出來，甚至在其曾經依附的電視劇已被人遺忘后，這些歌曲仍能夠跨越時空而流行。究其原因，主要有以下幾個方面：

1.有歌詞

歌曲是由音樂（旋律）和文學（歌詞）構成，歌詞也被稱為能唱的詩，是帶旋律的文學，它既能插上音樂的翅膀后廣為流傳，又具有相對的文學獨立性。我們知道，沒有歌詞的音樂是一種非語義性的語言，它不能表現明確的概念，因而具有模糊性、歧義性和有限性。而歌曲由于有歌詞為參照，歌詞作為語言文字，具有某種約定性的語義，較容易被人們所理解。因而相對于純音樂來講，歌曲具有認知方面的生動、準確、容易喚起受眾記憶和情感參與的長處，這是電視劇歌曲能廣泛傳播的首要原因。

2.歌詞與劇情有著密切的關系

我們知道，電視劇歌曲的歌詞是詞作者對電視劇的主題思想、人物性格，情節氛圍進行充分把握后，才以極其精煉的文字概括出來，歌詞與劇情有著極其密切的關系。隨著主題歌在一部電視劇每一集的片頭片尾的不斷播放，主題音樂本身也因受眾對劇情的理解和記憶內容的增加，被不斷賦予新的認識，使受眾在每一次重新聆聽中，聯想起更多的東西，從而不斷塑造屬于自己的、愈來愈豐富和深刻的認知與情感世界。如電視劇《三國演義》的主題歌《滾滾長江東逝水》，其歌詞充滿著出世精神、空靈曠達，滲透了作者對正史中英雄史觀的批判。為了忠實于原著，同時也闡明該劇創作者對東漢末“三國爭霸”這一段歷史的哲學性理解，概括地表明一種歷史觀和全劇內容。同時這首歌詞的特定語匯、修辭和結構特征，也具有“中國——古代”這一時空的指示作用，使該劇的觀眾在大幕開啟之時，對于理解“三國爭霸”這段歷史文化的思維走向和價值態度，便已受到總體導向。觀眾在觀看該劇時所持的情感態度，也已經成為主題歌營造的情感氛圍所框定，再加上電視劇的不斷播放，觀眾對劇情的理解與把握，對這首主題歌有著更加深刻的理解，盡管這首歌曲是一首藝術性較強、難度較大的藝術歌曲，但上述因素使這首歌得到了廣泛的傳播。電視劇插曲與具體的劇情發展有著更加緊密的關系，觀眾更能夠借助劇情畫面受到歌曲的感染，很容易在瞬間與音畫形成情感的共鳴，給人留下深刻印象。

3.曲的不斷重復出現

前文曾說過，在電視劇中，主題歌是最常應用的貫穿因素，它在一部電視劇每一集的片頭、片中和片尾不斷重復或變化重復出現，不僅起著烘托畫面與揭示人物內心活動的作用，也反復刺激著觀眾對過去場景與情節的記憶，更讓觀眾有充足的時間、條件學會歌曲，這也是主題歌比插曲更容易廣泛傳播的原因之一。《三國演義》的主題歌《滾滾長江東逝水》和片尾曲《歷史的天空》僅在片頭和片尾就伴隨電視劇出現了84次，觀眾每天聽上兩次，隨著該劇的結束，這首主題歌早已深深地印在觀眾的腦海中；而《哭諸葛》和《貂禪已隨清風去》兩首插曲，也具有很強的藝術性，在劇中也能深深打動觀眾，但由于它們在劇中僅僅出現一次，沒有能像主題歌那樣得到流行。這與前者在劇中以變奏的方式多次出現不無關系。類似事項還出現在電視劇《紅樓夢》的歌曲中。可以說，沒有其他傳播方式能像電視劇那樣，在劇情的參照下，以如此之多的次數反復播放這些歌曲作品，即使是沒有經過專業音樂訓練的人，也能在反復的耳濡目染中記住了歌曲的旋律。

4.沒有對白的參與，歌曲成為首要表現元素

歌曲在電視劇中就像MTV中的音樂一樣，通常成為首要表現元素，而不是處于完全依附劇情、畫面和語言等要素的奴隸。它的出現是連續的、厚重的、完整的，觀眾完全被歌曲所吸引，對歌曲的注意力會更集中，這也是電視劇歌曲比劇中其他音樂能得到更廣泛傳播的一個重要原因。

5.歌曲所依附的電視劇必須優秀

這也是電視劇歌曲能否得到廣泛傳播的一個極為重要的因素。因為，如果電視劇本身是一首平庸之作，引不起觀眾的興趣，其受眾自然會少，歌曲難以得到廣泛傳播。相反，如果電視劇本身能夠吸引觀眾，自然為歌曲的廣泛傳播帶來重要的前提條件。縱觀得以流傳的電視劇歌曲，其最初依附的電視劇也均是上乘之作。

三、結論

充分對電視劇歌曲進行研究與探析，有助于推出優秀電視歌曲作品，同時使電視劇傳播更為廣泛，更為重要的是，電視劇歌曲也是增強電視劇藝術美學魅力的一大重要元素。

趙珂，女，漢族，職稱：講師，碩士研究生，研究方向：藝術學、音樂學。