當代涉案題材小說的俗雅流變與整合

⊙孟 磊［安徽師范大學文學院， 安徽 蕪湖 241000］

當代涉案題材小說的俗雅流變與整合

⊙孟 磊［安徽師范大學文學院， 安徽 蕪湖 241000］

1949年以后，偵探小說這一文類基本消失。但從文學格局發展與演變的動態化過程去考察這一消失現象及其后續問題會發現：舊有小說類型的消失，并不意味著自此在中國當代文學格局中，以案件作為表現題材的作品會徹底消失，此時“當代涉案題材小說”開始出現并承擔起案件題材在文學活動中的書寫與表現，并開始呈現出“嚴肅/通俗”兩條并存的發展線索。這種雙線格局的形成，既是對案件書寫題材的繼承，同時又是一個整合的過程。

涉案題材小說 流變 整合

一、當代涉案題材小說的俗雅分野格局

1949年以后，偵探小說這一文類基本消失。從文學格局發展與演變的動態化過程去考察這一消失現象及其后續問題即發現：舊有小說類型的消失，并不意味著自此在中國當代文學格局中，以案件作為表現題材的作品會因此消失，一批諸如“犯罪文學”“公安文學”“法制小說”“大墻文學”等稱謂頗多的小說相繼出現。這部分小說雖在指稱上存在差異，但其書寫主題卻具有統一的指向——案件。這類小說均以案件為書寫主題，以案發與偵破進程為敘述線索。本文為避免下文論述中可能會出現的指稱煩冗與混雜，故將此類當代文學發展階段中，以案件作為書寫題材的小說統一以“當代涉案題材小說”加以指稱并在論述中使用。

若以史的邏輯考量這一發展現象，偵探小說消失后，當代涉案題材小說開始承擔起案件題材在文學領域內的表現，然而再觀文類更迭背后涉及的當代涉案題材小說的發展路徑與演變格局則發現：無論是其發展路徑，抑或是呈現格局，都明顯異于同題材作品在此前歷代的演變軌跡。

回溯之前的偵探小說、公案小說之發展流變，其必然是在俗文學的框架內，進行著單線索式的發展流向。然而在當代涉案題材小說的發展過程中，最直觀的異化表現，即在其發展脈絡中呈現出“嚴肅/通俗”兩條涇渭分明的路徑，兩種路徑基于共同的案件表現題材，卻各自獨立發展，最終形成“嚴肅/通俗”并存的二重分野格局。通俗點說，在當代涉案題材小說內部，既存在趨于“嚴肅”的創作立場，以《雙鐘馬蹄表》《大墻下的紅玉蘭》等為代表，政治指向明顯，意識形態濃重的作品；又有堅守著“通俗”的寫作立場，如《便衣警察》《玉觀音》等作品，力圖通過案件折射出人性善惡、社會百態。故綜上所言，當代涉案題材小說已無法整體劃入通俗小說的范疇了。

深究當代涉案題材小說之發展異化，其引發緣由必然是多元的、復雜的。拋卻諸種文學發展的外部影響因素，單從文學自身著手，當代涉案題材小說“嚴肅/通俗”二重格局的生成，必然與如下三種因素相關：（1）文學發展史中“以案入文”的傳統；（2）“以案入文”傳統發展中的“官方/民間”錯位；（3）錯位在文學發展中的自我修復與整合。概而論之，從題材承續的角度看，偵探小說消失后，基于文學自覺前提下的“以案入文”傳統承續的實際需要，直接催生了當代涉案題材小說。從格局生成角度看，“以案入文”傳統承續中顯露出的“官方/民間”等多重表現錯位，為當代涉案題材“嚴肅/通俗”二重格局的存在與生成提供了合理的生存空間。再從發展路徑看，在“以案入文”傳統承襲過程中，承續發展與錯位修復二者在文學內部悄然進行且呈現同步性，當代涉案題材小說的二重格局，是在承續“以案入文”傳統的過程中，對前期傳承過程中的遺留問題進行自我修復的直接結果。

二、當代涉案題材小說的雅俗整合

偵探小說消失后，當代涉案題材小說在承擔起案件主題的文學表現的同時，在審美取向、發展格局、表現手法、主題指向上，以極具開創性與顛覆性的整合方式，用“嚴肅/通俗”共存的雙線索格局形式，對“以案入文”傳承中的錯位，做最合理的修復。

1.“嚴肅/通俗”共生格局的形成

案件題材小說的發展譜系內，在自覺承襲“以案入文”發展傳統的同時，公案小說最初形成了“官方/民間”立場下雅俗雜糅的審美取向，偵探小說在處理小說屬性中做減法，舍棄了小說發展傳統中固有的“官方”屬性，將小說根植于通俗化的發展路徑。到了當代涉案題材小說這里，在兩種取向處理上，其采取了保留與分離的手法。首先，在處理原則上，盡可能保留小說的“官方”“民間”兩種審美取向，不做隨意的取舍；其次，在處理方法上，選擇了分離的手法，盡可能將雜糅互摻的成分剝離出來，并將分離出的“官方”“民間”二重屬性作為獨立的范疇，嘗試在各自相對獨立領域內發展形成審美取向明確、特性鮮明的小說脈絡分支。

自此，當代涉案題材小說的兩重發展路徑逐漸清晰起來：（1）在“官方”屬性的范疇內，以知識精英寫作群體為創作主體，逐漸形成當代涉案題材小說的“嚴肅化”創作流向；（2）在“民間”屬性的范疇內，以社會大眾化寫作群體為創作主體，逐漸形成當代涉案題材小說的“通俗化”創作流向。

但需要說明的一點是，涉案題材小說在當代發展的二重分野路徑并非從一開始就如上述表述般明晰，也曾經歷短暫合流再到逐漸分離的過程。確切地說，進入20世紀40年代以來，伴隨著偵探小說的消失，一系列諸如“反特小說”“肅反小說”等當代涉案題材小說出現。小說外部氛圍上因受到蘇聯譯介小說的影響，作品呈現出濃重的意識形態色彩，加之為配合新生政權鞏固與建設的實際需要，故無論是作為“嚴肅”層面還是“通俗”層面的涉案小說創作，都指向了捍衛新生政權這一共同主題，兩種分支的差異，僅表現在創作手法與傳播途徑上。故在捍衛新生政權的過程中，反映這一歷史進程的小說既有知識精英寫作群體創作的，如以出版物形式公開問世的如《雙鈴馬蹄表》《春到月陽》等作品，又有以況浩文、張寶瑞為代表的社會大眾化寫作群體等創作的《在茫茫的夜色后面》《梅花黨》等以手抄本形式流傳的小說。這種局面持續到“文革”結束才得以改觀，故當代涉案題材小說二重分野路徑開始清晰化時間節點確切地說，應是在1978年“文革”結束后。

2.“以案彰法”的嚴肅化創作

進入新時期文學以來，一系列社會政治經濟領域內改革的實施，使社會氛圍漸趨寬松，當思想觀念解放投射到漸趨多元化的社會與文化空間內，各種人際關系、利益關系的復雜化也漸顯出來。當代涉案題材小說中，承襲著嚴肅化創作立場的這一派系，必然要緊跟這一劇變背景，在多元化的政治文化氛圍中，創作出力圖最貼合時政的作品?；诖藙撟髂康?，嚴肅化創作立場下的當代涉案題材小說開始呈現出其獨特性：首先，較于此前的案件題材小說，案件的復雜程度為此前作品所不及，與之相應的是破案難度的加重；其次，就涉案性質而言，不再單單涉及民事糾紛、刑事案件，諸如貪污、腐敗、賄賂、瀆職等系列新型犯罪形式開始出現。

基于嚴肅的創作立場，面對案情的復雜化，這類小說在情節架構上，多采用長篇的篇幅以適應案情的變化。面對趨于復雜的案情，在正面描寫案件偵破的過程中，作者有意突出偵破手段的先進、破案時效的迅速，以凸顯辦案人員的敬業與奉獻，并對此持褒揚的立場。同時，文中刻意表現出對犯罪打擊力度之大，范圍之廣，對其定性與量刑極具法理性的精準。如小說《蒼天在上》中，章臺市代理市長黃江北，因瀆職罪被法院判處有期徒刑四年?！洞笱o痕》中，九天集團公司總經理馮祥龍因貪污挪用公款受賄數額巨大，被判處無期徒刑。

這種基于嚴肅立場的小說創作，其主題指向的是法律至上的法理精神，在案件的文學化表現中，遵循著“以案彰法”的美學追求。小說力求對法律的尊嚴及其權威的維護，用事實證明法律的全范圍覆蓋性、不可撼動性，并借文學表現形式書寫國家層面的法制化進程。

3.“以案觀情”的通俗化表達

相對于案件題材小說的嚴肅化創作，基于“通俗化”創作立場下的大眾寫作，其作品顯然是要消解過度的意識形態氣息，并呈現出相對輕松、貼近大眾的文體氣質。這一流派的作品在敘述情節上，以案件作為敘事的切入點，在確保案件敘述完整性的同時，僅將其作為敘事的支線，在敘事主線設置上，創作者欲求從社會與人生層面對作案動機予以探尋，開始關注消費文化盛行的社會中，物質欲望過剩、精神世界空虛導致的人性扭曲與犯罪，將案件的表述上升到社會公共領域層面的反思，以案談人性，以案議世風，以案觀世情，最終達到“以案觀情”的審美追求。

對于文中的案件處理，在揭示其違法行為并接受懲處的基礎上，更體現出創作者對世俗人情的審視與觀照?；诖朔N立場，在通俗化的當代涉案題材小說中，審判的空間與維度亦有所突破，出現三種并行的審判模式。首先，基于法律層面，依法對涉案行為予以定刑與量刑。其次，在世俗生活層面，依據傳統倫理道德影響下的世俗觀念，針對不違反法律卻有悖于倫理道德的行為進行判斷與干預，這些如《玉觀音》中安心的情感出軌與非婚生子，《拿什么拯救你我的愛人》中羅晶晶對韓丁的情感欺騙等行為，雖合法但并不被社會倫理所容納，對其懲處方式，主要體現在社會輿論的壓力與譴責上。最后，個人內心層面存在的自我審判。小說中不為道德所提倡的行為，甚至是日常生活中存在的自我過失，最終都必須在人物內心自省的層面上得到體現與呼應，自省的結果往往是于思想、行為上都有所觸動甚至改觀，在自省的基礎上，引導人物的行為、人格深入更高層次的凈化與轉變，并以此對人生境界予以提升。在對人生的審視與觀照下，作者借助三重審判，幫助世人在靈魂凈化、思想境界提升的基礎上，認清過度消費下的物欲、情欲不過是“一個美麗的夢，醒后一無所有，四大皆空”。

4.“嚴肅/通俗”的格局與人生觀照的實現

在整合過程中，當代涉案題材小說最大限度地保留了“以案入文”傳統中“官方/民間”兩種取向中的各方優勢，在堅持其各自特色與獨立性的基礎上做到了雅俗兩方面的整合。從某種程度上說，由“官方/民間”的取向錯位，到“嚴肅/通俗”雅俗格局并立，這種現狀是對原有錯位修復與整合的最佳方式。

“嚴肅/通俗”格局中的兩方，在其各自流變中，既有聯系，又兼顧自我特色與獨立?；诎讣鴮戇@一共同主題，創作主體、表現手法、情節架構上的差異化表現，卻最終統一于“人生觀照”的理念之下。深究其內，無論是當代涉案題材小說的“嚴肅化”創作還是“通俗化”創作，文學表現最終都共同指向于案件、法律背后的人本思想?！皣烂C化”創作的分野路徑中，在法理精神的倡導下，維護法律的尊嚴、保障國家利益的同時，在合法性的框架內，人的生存權利得到最高程度的捍衛，生命、財產、健康、尊嚴因法律的存在而免于不法侵害。相對于“嚴肅化”創作立場下，出于對人的生命存在的護衛，“通俗化”創作層面對人生的觀照更多體現在精神層面的慰藉與凈化，在“以案觀情”的審美取向下，在世俗社會層面，傳統倫理道德觀念與法律共同發揮作用，依照法律的懲處、道德的約束、自我的內省，最終人的思想、行為、素養都得到凈化與提升。

最后回歸到文學發展自身內部，“人生觀照”態度下的當代涉案題材小說的雅俗分流，恰恰又是對當代文學發展多樣化的合理補充，對同一題材做不同領域的表現分工，在文學表現中使各方均能各擅其能、各展其長，這必然是“以案入文”發展傳統在當代的發展與成熟。

三、結語

綜合全文對當代涉案題材小說“嚴肅/通俗”雙重格局并存的現狀做論述切入，展開論證的過程，既是對案件題材小說發展譜系做源與流的梳理與考據，又是基于文學自覺前提下，“以案入文”的文學傳統及其發展錯位、修復整合的系統化、學理化論述，最終案件題材小說譜系與“以案入文”在當代的錯位整合統一實現并成熟于當代涉案題材小說中“以案彰法”“以案觀情”的雙重格局建構與審美表達中。

① 當代文學史對以案件為表現題材的小說，始終缺乏一個統一的、共識性的命名。較具代表性的一些命名指稱有：（1）最早對新中國成立后這類題材小說進行研究論述的文章《公安文學四十年》（張子宏、高澗平，《啄木鳥》1990年第3期）中，將社會上通行的“法制文學”“偵探文學”“犯罪文學”“公安文學”的稱謂予以整合，統一命名為“當代公安題材文學”；（2）《西方模式影響下近代中國偵探文學的嬗變》（袁洪庚，《長江學術第七輯》）一文中，將當代以案件為題材的小說予以細分，并逐一定義，涉及的小說類型有：“警察小說”“公案文學”“大墻文學”“法制文學”“肅反小說”“反特小說”“非常規偵探小說”“玄學偵探小說”；（3）湯哲聲主編的《中國當代通俗小說史論》中，對包括“肅反小說”“反特小說”在內的這一題材小說予以整合，將其統一命名為“當代公安法制小說”。

② 海巖：《拿什么拯救你，我的愛人》，作家出版社2005年版，第388頁。

[1]湯哲聲.中國當代通俗小說史論[M].北京：北京大學出版社，2007.

[2]陸天明.蒼天在上[M].上海：上海文藝出版社，1995.

[3]陸天明.大雪無痕[M].北京：春風文藝出版社，2005.

[4]海巖.玉觀音[M].北京：文化藝術出版社，2003.

[5]海巖.我筆下的七宗罪[M].北京：文化藝術出版社，2002.

作 者：孟 磊，安徽師范大學在讀博士研究生，研究方向：中國現當代文學。

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com