農村文娛欲繁榮 創作亟需跟上來

鄭亞凡 （秦皇島市撫寧區文化發展中心 066300）

農村文娛欲繁榮 創作亟需跟上來

鄭亞凡 （秦皇島市撫寧區文化發展中心 066300）

近幾年來，農民演出隊接踵涌現，但存在著演唱材料匱乏的狀況。演莊戶的事，給莊稼人看，是農村文娛活動的生命力所在，也是備受廣大農民群眾喜歡的“看點”。盼“米”下“鍋”的表現有哪些？農村文娛演出需上演的“米”？這塊“短板”怎樣才能補上？筆者通過調查研究，拋出了以期“引玉”的一塊“石”

農村文娛活動；文化創作；文化需求

演莊戶的事，給莊稼人看，是農村文娛活動的生命力所在，也是備受廣大農民群眾喜歡的“看點”。近幾年來，農民演出隊雖然接踵涌現，但存在著演唱材料匱乏、盼“米”下“鍋”的狀況。繁榮鄉土題材的創作，已經成為發展農村文娛活動的迫切需求。

一、現狀梳理：文娛創作的“供給側”滿足和適應不了農村的“需求側”

筆者通過與秦皇島市撫寧區一些農村文娛骨干、農民群眾座談，深覺這種不適應性的表現有如下幾種：

（一）演唱資料“供貨”嚴重不足

無論從城鎮的書店中，抑或從縣（區）、鄉鎮文化館、站或各村的“農民書屋”中，還是從互聯網上搜索，極難找到可供農村文娛演出隊所需的腳本。

（二）門類短缺的現象比較突出

有些歌曲、戲劇、舞蹈、小品固然可以為農村演唱所用，但農民們喜聞樂見、適合農村演出的快板、相聲、單弦、對口詞、二人轉、皮影戲、活報劇等等卻相當稀罕，門類不全很難滿足觀眾的“胃口”。

（三）“老掉牙”太多“潮貨”缺

包括筆者家鄉在內的冀東本是評劇的發源地，京劇在斯地亦很“吃香”。但電視上的戲曲頻道，以及這樣那樣的大賽，乃至秦皇島的小海燕劇團，翻來覆去的盡是《花為媒》《楊三姐告狀》《劉巧兒》。《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》就算“新”的了。反映改革開放、現代農村的新潮、時尚的作品寥若晨星。就連專業演出團體都如此，農村業余演出隊也就更是難“潮”了。“老掉牙”，雖“經典”，但有多少農民能青睞呢？

（四）很多內容與農民不“合牙”

新潮歌曲倒是“盛產”，但張嘴就是港臺腔，一聽就是“恨”與“愛”，農民、特別是中老年感到與自己離得遠，與火熱的現實生活不是“一碼事”，聽了看了讓人“擰鼻子”、“皺眉頭”，演出者豈能唱上勁兒？電視劇一排就是二、三十集“抻多長”，農村文娛演出隊很難截取片段作“腳本”。再者說了，內容多是“大辮子”的“戲說”，或者是談情說愛的糾糾葛葛，或者是拳腳相見的打打殺殺，即便可擷取借鑒一些，但農村的父老鄉親難免說：“與咱農村太相遠，離咱進的看不著！”

綜上所述，足以謂之，秦皇島市盧龍縣岳各莊村“小劇團”那種“要想有精彩的表演，就要有一個好的劇本，適合我們自己表演的劇本很不好找”1困惑，在農村文娛演出隊中帶有普遍性。

二、需求探析：農村文娛演出到底需要啥樣的資料？

一臺“戲”好與否，腳本是基礎、很關鍵。基礎不夯實，關鍵成缺失，再好的演技也難演出賞心悅目、備受歡迎的好“戲”。那么，農村文娛演出隊需要啥樣的演唱資料呢？啥樣的演唱資料才能受到農民群眾的喜愛呢？筆者下鄉入村探討，傾聽到的大體聲音是：

其一，青睞“小不點”，排斥“大塊頭”。農村文娛演出隊受人員數量、道具裝備、場地條件等諸多要素的局限，演小的短的堪稱“拿手戲”。故此，為農村提供的演唱資料，宜應盡力地“減肥瘦身”，最好能是幾分鐘、十幾分鐘一個的。否則，太大太長的他們“啃”不動，也不會受農民群眾的歡迎。

其二，熱盼“雜”起來，不待見“單一”。農村文娛演出隊，好多都是“綜合體”。為他們量身定制的“產品”，應該多樣化，切忌“單打一”。比如，歌曲、小品、相聲、快板、獨幕劇、地方小戲等等，都有廣泛的的需求。品類雜扎一些，體裁多樣化，使其選擇的余地大起來，才能滿足適應性。

其三，營造“鄉土味”，切忌“脫了鉤”。農民演農民，演給農民看，是很多農村文娛演出隊的“定位”——他們本身是農民，面對的觀眾是鄉親，其演出活動帶有顯著的自娛自樂的性質，這一“定位”也是其旺盛的生命力的所在。為他們提供演唱資料，理應以身邊人身邊事為主打。作品“像咱農村”，“與農民掛鉤”，才能吸引廣大農民。散發出泥土的芳香，才能讓鄉親們愛聽愛看。

其四，注重時代感，防止“離得遠”。有些傳統作品堪稱經典，果然需要弘揚傳承，但時代在發展，作品應與時代共舞。否則，老是“鳳冠霞帔”“大長辮子”，給人以恍若隔世之感，豈能受日漸“潮”起來的農民的喜愛？因此，亟需緊扣脫貧攻堅奔小康、美麗鄉村建設、新潮新風等等現實生活，去挖掘素材創作與時俱進的作品。

其五，強化感染力，“釋憊”又“振危”。文娛演出既是提供消遣，又是“化”人的載體之一。為農村創作演唱資料，一方面需要有“包袱”有笑點，能夠令人捧腹大笑，而不能近乎喊口號搞說教。另一方面，要將道理“化”如作品，蘊含著鼓舞力、說服力、感染力，而不能將低級下流的“笑料”拿到臺面上來。既能“釋憊”又能“振危”的作品，才能受到農村演出隊的歡迎。

三、對策思考：三管齊下打造面向農村創作的生力軍

為了滿足農村文娛演出隊的需求，可從以下幾方面著手：

第一，發掘資源，匯聚人才。創作力量的組合，起碼可以從兩方面入手：一是“宅”在各級文化系統的寫手，要奉行“農村文娛作品要上來，專業作家要下來”，以繁榮農村題材創作為己任。二是動員民間力量，加盟農村題詞創作。高手在民間，其言果不謬。僅我所在的撫寧區，“作家群”員就達上百位，將其組織起來，大可成為創作的生力軍。

第二，武裝頭腦，點燃激情。各級宣傳、文化部門，特別是縣、區文聯等團體，宜組織作家、編劇或業余寫手們深刻領會習近平總書記關于“文藝總是為人民服務的”教誨，牢記“人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼” ，“藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地”2等論述，廣泛地深入農村體驗生活“接地氣”。“虛心向人民學習、向生活學習，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養”3，在與廣大農民的交往中，讓“無數客觀外界的現象通過人的眼、耳、鼻、身這五個官能反映到自己的頭腦中來”4擔當起“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”的時代重任。

第三，給予回報，利益驅動。深入農村搞創作，是件很苦的“差事”。為了調動和保護創作者的積極性，一方面對成效卓著者要予以精神或適當的物質獎勵。尤其“五個一”等等大獎項，不宜單純以作品的“塊頭”來權衡，而應給精彩的優秀的“小不點”一席之地。另一方面可以從政府撥付的文化事業資金中，專門切出來一塊“蛋糕”，專項用于農村題材創作者的補貼和稿酬的支付。尤其是稿酬，有的地方壓根兒就沒有，有的低的“都不夠打醬油”的。這種狀況宜改變，否則農村題材創作就少了一條驅動力。

注釋：

1.引自《秦皇島晚報》2016年2月16日A3版.

2.引自習近平總書記2014年10月15日在文藝工作座談會上的講話.

3.引自毛澤東《人的正確思想是從哪里來的？》.

4.引自習近平總書記2014年10月15日在文藝工作座談會上的講話.