論傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承瓶頸及對策
——以陜西皮影藝術(shù)為例

林茂偉 孟麗花 （渭南師范學(xué)院莫斯科藝術(shù)學(xué)院 714099）

論傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承瓶頸及對策
——以陜西皮影藝術(shù)為例

林茂偉 孟麗花 （渭南師范學(xué)院莫斯科藝術(shù)學(xué)院 714099）

同大多數(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，陜西皮影藝術(shù)的發(fā)展和傳承狀況堪憂。造成陜西皮影藝術(shù)傳承難的主要原因在于傳承人青黃不接和受眾流失兩個方面。傳統(tǒng)的皮影藝術(shù)可以借助電影這一影響力廣泛的大眾傳播媒介獲得新生。傳統(tǒng)皮影藝術(shù)可以借助電視節(jié)目的平臺實現(xiàn)新的發(fā)展。無論是皮影藝人還是當(dāng)下的年輕一代，都應(yīng)為振興傳統(tǒng)藝術(shù)付出努力，讓中國的傳統(tǒng)皮影藝術(shù)在新時期重新煥發(fā)藝術(shù)光彩，獲得新生。

傳統(tǒng)藝術(shù)；皮影；傳承；大眾傳媒

本文系大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃省級項目16XK033，渭南師范學(xué)院校級項目17SKYM16研究成果論文

一、傳統(tǒng)皮影藝術(shù)的發(fā)展困境

傳統(tǒng)藝術(shù)形式皮影發(fā)源于在陜西省，又叫“ 影戲”、“ 影子戲 ”，是一種傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，看皮影曾經(jīng)是群眾喜聞樂見的文化活動。但隨著時代的變遷，特別是大眾傳媒和互聯(lián)網(wǎng)的普及，人們的文化生活趨于多樣化，皮影這門傳統(tǒng)藝術(shù)的生存空間逐漸縮小。皮影有淡出人們視野的趨勢，以華縣為例，現(xiàn)存的皮影班社寥寥幾個，且普遍陷入經(jīng)營困境。如今，同大多數(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，陜西皮影面領(lǐng)著發(fā)展困境，傳承前景堪憂。

二、陜西皮影藝術(shù)傳承遭遇瓶頸的原因

造成陜西皮影藝術(shù)傳承難的因素有兩個，一是創(chuàng)作主體的欠缺，二是接受主體的匱乏，即一方面皮影藝術(shù)傳承人青黃不接，另一方面皮影藝術(shù)的受眾流失漸趨嚴(yán)重。一場皮影戲需要五個人分工合作，通常是一人兼好幾種樂器伴奏，既唱又拉還打，這說明學(xué)習(xí)皮影這門傳統(tǒng)藝術(shù)不是一朝一夕的事情。要學(xué)會皮影的制作流程和表演流程，至少需要三年以上的時間，這就導(dǎo)致沒有多少年輕學(xué)徒去學(xué)這門藝術(shù)。1“在華縣會這門手藝的師傅逐步走向老齡化，其平均年齡在六十歲左右”。老藝人們想讓這門藝術(shù)傳承下去，也愿意去教年輕人，然而學(xué)習(xí)周期長和經(jīng)濟收入低等原因?qū)е履贻p一代的學(xué)習(xí)意愿淡薄，皮影藝術(shù)傳承面臨后繼無人的窘境。

其次受眾流失也在一定程度上影響著皮影藝術(shù)的傳承。眾所周知，在電影、電視劇普及之前的漫長歲月里，普通百姓的娛樂方式比較單一，在農(nóng)村皮影戲成了逢年過節(jié)和各家紅白喜事中的一項常設(shè)活動。隨著時代的發(fā)展，影視藝術(shù)作為后起之秀迅速成為大眾最為喜聞樂見的娛樂消遣對象，移動互聯(lián)網(wǎng)的普及讓新興的影視等大眾藝術(shù)如虎添翼，牢牢占據(jù)著人們的閑暇時光，娛樂方式增多，面對琳瑯滿目的新興娛樂形式，傳統(tǒng)的戲劇戲曲等藝術(shù)形式逐漸被邊緣化以致出現(xiàn)式微的傾向，也就不難理解了。

以皮影藝術(shù)為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)的復(fù)興對于傳統(tǒng)藝術(shù)本身是一個生死攸關(guān)的命題，同時也是一個對影視藝術(shù)的發(fā)展與革新大有裨益的話題。當(dāng)然，傳統(tǒng)藝術(shù)與影視藝術(shù)結(jié)合，最終實現(xiàn)雙贏，需要多方面的努力。

三、傳統(tǒng)皮影藝術(shù)傳承和發(fā)展的對策

首先，傳統(tǒng)的皮影藝術(shù)可以借助電影這一影響力廣泛的大眾傳播媒介獲得新生。

電影是當(dāng)下人們最為熟悉的娛樂方式之一，也是最受年青一代青睞的娛樂方式。如果能夠巧妙地實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)與電影藝術(shù)的“嫁接”，那么必然帶來皮影藝術(shù)發(fā)展的新局面。在電影史上其實已經(jīng)有成功的先例。

1994年，張藝謀導(dǎo)演把著名作家余華的小說《活著》搬上了大銀幕，影片《活著》在情節(jié)中涉及到皮影藝術(shù)，主人公福貴在賭博輸?shù)袅思耶a(chǎn)之后，一度以皮影戲演出為生，因此影片中有一定數(shù)量的鏡頭展示了皮影這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的獨特藝術(shù)魅力，尤其對于那些從未真正走近皮影藝術(shù)的觀眾而言，影片做了一次收效良好的普及工作，此后皮影藝術(shù)出現(xiàn)過短暫的上坡期，皮影藝人受邀先后到香港、德國、法國等國家交流。張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)新皮影藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅將皮影這一傳統(tǒng)藝術(shù)作為元素融入到電影中，而且把皮影結(jié)構(gòu)到故事情節(jié)與人物形象的建構(gòu)過程中，使皮影藝術(shù)與電影情境有機結(jié)合，皮影借此回到人們的視野，讓更多的年輕一代去接觸、了解皮影，增加皮影藝術(shù)的展現(xiàn)途徑。

另一個成功的案例是通過動畫電影的形式普及傳統(tǒng)藝術(shù)。

2015年暑期檔，一部國產(chǎn)3D動畫《西游記之大圣歸來》成為一匹黑馬，從眾多影片中脫穎而出，創(chuàng)下9.5億票房，它的成功為傳統(tǒng)皮影藝術(shù)與動畫電影結(jié)合開辟新的道路。近年來，動畫類電影越來越受觀眾歡迎，在電影市場占據(jù)一定比例，具有一定的發(fā)展?jié)摿Α?“而動畫與皮影藝術(shù)存在相似之處,前者在銀幕上形成圖像，后者在幕布上借助影子進行表演”，這些相似之處為兩者的結(jié)合提供基礎(chǔ)。回溯歷史，可以發(fā)現(xiàn)中國早期動畫片也曾大量借鑒皮影藝術(shù)的特點，成功創(chuàng)作出《漁童》《紅軍橋》等作品。皮影藝術(shù)也可以吸收動畫的優(yōu)勢，把皮影藝術(shù)的演出形式轉(zhuǎn)移到銀幕上，創(chuàng)新表現(xiàn)方式，用動態(tài)的影像展現(xiàn)故事情節(jié)，輔以音樂、對白、旁白等，制作出具有傳統(tǒng)皮影藝術(shù)特色的動畫電影。

除了電影這一藝術(shù)形式，傳統(tǒng)皮影藝術(shù)還可以借助電視節(jié)目的平臺實現(xiàn)新的發(fā)展。

皮影藝術(shù)與電視節(jié)目結(jié)合，擴大皮影藝術(shù)的知曉度與影響力。以華陰老腔與音樂類綜藝節(jié)目《中國之星》結(jié)合為例，2015年12月，綜藝節(jié)目《中國之星》著名歌手譚維維與陜西地方戲曲華陰老腔藝人跨界合作，用高亢的嗓音與老腔獨特的唱腔共同演繹一首中國式搖滾《給你一點顏色》，流行音樂與傳統(tǒng)藝術(shù)形式碰撞出的火花迅速成為燎原之勢，在觀眾中激發(fā)起強烈的反響，此后華陰老腔頻頻出現(xiàn)在人們的視野，多次參與海內(nèi)外大型文藝活動，其中2016年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會中，譚維維再次聯(lián)手老腔藝人，成功演唱《華陰老腔一聲喊》，把華陰老腔推上萬眾矚目的舞臺，實現(xiàn)了多年來的“春晚夢”，讓當(dāng)下的觀眾感受到它獨特的藝術(shù)魅力。由此類推，皮影藝術(shù)借助電視節(jié)目的平臺，通過挖掘皮影藝術(shù)的故事，充分調(diào)動皮影藝術(shù)與觀眾的互動，讓觀眾了解皮影藝術(shù)的特點，感受皮影藝術(shù)的氣息，體會皮影藝術(shù)的精髓，進而實現(xiàn)皮影藝術(shù)的當(dāng)代新生，

四、結(jié)語

在當(dāng)前激烈競爭的社會環(huán)境下，以皮影藝術(shù)為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)要取得一席之地并獲得更大的發(fā)展，必須在保持自身獨有風(fēng)格的同時，大膽革新，唯有與時俱進，以創(chuàng)新的藝術(shù)形式滿足受眾群體的審美訴求，才有可能煥發(fā)出新的生命力。傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代傳承與發(fā)展絕非易事，需要多方的努力，既需要皮影藝人坐得冷板凳，更需要當(dāng)代觀眾靜得下心聽得老曲調(diào)，更需要巧妙借力，借助電影、動畫、電視節(jié)目等多元的渠道和平臺，共同促成傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)下大眾傳播媒介的互聯(lián)與雙贏。

注釋：

1.張棟棟.淺談華縣皮影現(xiàn)狀與民間傳統(tǒng)工藝的傳承和保護[J].中國科技博覽，2012（2）.

2.孫心乙.皮影藝術(shù)對于民族化二維動畫電影創(chuàng)作的啟示[J].電影評介， 2012（10）：14.

林茂偉（1995- ），男，渭南師范學(xué)院絲綢之路藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)14級學(xué)生

孟麗花（1983- ），女，文學(xué)碩士，研究方向：影視藝術(shù)批評，渭南師范學(xué)院絲綢之路藝術(shù)學(xué)院副教授。