論后印象派保羅·高更繪畫色彩的表達

璩夢杉 （山西師范大學(xué) 041004）

論后印象派保羅·高更繪畫色彩的表達

璩夢杉 （山西師范大學(xué) 041004）

本文首先梳理了高更后印象派繪畫色彩理念的形成原因，通過對高更各階段色彩表達的特點進行分析，闡述了其繪畫色彩轉(zhuǎn)變的過程。其次探討高更油畫作品中繪畫色彩的表達，并對其繪畫色彩的表達案例分析。最后對后印象派保羅?高更繪畫色彩進行總結(jié)。

后印象派；高更；繪畫色彩；表達

一、高更的繪畫色彩理念的形成緣由及色彩風(fēng)格

（一）后印象派主義的影響

后印象主義藝術(shù)運動是出現(xiàn)于法國的一種繪畫風(fēng)格，后印象主義畫家受印象主義畫風(fēng)影響，他們想突破傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格，這些畫家便另創(chuàng)一種風(fēng)格，從自己的角度出發(fā)，去追尋他們理想中的繪畫藝術(shù)。高更則認為自然主義是個錯誤，藝術(shù)家應(yīng)表達自己的獨創(chuàng)性、本能的、自由的精神，他的色彩和線條具有象征的意義。高更早年受到印象派朋友的影響開始作畫，還受到象征主義，日本版畫等多種因素的影響。 他向往著原始與自然的生活，追求一種單純的、沒有被現(xiàn)代都市生活所浸染的真誠的藝術(shù)表達方式。覺得繪畫應(yīng)著重抒發(fā)自己的感受，讓畫面受到主觀感受的控制。希望在繪畫藝術(shù)中探尋一種純摯率真的畫風(fēng)。于是高更踏上了他理想中繪畫藝術(shù)之路，前往大溪地。

（二）保羅?高更的色彩風(fēng)格

高更生于法國巴黎,他身邊的朋友都是藝術(shù)的愛好者，受到朋友們的影響，再加上自己的繪畫天賦召喚之下，他便辭去原有穩(wěn)定的工作把心思放在繪畫，此時，印象派是在巴黎最為活躍的藝術(shù)團體，在朋友的引領(lǐng)下，他融入到印象派的圈子，使他的繪畫道路打開了一扇印象派的大門。

1880年早期作品里他把色彩用塊面來表達，以鮮麗的顏色來突出背景，表現(xiàn)手法幾乎沒有自己的風(fēng)格。1888年，他在布列塔尼繪畫風(fēng)格發(fā)生變化，作品里有著明確的線條、碩大的體積感、強烈的色彩，由此產(chǎn)生了屬于他的 “綜合主義”繪畫理念。之后，他搭船來到了大溪地。該地的風(fēng)土人情，令他深深著迷。

二、高更不同階段繪畫色彩表現(xiàn)的特點

（一）高更早期繪畫色彩的特點

1.色彩三原色的運用

高更早期繪畫是屬于印象派畫風(fēng)的，印象派是以瞬間的印象做畫。繪畫只會著重考慮作品的總體效果，顧及不到枝節(jié)細部。以豪放的筆法做畫，而作品就缺乏修飾效果，是一種對筆法較草率的畫法。而高更早期繪畫作品深受畢沙羅的影響，他也采用印象派傳統(tǒng)的用色方法以紅、黃、藍三原色為主繪制了一批帶有濃厚的印象派特色的作品。在1875年，他創(chuàng)作出《伊埃納橋附近的塞納河》，高更直接在畫布上拋開黑棕土黃三色，回歸三原色，以綠色來畫天空和河流，用一片黃色來表達積雪覆蓋的河灘。

2.繪畫色彩與光影的結(jié)合

因高更內(nèi)心對繪畫藝術(shù)的探索，而使高更對印象派繪畫產(chǎn)生了不滿足感。1880 年代早期，高更將筆觸放松、變寬 ，大膽地、自由地加重色澤的明亮感，開始注重刻畫細節(jié)。在對待光影處理方面，還有著鮮明的印象畫派的特點。在他創(chuàng)作出《裸體習(xí)作》這幅作品里，我們可以看出到畫中顏色上使用了大部分黃紫對比色、裸體的是玫瑰紅和綠色，有深藍色的陰影，像是用微溫的熨斗燙過似的膚色。他看重光影的變化，使用大面積色彩平涂的手法、顏色大膽強烈，注重物體的體積感、線條干凈利落，構(gòu)圖簡潔。

（二）高更繪畫中期的色彩表現(xiàn)—“綜合主義”繪畫理論的應(yīng)用

高更在巴黎認識了梵高，從梵高的身上認識到什么是“別具一格”。于是他開始嘗試突破印象派的繪畫手法。強調(diào)繪畫應(yīng)抒發(fā)自己的感受。

1888年，他再度來到布列塔尼，結(jié)交了許多畫家，這些畫家的“簡化形體，用線條勾畫形體邊緣，色彩使用平涂的畫法”的觀念影響到高更的繪畫觀。之后，歐洲開始流行日本浮世繪，而高更也非常喜歡浮世繪，浮世繪版畫中平面平涂的技巧，艷麗的單色，流暢的線條都吸引著他，高更便把這些繪畫觀念進行修正和潤飾，形成高更的“綜合主義”繪畫的基礎(chǔ)理論，此后與印象派決裂。

在高更的《布列塔尼的牧羊人》這幅畫中，他從日本版畫中學(xué)到用色彩來平鋪畫面，重色勾畫物體邊沿線。畫面中，他用了不同的綠色，近景草地是深色的綠，屋子的前面是淺綠，遠處的山是泛黃的綠，在不同的綠色之間夾帶著紅色的土地，使畫面在對比中達到統(tǒng)一。從這幅作品里可以看到，高更提升了自身的色彩修養(yǎng)。

（三）高更繪畫成熟期的色彩表現(xiàn)

1.利用條狀色塊來裝飾畫面

在高更的風(fēng)格成熟時期，我們可以從他的畫作中看到許多條狀的色塊，這些條狀色塊簡潔明確，使畫面的色彩對比更為和諧。1890年，高更的作品《藍色屋頂》中，整幅畫中多處用了條狀色塊，高更用綠色的條狀色塊來表達前景中的草地。圍墻里頭的房子和墻面也畫成了色塊，屋頂是橘黃色和褐色的，墻面是藍紫灰的，他用不同顏色調(diào)和成的淺色來畫院子里的地面，使人的視線就被藍色屋頂?shù)姆孔咏o吸引住。整個畫面顯得暖色調(diào)很多，但中間的屋頂是藍色，這就壓住了畫面，在視覺上也會讓人看起來很舒服。

2.色彩純度在繪畫作品中的運用

高更早期繪畫中色彩純度不是很高，且許多顏色是過渡調(diào)和的，也不知道如何在畫作中運用色彩的純度。而大溪地之行，他看到美麗的大溪地的景色，他便把色彩直接涂抹在油畫布上，用色彩來表達自己對大溪地的喜愛之情。高更在作品《棕櫚樹下的大溪地女子》中，草地用的是純度較高的黃綠，他不能與其他顏色一起調(diào)和，高更就是直接把顏色涂抹到畫布上。這樣顯得畫面的色彩純度會很高。而高更運用色彩的純度成為他作品中的一大特色。

三、高更繪畫色彩對繪畫藝術(shù)的影響

高更前期屬于后印象派畫家，他對色彩的運用有著后印象派的共性之外還有自己獨特的個性，高更覺得“雖然色彩比線條的變化更少，但它具有超越眼睛的力量。客觀存在著崇高的色調(diào)、平凡的色調(diào)、平靜和諧的色調(diào)、及其他因其活力而使人激動的色調(diào)……”。以高更為代表的后印象派畫家把色彩從素描中解放出來，直接用色彩塑形來達到表現(xiàn)主觀再造客觀的繪畫過程，這種用色彩造型的觀點對野獸派關(guān)于色彩的使用方法起到了重要的啟發(fā)作用，色彩的強烈對比使平面化的構(gòu)圖因此而飽滿豐富，有著極強的裝飾性，野獸派更是受到他的這一啟發(fā)，結(jié)合自己的繪畫風(fēng)格而進一步取得成功的。所以，高更的繪畫色彩的表達對繪畫藝術(shù)有著一定的影響。

四、結(jié)語

高更是一個敢于追求夢想的人，可以為了追求一種單純的、沒有被現(xiàn)代都市生活的繪畫世界放棄對世俗的欲望。高更帶著一顆對繪畫藝術(shù)的赤誠之心，前往他心中的繪畫王國。他同時也是一個很有個性的畫家。高更曾經(jīng)說過“色彩是思想的結(jié)果，而不是觀察的結(jié)果。”對于繪畫藝術(shù)他有自己獨特的認識和見解，他的繪畫色彩是獨一無二的。他的畫充滿了浪漫和神秘的氣息，富有象征意義和獨特的裝飾美感。因為這些特點，使得他的畫作別具一格，在世界美術(shù)史上占有重要地位，也為當(dāng)代藝術(shù)帶來了非凡的意義。

[1]周亞莉.從后印象派畫家中體會生命的呼喚[J].美與時代，2009（2）：45-47.

[2]吳應(yīng)騎,吳文廈,米潔.塔島野魂：高更傳奇的藝術(shù)人生[M].四川文藝出版社，2005.8.1.

[3]崔敏,高更前后期繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變及塔西提圣像在其中的影響[J].山東大學(xué)，2011.

[4]唐志蕓.高更繪畫藝術(shù)研究[J].河北大學(xué)，2009.

璩夢杉，女，漢，籍貫：河南省孟州市，職務(wù)/職稱：學(xué)生，學(xué)歷：碩士一年級，單位：山西師范大學(xué)，研究方向：油畫研究。