探究我國當代藝術策展人對當代藝術展覽的影響

宋奕勤 俞 婧 （武漢工程大學藝術設計學院 430205）

探究我國當代藝術策展人對當代藝術展覽的影響

宋奕勤 俞 婧 （武漢工程大學藝術設計學院 430205）

策展人產生于西方博物館，美術館體系的建立密切相關。策展人一詞源于英文“CURATOR”,全稱“展覽策劃人，是指在藝術展覽活動中擔任構思，組織，管理的專業人員”1上世紀80年代初，策展人正式進入了中國市場，90年代，中國本土的策展人開始逐步的形成與發展起來，并且產生了一大批策展名家如：范迪安、高士明、盧杰、皮力、黃篤等。21世紀，隨著國家的快速發展，80.90后的年輕策展人開始嶄露頭角，同時帶著他們新鮮而活躍的力量，成功的推動了中國策展事業更上一層樓。那么在我國，當代藝術策展人對我國當代藝術展覽發展有什么重要影響了?我國當代藝術展覽發展的趨勢是怎樣的?和西方相比較又有什么不足和獨具特色的地方?我國當代藝術策展人需要擁有什么樣的能力才能合格的做好策展事業?這是我們接下來該論述和解決的問題。

當代藝術策展人；藝術展覽；策展；數字媒體；中國特色

一、當代藝術策展人

“當代藝術”是來自西方的一個概念，當代藝術的誕生與發展離不開眾多藝術愛好者的支撐與支持。當下，是一個當代藝術突飛猛進的年代。同時，當代藝術策展人的誕生，也證實了當代藝術的流行性與前驅性。但是，當代藝術策展人并不是表面理解的那樣簡單，不是僅僅擁有基本的策展能力就足夠的。時代在變，策展人經過了一個又一個時期的變革。作為一個合格的當代藝術策展人，無論是能力、思想、素質等等方面要求甚高，畢竟他們身上肩負著當代藝術的發展趨勢與先進理念，是當代藝術持續進步的推動者。

二、我國當代藝術策展人與當代藝術展覽發展現狀分析

1.藝術展覽

藝術展覽，顧名思義，指公開陳列藝術作品，攝影作品等，供大家參觀欣賞，給參觀者一種美的享受。藝術展覽既是藝術愛好者獲取信息，通訊和娛樂的綜合體現，也是在與藝術藝術品這面對面溝通中充分挖掘其五官感覺的營銷媒介。2

藝術展覽的產生是藝術發展的必然產物，藝術擁有靈魂，但更多的價值卻在于觀賞性、體驗性、感官性。而展覽賦予了藝術這樣一個便捷的平臺。目前，藝術展覽的區域不僅僅是局限于專業的藝術機構或者相應的文化展館。日常生活中常見的廣場、有特點的道路、走廊甚至是私人住宅，都可以轉變為富有趣味性地藝術展廳。藝術和生活的關系越來越緊密，藝術展覽也逐漸變成了生活當中人們觀賞美的重要媒介。

2.當代藝術策展人的發展現狀

（1）國外當代藝術策展人現狀

在西方的文化語境中，＂策展人＂作為一種職業最早的時候主要指16世紀來伴隨著私立博物館的增多而新興的在館內承擔藏品研巧、保存和陳設工作的專業人。歐美地區是在17世紀后開始涌現大量的國家巧物館，在這些國家博物館中特別突出的是作為專業的美術館或者藝術博物館，像英國的大英博物館、美國的大都會藝術博物館、丹麥的哥本哈斯國力美術館、法國的盧浮宮國家藝術博物館等。正是由于這些國家巧物館的出現和快速發展，才使得西方的策展人擁有不可撼動的地位。近20年，西方各類博物館或美術館直接開始設立當代藝術策展人職位，這些策展人專業背景多樣化，其工作內容主要是策劃組織各種具有探索性的當代藝術展。對于國外的當代藝術策展人來說，因為資源豐富、發展史悠久、策展內容多元化的原因對策展人本身的能力也有了更高的要求。不過，正是由于這樣的大環境，才使得國外當代藝術策展人的發展空間豐富且具有挑戰，對于策展人發展史來說，也是一個相對優化的過渡史。

（2）國內當代藝術策展人現狀

在中國，當代藝術策展人一詞目前依然顯得非常稚嫩，但是中國的當代藝術發展受到中國傳統特色文化的影響，形成具有中國特色的中國當代藝術。我國的當代藝術策展人，不僅擁有眾多的策展資源，策展平臺也十分豐富。不過值得關注的是。我國當代藝術策展人呈現出年齡兩極化、觀念兩極化的趨勢。一邊是資深、傳統、嚴謹的老一輩中老年藝術策展人，另一邊則是活躍，追求創新，邏輯分明的年輕一代以80,90后為代表的青年藝術策展人。這樣的兩極化趨勢，在我看來并不是我國發展當代藝術策展事業的阻礙，反而會是穩定我國當代藝術展覽事業的一顆定心丸。也許會有一些學術、觀點、思想、行動中的摩擦和碰撞。但是只要溝通、配合得當。不但展覽形式方面會快速發展，策展技能規則方面也會越來越先進、成熟。所以，整體來說，我國當代藝術策展人現狀還是比較積極可觀的。

3.當代藝術展覽發展趨勢

（1）國外當代藝術展覽發展趨勢

國外的當代藝術發展史豐富、超前。它度過了很多具有肯定與爭議的時刻。在當下，國外當代藝術展覽的作品越來越講究國際化、整合化、多元化。西方的藝術展覽方式，對于數字化與先進科技運用的方面已經頗為成熟，越來越多的國外策展人，開始關注作品本身的內涵所在，這種內涵已早已不是單一的、直接的風格所存在。西方藝術展覽中，更需要的是多元化、超前的技術所包圍的作品。這是一個好的趨勢，也是西方當代藝術發展的一個里程碑。

（2）國內當代藝術展覽發展趨勢

目前我國的當代藝術展覽事業正處于平穩的上升階段，越來越多的人開始關注我國的當代藝術展覽。同時，我國的當代藝術展覽在國際當代藝術展覽中的地位也日漸提高。比如：上海雙年展、廣州雙年展、烏鎮國際當代藝術展等等，在國內外都擁有一定的知名度與影響力。

在中國，大部分的藝術展覽還是依附于專業的藝術場館進行成列展示。雖然如此，藝術展覽的表現形式卻沒有停滯不前。隨著信息化、媒體化時代的到來。數字媒體技術已經完美的融入到我國藝術展覽的表現形式中。就拿最簡單的基礎美術館藝術展覽來說，主要的參展作品基本包含了畫作、雕塑這兩大項。除了運用到傳統藝術展覽所需要的射燈、名牌、場地、視覺物料等。也可以看到數字媒體儀器的身影。比如最常見的LED電視、LED彩色滾動屏、LED彩色顯示大屏幕等。他們不僅可以繪聲繪色、科技視角的展示一些藝術陳列展品，也讓眾多的觀賞者對我國的藝術展覽品刮目相看。

三、我國當代藝術策展人所要具備的條件與技能

1.條件

當代藝術策展人作為當代藝術展覽的直接策劃者，執行者。其策展綜合能力的足與不足是可以直接影響到所負責的展覽質量的好與壞。一個合格的當代藝術策展人只有不斷完善自身的策展綜合能力，才能徹底駕馭好每一次藝術策展，才能逐步推動我國藝術展覽事業的進步。在我個人看來，所謂的策展綜合能力，基本上是由策展人自身的思想、技能以及素質所結合的產物。

（1）我國當代藝術策展人的策展思想

在中國的當代藝術策展人的思想中擁有著兩種策展態度，一種是中國本土傳統穩重的策展思想，另一種則是多元化國際化的策展思想。藝術展覽中的藝術展品原本就屬于藝術品，藝術品本來就偏向于靈活性。所以策展、布展就要考慮到展品擺放與表現形式的創新問題。但是如果僅僅考慮到創新問題而忽略一些穩定傳統的基礎問題，那么一場藝術展覽即使創新創意點在突出，也是一場不完美的藝術展覽，而藝術策展人的策展綜合能力也會得不到各類相關人士的認可。所以我國當代藝術策展人只有完善好自己的策展思想，才能策展出一場較為出色的藝術展覽，并且以此吸取經驗，從而推動我國藝術策展事業的發展。

（2）我國當代藝術策展人的策展技能

策展人因為工作的綜合性，理應學會各種各樣與策展相關的技能，當然當代藝術策展人也不例外。我國目前當代藝術展覽的策展、布展方式與手段多種多樣。所以，一場藝術展覽的成敗與否和策展人自身的策展技能也密切相關。數據時代的到來，使得當代藝術策展人不再是擁有策劃技能、會布展技能、鑒賞技能就能夠滿足于服務于當代藝術展覽的。從數字媒體化設備投入到當代藝術展覽的那一天開始，策展人就應該明白除了基礎的策展布展鑒賞的技能之外。運用數字媒體設備的技能也是必須要學會的，例如：用電腦中專業的設計軟件制作相關展品展示圖，細節圖，用先進的數字媒體平臺與遠在異地的展品作者進行實時圖像語言顯示化的溝通等等。如果一個當代藝術策展人，依然保持著原始的策展技能而不去積極學習新的策展技能，那么對我國當代藝術展覽事業的發展就只有越來越多的消極影響。所以說，當代藝術策展人的策展技能對我國當代藝術展覽的發展是有重大影響的。

（3）我國當代藝術策展人的策展素質

這里的策展素質，主要指策展人的策展效率性與策展道德性。策展人既是一個展覽的策劃者，執行者，更是一個展覽的主心領導者。所以如果一個策展人策展效率性，策展道德性欠佳的話，所策出來的展覽基本上也不會特別成功。當然當代藝術策展人也不例外。曾經遇到過兩位當代藝術策展人老師，也參與過他們手中一些藝術展覽。雖然他們的名氣不相上下，但是所策出來的藝術展覽質量還是有所差距的。兩位老師的策展行為與方式也是有著一定區別。其中一位老師，策展邏輯思維很強，也非常講究策展每個步驟的效率。更值得人欣賞的是他為人平和，尊重身邊的每一位工作人員。所以他帶出來的藝術展覽基本上都是比較成功的。而另一位老師了，也是有一定實力的。但是他做事拖沓，布展順序混亂，對待一些工作人員，經常是出現不禮貌且歧視的行為。在它手中做事的工作人員沒有幾個是沒有怨言的。結果可想而知，人際關系尷尬的同時，藝術展覽的策展質量也有所欠佳。所以，一個當代藝術策展人的策展素質的高低，也會直接影響到當代藝術展覽的質量與發展。

2.技能

說到底，身為一名合格的當代藝術策展人，對于技能方面是需要分層次的，分為精通、掌握與了解。對于藝術基礎、策展基礎等技能，是必須要精通的；對于設計基礎、傳播營銷等技能，是必須要掌握的；對于信息化基礎，人文環境等技能，是必須要了解的。只有全面的掌握眾多有價值的技能，才能更透徹的展示出當代藝術策展人的魅力與作用所在，才能更有信心去策展好每一次的藝術展覽。

四、論述我國當代藝術策展人與當代藝術展覽之間的關系及影響

2016年9月23日，武漢市合美術館舉辦了“第二屆風口青年雕塑展”。作為助理策展人全程輔助藝術策展人老師參與了整場藝術展覽的策展工作，結束后，深有體會當代藝術策展人對藝術展覽整體舉辦效果好壞的重要性。從前期的收拾場地、交接參展作品選定、定前期大綱策劃方案到中期的定檔期、定基本策劃方案、物料設計最后再到安排到場人員食宿、布展、開幕、交流會。沒有任何一個步驟的是輕松的，策展人不僅要做指揮工作，同時也要做規劃、交流工作，甚至是設計、搬運工作。和展覽有關的方方面面，當代藝術策展人都需要親力親為，只有真正的使自己的能力完全融入到策展工作的方方面面，一個合格的、優秀的藝術展覽才能呈現在人們面前。

五、總結

當下，我國當代藝術策展人雖然因為一些客觀原因呈現出兩極化的偏差。但卻基本可以通過一些交流會進行溝通、學習，并逐步形成了穩定而又不失創新的藝術策展的思想和行為。我國當代的藝術策展人因為我國當代藝術展覽的發展而變得優秀，而我國當代藝術展覽又因為我國當代藝術策展人的執著奉獻而迅速發展。兩者的關系是共同促進、相互發展的。中國是一個擁有5000年傳統文化底蘊的大國。有著自身獨有的中國特色文化與精神，所以對于我國當代藝術策展人來說，他們策展思想、方式里不僅擁有著世界前沿的策展風格，同時也囊括了具有中國傳統特色的策展品質。同時數字媒體產業的飛速發展與合理運用有進一步的加深了我國藝術展覽的發展方向和國際接軌。總體而言我國的當代藝術策展人與藝術展覽的關系是呈現出良性化的趨勢，也希望中國的策展事業、策展水平在國際策展行業中更上一層樓。

注釋：

1.引用于百度百科之策展人.

2.引用于百度百科之藝術展覽.

[1]李海峰.論中國當代藝術策展人的本土藝術價值取向[D].西南大學，2008.

[2]閆小瑛.對中國現當代藝術中策展人現狀的研究[D].新疆師范大學，2012.

[3]何桂彥.中國當代藝術語境下的策展與策展人的價值[J].美術觀察，2014,03:14-15.

[4]馮燕.從當代西方藝術展覽看繪畫回歸[D].中國藝術研究院，2006.

[5]《美的顛覆——意大利當代藝術的洞見》展覽作品[J].美術觀察，2016,08:145-147.

[6]楊大偉.從烏鎮國際當代藝術展談展覽模式的創新[N].美術報，2016-04-23003.