淺析中國傳統紋樣與現代服飾品設計的碰撞

馬嘯鋒 金慧穎 （延邊大學美術學院 133002）

淺析中國傳統紋樣與現代服飾品設計的碰撞

馬嘯鋒 金慧穎 （延邊大學美術學院 133002）

中國傳統紋樣是具有超越現實的意蘊，其中具有特別高的審美價值。現代服飾品然緊跟時代風格，但絕大多數都有傳統紋飾的影子。與中國傳統紋樣可謂息息相關。傳統裝飾紋樣運用到現代服飾品設計中去，才能更好的對其繼承和創新。現代首飾不再只是一件可有可無的飾物，而是作為一件表現設計者或佩戴者文化品味，與現代服飾的發展相輔相成。

傳統紋樣；服飾；飾品設計

一、引言

中國古代傳統紋樣是東方文化的寶貴財富，是其他藝術形式所不能代替的。中國傳統紋樣是具有超越現實的意蘊，其中具有特別高的審美價值。只有了解古代傳統紋樣的發展歷程、形成因素及風格特點，把傳統裝飾紋樣運用到現代服飾設計中去，才能更好的對其繼承和創新。中國古代傳統紋樣深受世界各國服裝設計師的青睞，并在其服裝設計作品中表現出極其豐富的藝術形式。中國的服飾設計更應該要與中國傳統文化更加鮮明的結合起來。

二、傳統紋樣發展歷程

首先對中國傳統紋樣的發展歷程逐步進行分析。不同的歷史年代有著不同的時代背景，紋樣的題材、表現手法、表現載體、表現工藝、表現風格都有著不同的特點。

商周時期的服飾紋樣沒有植物紋的出現，僅僅有動物紋和起輔助作用的幾何紋。到秦漢時期，鶴、鹿、馬等性情溫順的動物才出現在服飾紋樣中。與此同時，在佛教的影響下，西方的花卉紋樣也正在受到漢代之后諸多朝代的推崇和應用。再到唐代時期，中國傳統花卉紋樣開始廣泛應用于服飾的紋樣修飾上，而宋朝的花卉紋樣更是服飾上的主要紋樣。至明清兩代時，動物紋已經逐漸被植物紋代替了。

其二在紋樣風格上，也是由嚴謹向自由過度縱觀服飾紋樣風格的發展歷程。在這當中不難發現傳統紋樣從商周時的神秘轉變為戰國時的相對輕松，秦漢時的從容大氣，魏晉時的輕松灑脫，隋唐時的雍容華麗，宋元時的樸素近人，明清時的鼎盛繁華，服飾中傳統紋樣風格開始逐漸從嚴謹向自由邁進。

第三點則是在紋樣造型特點上，由側重抽象到日益寫實服飾紋樣造型特點上寫實性的演變在于中國傳統繪畫功底的日趨精湛。商周時期，人們雖著力描繪自然景觀，卻因繪畫功力等因素的局限只能在物象上達到近似而已。到秦漢魏晉時，服飾紋樣的寫實性逐漸得以強化。唐宋時，服飾上的傳統紋樣裝飾更為寫實精湛，達到了寫實性藝術的巔峰。明清時，紋樣造型特點既傳承了宋元時期的優良傳統，又受到西洋畫派的影響，寫實功力不言而喻。

一個時代紋樣的風格及其內容，往往折射出那個時代的精神，甚至成為一個時代的象征。任何一個時代所產生的紋樣都反映著當時社會普遍的思想意識及社會經濟、政治、文化的發展程度，每一個民族都擁有自己的風格及相應的文化，歷經滄桑和歲月的更迭，傳承下來的便是經典，且永不褪色。

三、現代服飾的發展前景與局限性

當前，我國的傳統服飾發展已經走進了一個開放性的環境當中，無論理念性還是市場方面都有了很高的發展。隨著外國的時尚潮流洶涌而來，高檔時裝商品不斷地充斥著中國的服裝市場，但在中國這塊土地上，外國文化注定要與傳統文化相結合。人們也漸漸地從微微抵觸情緒到逐步的去接受。隨著全球化進程的逐漸加快，中國服飾的風格已經成為人們追求個性擺脫平庸的一種選擇。因此，我們很在就發現了這一問題：中國服飾設計要想走出國門，要想與世界接軌，到底應該走什么道路。只有建立起與中國傳統文化想結合的體系，展現出我國服飾設計自己的特色，才有可能在世界時裝潮流中占有一席之地。

現代服飾品雖然緊跟時代風格，但絕大多數都有傳統紋飾的影子。與中國傳統紋樣可謂息息相關。傳統紋樣來源于生活，形成于人們的觀念，因而，作為源于生活和形成于觀念的傳統紋樣，自然也是隨著社會的不斷進步和人們觀念的逐漸提高而不斷發展的，是隨著社會的發展而發展的。

四、傳統紋樣對現代服飾的應用

獨立形紋樣的構成特點及在服飾上的運用，獨立形紋樣的構成是一種強化性裝飾，具有醒目和集中引導視線的作用。獨立形紋樣構成在服飾設計上應用較廣，例如提包、絲巾以及服飾的領口、衣襟或服裝的整體裝飾布局等。

邊緣連續紋樣的構成特點及在服飾上的運用，邊緣連續紋樣裝飾性強，具有一種規律的節奏感。因此，運用在服飾上，通常可產生修飾臉型、夸張結構的視覺效果，在服裝中多被應用于領口、袖口、腰圍、頭巾等部位的裝飾。

傳統紋樣對現代飾品服飾有著密切相關的聯系，而現代工藝也對傳統紋樣有著更加密切的作用，一定程度上傳承了傳統紋飾，發展了傳統紋樣。

五、現代飾品與服飾的結合

自古以來首飾就與服裝有著千絲萬縷的聯系，只不過早期的珠寶首飾更像是一種搭配在服裝上的飾物，僅僅發揮其顯示佩戴人地位、財富、權利的裝飾性功能。隨著人類文明的進步，物質和精神生活的豐富，首飾的作用和地位發生了很大的變化。“有人說服裝是人的第二張臉,她展示著穿著者的身份、品味,那么首飾就是服裝的眼睛,它訴說著佩戴者的心靈故事。現代首飾成為繼服裝后的又一個時尚新標。

而我們現在要把與傳統紋樣結合起來的服飾設計與飾品設計相融合。服飾品的產生往往與民族生存的地理環境、氣候特征等緊密相結合。在人們的以往觀念中，認為首飾只有在正式和莊重的場合才必須佩戴，而其他時間里就只是一種可有可無的存在，其實這是一種認識上的偏差。佩戴適合自己個性和品味的首飾，結合各種不同風格的服裝，可以更加充分發揮首飾與服裝的情感文化內涵，使之成為一種標志化的身體語言，從而充分體現人們最獨特的韻味。

六、結論

我們對待中國的傳統藝術，要以與時俱進的心態去對待，從現代國際化的語言中感受到傳統的精神氣息。中國傳統文化留下來的另一份寶貴財富——服飾，則與其有著相輔相成的關系。中國傳統紋樣對現代服飾品設計提供了豐富寶貴的靈感來源。而現代首飾也不再只是一件可有可無的飾物，而是作為一件表現設計者或佩戴者文化品味，與現代服飾的發展相輔相成，日益成為一種文化，一種觀念。

[1]謝曉英.中國傳統紋樣在現代漢字設計中的應用[J].包裝世界，2010（4）.

[2]張蕾.論中國傳統紋樣的象征性[J].藝術百家，2006（7）.

[3]常麗霞.民族服飾中閃亮飾品的文化解析[J].國際紡織導報，2008（5）.

[4] 趙明睿.現代服飾設計中“漢服”元素的融合創新[D].沈陽:師范大學，2015.

[5] 蔡琦.現代女性飾品藝術設計的研究[D].長春:吉林大學，2016.