德彪西鋼琴音樂的個性分析

雷 希 （重慶師范大學涉外商貿(mào)學院 401520）

德彪西鋼琴音樂的個性分析

雷 希 （重慶師范大學涉外商貿(mào)學院 401520）

德彪西是印象主義音樂的重要代表之一，他對聲音和色彩有著特殊的感悟力，并且創(chuàng)造出獨具特色的創(chuàng)作技巧。德彪西鋼琴作品，彰顯了鋼琴音樂的個性化特色，在鋼琴音樂創(chuàng)作中做出了杰出的貢獻。本文主要針對德彪西音樂的個性分析展開深入的研究，并提出了他鋼琴音樂獨特的表現(xiàn)手法，以供相關(guān)人士的參考。

德彪西；鋼琴音樂；個性化；表現(xiàn)手法

德彪西被稱為“印象主義”音樂的鼻祖，創(chuàng)造出了大量的印象主義的優(yōu)秀作品，其創(chuàng)作特色的具有鮮明的個性化、革新性的特征，對歐洲音樂產(chǎn)生了極其深遠的影響。德彪西鋼琴音樂打破了古典主義的拘束，也沒有浪漫主義的狂浪奔放，而是彰顯了豐富了印象主義風格，并且構(gòu)建出了一個個豐富多彩的意象氛圍，匯集了德彪西對大自然的熱愛與希冀。

一、德彪西音樂個性風格的成因分析

要想充分了解德彪西音樂風格的形成原因，要掌握這些風格特點、性格特點以及特殊感受方式等方面的關(guān)聯(lián)。而且法國藝術(shù)文化環(huán)境是重要的影響因素。德彪西的音樂有著較大不同性特征，主要是由于他能夠?qū)⒆陨淼奶厥飧杏X描繪出來，突出表現(xiàn)了短時間內(nèi)的感受，音樂氛圍具有色彩斑斕、意境虛幻等特征。

（一）兩種因素影響著德彪西音樂

象征派詩歌與印象派繪畫等是影響德彪西音樂的重要因素，為德彪西提供了更為廣闊的創(chuàng)新思維與想象。德彪西對詩詞與繪畫有著由衷的喜愛，并與魏爾倫和波德萊爾等象征主義詩人建立了友好關(guān)系，并將諸多作品進行改編，比如《遺忘了的小詠嘆調(diào)》、《詩歌五首》等。意象和簡潔是象征主義詩歌最為明顯的藝術(shù)特色。其藝術(shù)家們采用象征和寓意手法，借助于自然景物營造出了一個虛幻的世界，真實的東西已經(jīng)演變成了一種寓意，往往都是由自己心里臆想出來的，具有著較大程度的變動性。在象征主義詩歌中，詩歌的創(chuàng)作都是由感情的自發(fā)聯(lián)系而產(chǎn)生的，其詩歌的表現(xiàn)手段是比較精煉的、簡潔的，不再向以往連續(xù)不斷的語句那樣藕斷絲連。由此可見，德彪西打破了音樂界上以往常規(guī)、固守的模式，是一種能夠從主題汲取超出包含內(nèi)容的藝術(shù)。

（二）德彪西性格特征對音樂的影響

德彪西的性格特點較為活潑外向，有著較為豐富的想象力與創(chuàng)造力，音樂天賦能力比較強，被稱為“音樂小神童”。德彪西思維方式較為活躍，善于突破，對音樂創(chuàng)造有著濃厚的興趣和愛好。通過德彪西彈奏的和弦可以看出，他并沒有做到按固定規(guī)則來進行演奏，而是以自身的獨到見解創(chuàng)造出特有的音響。

長期以往，德彪西被劃分到印象派范圍中，認為生活乃是一場夢，他過于強調(diào)虛擬的外界，并且制造出了一種生活假象。在此影響下，為他鋼琴音樂的創(chuàng)造奠定了堅實的基礎(chǔ)。德彪西音樂表達的感覺雖然是變化莫測、無法捉摸的，但是卻是細膩而透徹的，進而展現(xiàn)自己的情懷，釋放自己的情感。所以德彪西性格特點也大大影響著他的鋼琴音樂風格。

二、德彪西鋼琴音樂創(chuàng)作的個性手法

德彪西通常都會利用簡潔明快的篇幅來進行自身思想的表達，在他的鋼琴作品中也沒有融入進過多地古典形式元素，樂曲形式比較即興化，其音樂作品對三部曲式、奏鳴曲式等進行了一定的保留，給人帶來一種自由、放松、融合的心情，德彪西創(chuàng)造出了屬于自己風格的和聲、旋律、調(diào)式，進一步豐富了印象主義音樂創(chuàng)作手法。

（一）和聲

德彪西是著名的和聲大師，他在繼承傳統(tǒng)和聲中的基礎(chǔ)上增添了色彩性，將和聲從從邏輯功能體系中獨立起來，和聲色彩更為顯著。具體來說，首先，和弦色彩化。-比如：三首交響素描《大海》中，海的色調(diào)被描繪地更加清澈、明朗，在動靜相結(jié)合的活動之中展現(xiàn)著優(yōu)美的舞蹈和交響畫面，大自然雄偉的氣度在整部作品中均有體現(xiàn)。《大海》有著十分獨特的和聲語言，平行的四度、五度以及調(diào)性轉(zhuǎn)換的色彩對置得到了完美的詮釋。而在《月色滿庭臺》中，大大體現(xiàn)出作曲家和弦色彩性的靈活運用。從28小節(jié)到31小節(jié)，只有這個屬七和弦，而且和弦的表現(xiàn)力極具豐富。

其次，使用不諧和和弦。德彪西認為諧和和弦與不諧和和弦之間的區(qū)別不大，對不諧和和弦進行了一定的創(chuàng)新，將不和諧和弦引入進另外一個相同不和諧和弦上，所以作品有“不和諧和弦之鄉(xiāng)”的美譽，使音樂空間更具自由與個性。

（二）調(diào)式

德彪西只是在一些鋼琴作品中引用了一定的自然大小調(diào)，更多作品采納了全音階、半音階以及教會調(diào)式，并這些調(diào)式進行適度融合以后，形成了自己獨特的風格，創(chuàng)造出一類煥發(fā)音階固有音色的音樂。而且調(diào)式的使用更具交融性，音樂表現(xiàn)力極強。首先，全音階失去了傳統(tǒng)音樂中三大基本音程（純四度、純五度、小二度），與傳統(tǒng)和聲出現(xiàn)了極大地沖突，但是表現(xiàn)力卻得到了充分地彰顯。此外，全音階中的三和弦為增三和弦，音響效果極不協(xié)調(diào)、平衡。

其次，半音音階的運用影響了調(diào)性的明確性，可以在毫無預(yù)兆下從一個調(diào)轉(zhuǎn)到另一個調(diào)上。旋律表現(xiàn)得更具流暢性，彷佛小溪旁一般，如《水中倒影》。再次，五音音階的運用構(gòu)成了空洞寬廣的四、五度音程，聽覺效果更具空曠之感，比如《版畫集》中的《格林納達之夜》。最后，通過遠近關(guān)系調(diào)性轉(zhuǎn)換手法的靈活運用，音樂作品更具獨特性，比如《阿拉伯風格曲》（E大調(diào)），打破了不諧和音固有常態(tài)的準則，和聲的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法得到了較大的改變。

（三）旋律

德彪西旋律，一定程度上難以掌控。主要由于旋律線條比較模糊所致。他追求的事物處于不斷變化之中，所以旋律框架較為模糊，但是也并不是毫無蹤跡，調(diào)性范圍得到了一定的擴充，然而這與大小調(diào)是分不開的。為了改變以往常規(guī)、唯一的公式，德彪西在音樂中融入了新的元素，與當時的象征詩派與印象畫派的表現(xiàn)手法略有異曲同工之妙。在作曲技法中呈現(xiàn)出了明顯的“重音響、輕旋律”的趨勢，這也是與古典主義、浪漫主義之間存在的明顯區(qū)別。

與此同時，德彪西作品的旋律是短小精悍、且分離的動機組合，旋律可以任意摻雜幾個和弦中混合使用，旋律的表現(xiàn)特點較不對稱、協(xié)調(diào)以及連貫，而且旋律很難出現(xiàn)重復現(xiàn)象，《月光》就是最好的例子。德彪西以往音樂的旋律線比較清晰、明確，而德彪西將音樂的全部精力就集中在同時發(fā)出的轉(zhuǎn)瞬即逝的音響上，是縱向讀譜的。由此可見，德彪西比較忽視靈感中的連續(xù)性與統(tǒng)一性，他并不側(cè)重于對故事情節(jié)的描述，而是利用瞬間記錄來體現(xiàn)的一種畫面意象。

綜上所述，通過德彪西鋼琴音樂的個性化分析，可以充分感受到他音樂的無限魅力，其音樂創(chuàng)作手法極具個性化、想象化，藝術(shù)價值不可估量。德彪西創(chuàng)立了新的鋼琴學派，在鋼琴音樂史上處于獨樹一幟的地位。鋼琴音樂作品展現(xiàn)著德彪西豐富的想象力和對人生幸福感的追求，大自然在他的鋼琴音樂作品中會人性化，在音樂中是跳躍的、歡快的，使人深陷其中，久久不能忘懷。

[1]劉芳. 德彪西《g小調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》藝術(shù)特征解析[J]. 音樂創(chuàng)作，2016（07）：174-176.

[2]肖博聞. 德彪西和拉威爾的創(chuàng)作特征比較及鋼琴演奏技巧分析[J]. 樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2016（01）：207-209.

雷希，女，1984年7月30日出生，重慶，工作單位：重慶師范大學涉外商貿(mào)學院，研究方向，音樂表演（鋼琴），學歷：碩士研究生，職稱：助教。