“第二性征”的弱化
——20世紀初期女裝設計的男性化傾向

王星偉 （清華大學美術學院 100000）

“第二性征”的弱化
——20世紀初期女裝設計的男性化傾向

王星偉 （清華大學美術學院 100000）

二十世紀初，伴隨女性解放意識的覺醒，女性衣著也發生了相應的變化。由對“S”形曲線的極致追求，轉而回歸自然形態并進一步弱化女性第二性征。這一歷程同時也確證了女性實現自我獨立的強烈需求。

女性時裝；婦女解放；第二性征

衣著是一種社會現象。隨著社會的變化，人們的著裝也隨之發生改變。服裝的變化，折射出人類社會的發展歷程，也是人類了解自身的一個窗口。男、女時裝式樣上的差異顯示了人們所希望的兩性關系，同時也表明兩性之間社會關系的微妙變化。因此，服裝不單是簡單的質料及工藝集成，還是一種符號象征，其蘊含的社會意義早已超越了它本身的物質性。

一、“S”形曲線的極致追求

19世紀末20世紀初，興起于法國的“新藝術運動”開創了一種全新的自然裝飾風格。在追求自然形式上，強調流動的裝飾性曲線造型，S狀、渦狀、藤蔓一樣的非對稱性的自由流暢的連續曲線。受此影響，這一時期的女裝外形從側面看也呈優美的S形。當時女性時裝的一個突出特點是貼身，穿緊身胸衣。這種自十九世紀沿用下來的緊身胸衣采用松緊帶等材料制成，把自然的人體改變成當時社會崇尚的模樣——腰特別細，胸部位置低而乳峰高聳，同時逼迫小腹盡量收縮而使臀部后翹，以凸顯女性的“第二性征”。緊身胸衣緊緊地束縛住女性身體，把人體夸張到摧殘健康的地步，對婦女內臟器官的正常發育也造成一定的妨礙。然而，這種由緊身胸衣所塑造的胸、腰、臀三位一體的S形纖體無疑滿足了當時男性的“獨特”審美欲。

當時，女裝的外形設計也傾愛于對“S”形的夸張性表現。穿在緊身胸衣之外的服裝大致分為日裝與晚禮服兩類。其中，日裝的突出特點是帽子特別大；一般都是高領，衣服則緊貼在緊身胸衣外面，因腹部被緊緊束住，故腰部以下的前擺直而平地向下垂，而臀部則向后翹起，后擺很長。這種帽子大而前伸、領子高而長、挺起的前胸、緊縮的腹部、后翹的臀部以及長及地面的衣裙后裾，就構成了當時占重要地位的“S”形服裝的主要特點。此時的婦女晚禮服亦須襯用緊身胸衣，與日裝不同的則是手臂、脖子及胸部可以暴露。這類“S”形時裝，不僅本身繁瑣累贅得很，還需配用大量飾品。

二、自然體態的回歸

自19世紀八、九十年代起，一些先進的婦女已不甘囿于家中作為男子的點綴或玩物，而逐步走向社會，要求取得與男性同等的地位。那時已有不少年輕女性跨進大學校門，爭得了接受高等教育的權利；社會各行業也開始出現愈來愈多的女性身影；自行車、網球、高爾夫球等各種戶外體育運動在上層社會的女性中逐漸流行。由此可見，二十世紀初期，西方社會較為廣泛的婦權運動業已形成。婦女解放意識的提升對當時的女裝設計提出了挑戰。那種長裙拖地，拖泥帶水的“S”形服裝成了先進婦女要求走向社會的一種障礙。因此，自十九世紀九十年代以來，在服裝方面已經出現了反對過分裝飾、要求簡潔實用的呼聲。在二十世紀的頭十年中，更開始提出了一些具體的要求：如運動服的裙子應比較短，便于跑動、騎馬或騎自行車，等等。有少數婦女甚至大膽地穿出了男性服裝。這樣的裝束勢必引起社會保守人士的強烈不滿，然而，女性服裝的變革畢竟已是勢不可擋了。

順應這一變革潮流，法國服裝設計師保爾?布瓦列特開始對緊身胸衣和“S”形服裝發起了挑戰。他認為，女性身體的自然形態是最美的，緊身胸衣歪曲和破壞了這種美，人為地改變胸部、腰部及臀部的位置，對身體健康也是有害的，必須徹底改革?！耙€人體的本來面目”，“把婦女從緊身胸衣這個暴君手中解放出來”。布瓦列特根據對古代埃及、希臘、羅馬以及中東、遠東、俄國的服裝進行的廣泛研究，設計了第一件突破性的女裝。這件女服完全取消了緊身胸衣，再現了人體的自然姿態。衣料選用輕柔的絲綢，露出頸部、胸部，在胸前松散地挽了一個結，完全解除了服裝對人體的束縛。布瓦列特發起的廢除緊身胸衣的革新運動使得女性時裝變得輕松簡練，女性體態也逐步回歸自然。

由于大批年輕女性紛紛踏出閨房步入社會，與男子一起工作、參加體育活動，因而女裝也逐步變得愈加簡潔。女性時裝領口部已遠較以前低，露出脖子。此時的裙子變得較為緊湊適體，從而使女性的曲線美得以表現。由于逐步解除了緊身胸衣的束縛，女性的外衣、上裝及裙子都不再過分突出胸部和腰部了。整個上身從胸到腰都較為寬松，使人體的天然形態得到較有個性的自然表露，一改以往被緊身胸衣夸張扭曲成千篇一律的樣子。

三、“第二性征”的模糊化

一戰后，以美國為首又一次掀起了世界范圍的女權運動，“男女同權”思想在20世紀20年代被進一步強化和發展。戰爭使男女比例嚴重失調越來越多的女性補充到社會各個部門，從而其政治、經濟地位提高了。已經走出閨房的新女性們沖破傳統道德規范的禁錮，大膽追求一種新的生活方式，過去那豐胸、束腰、夸臀的強調女性曲線美的傳統審美觀念已無法適用時代潮流。一旦從長期的倫理觀念束縛中掙脫出來，人們便極易步入另一個極端，即“否定女性特征，向男性看齊”。作為女性“第二性征”的乳房便被有意壓平，臀部被收緊，腰部放松，甚至發型也被修剪為類似男性的短發。此時，胸部扁平、瘦骨嶙嶙的英美女性成為人們爭相追捧的理想美人。為塑造這種“管子狀”的嶄新外形，一種被稱作“boyish”的直線形緊身內衣便出現了。這種內衣采用富有彈性的橡膠布制成，外形頗似未成年的少年體形。

20世紀20年代，法國時裝界的領軍人物苛苛?夏耐爾首次將當時男士用做內衣的毛針織物用在女裝上，適時推出了針織面料的男士女套裝、長及小腿肚的褲裝、平絨夾克，以及長及踝的夜禮服等。她在著裝方式上為現代女性作出了典范：曬黑的皮膚，留男人一樣的短發，把男友的毛衫和上衣披在身上招搖過市，出入社交場合。夏耐爾一生致力于為現代職業婦女“杰爾遜奴”（garconne，假小子）們設計制作“盡可能簡練、樸素的服裝”，被稱為“運動型之母”。為了適應服裝越來越短，越來越簡潔緊湊的趨向，女子發型也變得越發簡單。齊根短發在當時的女子間較為流行，與之相搭配的一種帽山很深的吊鐘形女帽“克羅歇”也隨之出現。

四、結語

性別劃分是服裝的基本特征之一。衣著給予人們個人的身份，使我們開始認識到自己的性別，然后是自己的身體。男女服飾在色澤、造型等外在形式上的不同確證了男女兩性第二性征的差異性。在以男性占主導地位的社會機制下，女性更多地扮演“附屬者”的角色?？v觀服裝發展史，女裝的變換也始終未擺脫這種附屬地位，它們的設計都“充分考慮了異性的審美觀”。然而，隨著女性解放意識的不斷覺醒，更多的女性逐步擺脫傳統觀念的束縛并向男權提出挑戰，由此也引發了女裝的不斷變革。二十世紀初期女性時裝的演變正是女性逐步擺脫男性目光追尋審美獨立的過程。

[1][美]霍蘭德.《性別與服飾》[M].魏如明等譯，北京：東方出版社，2000.6.

[2]李當岐編著.《西洋服裝史》[M].北京：高等教育出版社，2005.7.

[3][英]瓊?娜.《服飾時尚800年：1200-2000》[M].桂林：廣西師范大學出版社，2004.5.