探究鋼琴伴奏的功能特征

羅亞琴 （貴州銅仁學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 554300）

探究鋼琴伴奏的功能特征

羅亞琴 （貴州銅仁學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 554300）

素有“樂器之王”美譽(yù)的鋼琴，是廣泛應(yīng)用于樂曲伴奏中的重要樂器，其特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式成為其經(jīng)典的伴奏方式，為人們提供了高度的藝術(shù)體驗(yàn)形式。本文以鋼琴伴奏的方式作出研究，總結(jié)歸納了鋼琴作為伴奏樂器的優(yōu)勢(shì)功能特征，旨在提升鋼琴伴奏應(yīng)用于不同樂曲中的演奏形式，彰顯出其特有的藝術(shù)魅力。

鋼琴伴奏；應(yīng)用功能；特征研究

課題：貴州省教育廳高校人文社會(huì)科學(xué)自籌經(jīng)費(fèi)項(xiàng)目

題目：地方高校音樂學(xué)專業(yè)學(xué)生即興伴奏能力培養(yǎng)路徑研究

課題編號(hào) ：2017zc063

一、鋼琴伴奏的方式

現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的快速融合為人們提供了更高的藝術(shù)追求，而鋼琴以其特有的藝術(shù)表達(dá)形式廣泛進(jìn)入人們的視野。通常情況下一個(gè)完整的樂隊(duì)中不能缺少鋼琴伴奏的效果，而其特有的演奏形式和風(fēng)格也成為人們熱衷的音樂體驗(yàn)，從而促進(jìn)了鋼琴演奏的發(fā)展。而對(duì)其伴奏能力的發(fā)揮和促進(jìn)，也是現(xiàn)階段藝術(shù)領(lǐng)域研究的重點(diǎn)。

所謂鋼琴伴奏，就是通過(guò)鋼琴特殊的演奏方式，配合其他樂器或演唱完成整體樂曲演奏的需要。在演唱歌曲的過(guò)程中，演唱者需要不同音色和旋律的烘托，營(yíng)造出樂曲的氛圍，并且通過(guò)相互配合的模式，為聽者提供藝術(shù)形式的完整體驗(yàn)。那么鋼琴伴奏在整體音樂中成為了完成效果整合的重要方式。通過(guò)不同的演奏手法，體現(xiàn)出樂曲中的意境、造型、背景、情緒、以及欣賞角度和層次，不僅配合了歌聲的傳達(dá)，也影響了旋律的構(gòu)造，同時(shí)為歌曲提供了豐富的渲染力和豐滿的表現(xiàn)形式，被譽(yù)為“樂器之王”。以鋼琴伴奏作為樂曲烘托背景的形式，補(bǔ)充了歌曲中的感染力和生命力，為演唱者帶入到歌曲的特有情緒之中，體現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，升華了現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為被人們廣泛推廣應(yīng)用的伴奏樂器。

二、鋼琴作為伴奏樂器的優(yōu)勢(shì)功能特征

（一）音域?qū)拸V

鋼琴作為重要的伴奏樂器有其區(qū)別于其他樂器的天然優(yōu)勢(shì)，七個(gè)八度的音區(qū)在應(yīng)用過(guò)程中，為其伴奏能力提供了優(yōu)質(zhì)而寬廣的音域。其他樂器很難達(dá)到這一優(yōu)勢(shì)，如銅管伴奏樂器，只有半八度的音域，而木管樂器最高也只能提供三個(gè)八度，弦樂器的音域也較為寬廣，但也僅能提供五個(gè)八度。如果對(duì)于音域伴奏較低的演唱環(huán)境中，可以采用任何樂器，但是在音域要求較高的演奏和伴奏中，其鋼琴的優(yōu)勢(shì)也就凸顯出來(lái)。在音樂作品中，多數(shù)樂器無(wú)法形成對(duì)于音域的控制及要求，因此也體現(xiàn)出鋼琴伴奏在應(yīng)用功能上的重要特征，是適用于所有演奏環(huán)境和音域的樂器，為演奏者提供了較高的駕馭能力和應(yīng)用價(jià)值。如果在簡(jiǎn)單的音樂效果中，以平緩的音樂基礎(chǔ)作為伴奏需求，可以由其他彈奏樂器完成，但當(dāng)旋律進(jìn)入起伏波動(dòng)較大的高潮部分，就需要配合鋼琴寬廣的音域才能完成演奏上的藝術(shù)體現(xiàn)。那么無(wú)論面對(duì)何種輕重緩急、節(jié)奏變化明顯的旋律，鋼琴都能夠輕松駕馭，也是其音域?qū)拸V的能力體現(xiàn)。

（二）音色高度融合

鋼琴演奏以其豐富的音色體現(xiàn)出不同角色轉(zhuǎn)換的能力，鋼琴演奏中手指觸鍵重度力量下產(chǎn)生的音效，類似于長(zhǎng)笛控制纖細(xì)輕柔的聲色。掌關(guān)節(jié)用力觸鍵時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的音色控制，接近于小提琴演奏出的靈活流暢的音色效果。在全臂用力進(jìn)行演奏的過(guò)程中，通過(guò)觸鍵力的加強(qiáng)配合，也能夠模仿出類似于圓號(hào)般洪亮的效果，其聲音色彩體現(xiàn)出激昂亢奮的特征。鋼琴演奏出的音色具有高度的融合性，在與任何樂器進(jìn)行和旋效果中都不顯得突兀，其純正柔和的音色也完美詮釋了其他樂器的特點(diǎn)，因此在伴奏中也形成了廣泛應(yīng)用的價(jià)值基礎(chǔ)。那么在樂曲演唱的過(guò)程中，如果需要在同一環(huán)境下使用唯一樂器進(jìn)行伴奏，鋼琴絕對(duì)是正確選擇。以其超過(guò)所有樂器的音色表現(xiàn)力而言，配合歌曲演唱中的不同要求，能夠體現(xiàn)出對(duì)于各種旋律轉(zhuǎn)換中產(chǎn)生的音色水準(zhǔn)，不僅是在完整性上提供了多種渠道支持，同時(shí)也是演奏形式上的豐滿。就其音色的把控力而言，是所有樂器都不能完整模仿或代替的。那么在不同形式的演奏中結(jié)構(gòu)體系內(nèi)容上，鋼琴也絕對(duì)體現(xiàn)出必要性和完整性的需求。假設(shè)合唱中僅有管弦樂器的配合，其伴奏效果將無(wú)法體現(xiàn)出合唱中的氣勢(shì)與力度，而演唱效果上必然差強(qiáng)人意，那么聽覺感染力就無(wú)從談起，也無(wú)法產(chǎn)生聽眾的共鳴。而利用鋼琴在藝術(shù)表達(dá)上的不同形式，不僅能夠?yàn)楹铣峁鈩?shì)磅礴的音樂背景支持，同時(shí)也能引入觀眾到達(dá)其烘托的音樂氛圍中，形成演唱者與聽者間的共鳴，最終形成完整的音樂表達(dá)效果，以及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（三）和聲功能的豐富性

和聲是兩個(gè)以上音符，在特定規(guī)則內(nèi)按照組合規(guī)律同時(shí)彈奏的樂音，也是多聲部音樂的重要表現(xiàn)形式。伴奏過(guò)程中，音樂的表現(xiàn)形式并非單一層面，為了提升其藝術(shù)表達(dá)能力選擇以和聲的方式將不同旋律進(jìn)行整合，形成更具欣賞價(jià)值的藝術(shù)形式。那么在其和聲提供豐富的旋律協(xié)同音響效果的過(guò)程中，也是其結(jié)構(gòu)功能在整體樂曲中的體現(xiàn)。結(jié)構(gòu)功能與協(xié)同功能同時(shí)為鋼琴伴奏提供了藝術(shù)表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出區(qū)別與其他樂器的和聲風(fēng)格與特征。而其特殊的風(fēng)格特征也成為了眾多藝術(shù)家偏愛于鋼琴伴奏的重要因素，其藝術(shù)表現(xiàn)力與獨(dú)特的表現(xiàn)形式，成為其他樂器無(wú)法企及的不可替代作用。任何管弦樂器都不能單獨(dú)演奏出和聲音程，但在鋼琴的伴奏中可以輕易獲得來(lái)自不同鍵位的和聲音效，因此人們也會(huì)感覺到單音樂器在演奏中顯得勢(shì)單力薄，無(wú)法提供層次豐富的伴奏效果。而鋼琴豐富的鍵位組合以及音響色彩，卻彌補(bǔ)了其他樂器在此方向上的不足，形成有效提供和聲效果的主要方式。這也說(shuō)明了在大型管弦樂隊(duì)中出現(xiàn)鋼琴伴奏的原因，正是對(duì)其和聲能力的需求，從而體現(xiàn)出演奏中的藝術(shù)表現(xiàn)形式和層次分明的和聲效果。

[1]王晨.多元藝術(shù)形式的鋼琴伴奏功能研究[J].音樂時(shí)空（理論版），2012（05）：87-89.

[2]劉佳音.鋼琴伴奏在聲樂演唱中的功能及價(jià)值研究[J].音樂時(shí)空，2014（20）：96-98.

羅亞琴（1979.10- ），女，土家族，貴州銅仁人，學(xué)士，副教授，研究方向：鋼琴教學(xué)與鋼琴即興伴奏。