小號的發展及應用探析

王煥東

（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧 沈陽 110168）

小號的發展及應用探析

王煥東

（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧 沈陽 110168）

本文采用以時間為主線軸從古至今介紹小號的起源，發展以及應用。首先以銅管的起源作為切入點并以此開始進行研究，從最初的僅應用于生活到介入音樂，小號的性質有了很大的變化。主要介紹在18世紀這一文藝發達的時代，小號的演變及在當時音樂中起到的重大作用。在科技發達的今天，小號的發展程度，以及小號在當今社會的應用和發展。小號幾個世紀的風霜演變至今，從生活到專業，再從專業回歸生活。小號這一門經典樂器被大眾所接受及廣泛應用。

小號；發展；演變；種類；應用

小號之所以可以發展至今，不只是因為它是件樂器，它更是一種文化的積淀，最初它只是為了某種事宜發出信號的工具而今卻更被認可為高雅藝術的化身，由此可知其中所包含的韻味。

一、小號的起源

（一）小號的由來與最初的作用

小號—trumpet，這個字源于拉丁文trumphare，代表【勝利】的意思，早在未開化時期，人類就已擁有此種樂器，實際上那只能做一種號角，也可以說是一種傳送信號的工具。是用獸角或海螺做成的，利用金屬等較硬的工具，在獸角較細的一端，開一個杯狀的小口，我們的祖先就用這種吹口振動嘴唇而發出聲音，來作為信號，這就是小號最初的作用，也是所有銅管樂器的雛形。

（二）小號的初期發展

在基督教時期（christian era），已有金屬制的號角出現，古羅馬的騎兵隊就是用一種叫litvus的號角，是j型的管子，在羅馬的廢墟中經常會發現這樣的遺物。另外在古羅馬文獻上也常提到的tubas這種號角，它捲成蛇的形狀，常用在軍隊和競技場上，根據描述，大部分是木質或金屬質的長管捲成的，有圓錐形的喇叭口。

中世紀時期，小號發展的資料很少，但在十五世紀意大利教堂壁畫上，繪有天使拿著管子彎曲的號角，所以據推測此種號角在1400年左右已經被廣泛使用了。

十五世紀后，文獻中常常提到小號這種樂器，捲成圓形（類似法國號）的小號已在意大利、法國大行其道。到了十六世紀，德國在樂器方面進行了許多改良，現在能夠考證到的有feldtrummet，clareta和thuermer horn。

Feldtrummet（自然式小號natural trumpet）是一種低音的樂器，通常用在軍旅中。Clareta是一種高音樂器，它是由clarino此種號角演變過來的，thuermer horn則有較明亮的音色，通常在城堡守衛方面，當發現敵人或火災時，作為發出警告信號的工具。

（三）小號正式介入音樂

首先在音樂表演上使用的小號是trommet，依曲子的需要有c調及d調兩種，另一種jaeger trummet，有點像thuermer horn，是獵人打獵所吹奏的，較小一點的叫hunting horn，是馬車夫進出城作信號所吹的，這種小型的post-horn樂器，仍然在現今的軍樂隊中使用。

小號是意大利最早用來伴奏或領導人聲的樂器，早在1607年的一些序曲，都是寫給五只小號演奏的，五只小號的音域都不同，最高的是clarino，次為quinto，aito，basso，最低的是vulgano basso，其中clarino最為受重視，因為它常常在教會音樂中獨奏。

二、古代小號的發展進程

（一）十八世紀關于小號的音樂發展

十八世紀的作曲家為小號而寫下了許多不朽的作品，如巴哈（j.s.bach）的曲子中常有小號出現，而且技巧難度高至難以想象的地步，那個時代的小號演奏家如何吹奏這些曲子呢？有人曾復制一些那個時代的樂器來做實驗，結果使所有人都很驚訝，在當時要有怎樣的技術才能演奏巴哈的第二號布蘭登堡協奏曲。

在這一段光輝燦爛的時期中，出現了一位十分出色的小號演奏家雷夏（gottfried reiche 1667——1734）他以高超的技巧演奏出巴哈的音樂，那些作品以今日較進步的高音小號（sopranino and piccolo trumpets）來吹奏，對一般小號演奏家而言，仍不是件簡單的事。在這時代音樂會所用的音高比現在的低了半音，而且雷夏也不必太過于練習手指技巧及移調演奏，他可以完全注意于嘴形的訓練上，但不幸的是1743年他在演奏巴哈的清唱劇cantata：“preise dein giuck，gesegnetes Sachsen”的音樂會上，因過度練習而死去，享年76歲。

（二）古代小號的演變及種類

在古代小號的發展過程中feldtrumpet及clarino是兩種十分重要的小號，為小號之后的發展起到了很大的作用。這兩種小號的差別在于它們的調性不同，但二者音域是一樣的卻也是不完整的。在feldtrumpet的演奏過程中降B及F往往會太低，而A卻常常太高，使用很不方便。無鍵的古式小號常做成D調，所以在十六世紀就發明了換管裝置，可改變樂器的調性，使它能吹出，降B,B,A,G,E,F及降E的泛音列，所以當時的小號演奏家常要排好幾支變調的管子在譜架上，再依所需的調性來換。

從前的作曲家們，在寫交響樂的小號部分，往往先看曲子是何調性，就用哪種調的小號，譬如莫扎特的費加羅婚禮序曲是D大調，就用D調小號；貝多芬的第五交響樂第一樂章C小調，因曲中多半是吹奏主音及屬音，所以用C調小號。目前的作曲家們也常為作曲上的方便采用這種方法，不過現在交響樂團中的小號家，常常在用的只有降B,C,D,偶爾為了得到某種特別的音色才用降E,F和G調的小號，結果交響樂團中的小號家就得練移調演奏的本領，用什么調性的樂器演奏，主要還是依照音樂所需的音色來選擇，例如演奏德弗乍克的新世界交響曲，樂譜是寫給E調小號，但為了得到宏大的音量及嘹亮的音色，演奏者多半是采用降B或C調小號來移調吹奏。

在十九世紀前期按鍵裝置尚未發明，小號只能吹本身的泛音列（open tone），當時常用的D調小號，是以低音D為泛音基準的（比今日的D調小號低一個八度），可以吹出整個的泛音列，但是無法吹出半音階。當時的小號可以分為三大類，第一類是高音的A，G，降G調，第二類是中音的F，E，降E，D調，第三類是低音的降D，C，B，降B，A調。后面的兩類比后來發明的有鍵小號低八度，此兩類的小號，較常用的是它們的高音域，吹奏出的音色很像今天我們聽到的小號的音色。

西元1 7 3 5年，德勒斯登交響樂團的法國號手漢普爾A.J.Hapmpel，發明了一種方法，就是在樂器管子中間，裝置一個可以抽換的彎管，利用此方法，來改變音高，同時他又發現將手塞到喇叭口里吹，可使音高低半音，這些發明雖然改進了樂器的性能，但是樂器本來的音色也因此被改變，所以并沒有繼續發展下去。十七世紀時，有一種叫“tromba di tirarsi”（可以拉的小號）發明出來了，此種樂器有點像伸縮喇叭，在J.S.Bach的作品中，常常用到。

1760年，考貝爾（koelbel），俄國皇家交響樂團的樂師，在小號上裝了一個像豎笛一樣的按鍵，一按下去，整個樂器就高了半音，這也是很不錯的構想。一直到了1801年，維也納宮廷樂團的小號手威丁格（weidinger）發現在小號上加五個按鍵后，小號可以吹出整個半音階，不過在音色上還不是很完美。著名的海頓降E調小號協奏曲，就是寫給這位出色的演奏家，用它新發明的小號演奏，此曲中頻頻出現半音階的樂句，就是為了表現這種小號的性能；同時期的另一位出色作曲家胡梅爾（J.H.Hummel）作的一首降E調小號協奏曲，也是由威丁格首演的，這兩首協奏曲，是古典派時期最重要的小號作品。

小號能夠毫無困難而且不變音色的吹出半音階，還是在1813年時，上西利西亞的弗萊德黎胥·布魯赫莫（Friedrich Bluehmel）發明了轉閥式小號（Rotary Valve Trumpet）后，才能做到。1839年，在巴黎的百利奈（perinet）發明了一種活塞式小號（Pisyon Trumpet）也完全克服了這些困難，所以這兩種小號成為世界上最通用而且沿用至今的小號類型，仍未有更理想的發明。

三、現代小號的發展與應用

（一）現代小號的分類

現代小號延續了古代小號的傳統，分為按鍵小號和轉閥小號。轉閥小號在德國、俄羅斯、奧地利、意大利等歐洲國家較通用；大部分英語系的國家和法國則較偏愛活塞式小號，在其他國家中，活塞式小號也占絕對的優勢。這兩種樂器都有其獨特的優點，活塞式小號在表演技巧時，較容易表現，而且動作較快，因手指的動作比較多，而且必須正確的按下，用力的方向不對，就會使活塞與塘缸發生磨損而減緩了活塞的動作，轉閥式小號則克服了這些缺點。

在交響樂團中小號手常備降B，C調兩只樂器，這兩只樂器足以應付大部分樂曲。在一些特殊演奏中如小號獨奏，協奏，會使用降E調小號，例如海頓降E大調小號協奏曲。高音小號（piccolo trumpet）：也是現代小號中常見的一種，經常被用來演奏一些經典的樂曲片段。有些降E調小號與高音小號可以通過調換哨管來改變樂器的調性大部分可以變為A，D調。短號（cornet）：一般以降B調為使用主流。音色較小號柔美，受早期音樂家喜愛。唯今由于與小號差異太小，多被小號替代，然于英法等地仍有正統的短號演奏流派，主要見于短號獨奏以及銅管樂團。富魯格號（Flugelhorn）：或有譯為柔音號者，亦小號家族之一，音色遠較小號柔和。1990年后之爵士樂常用此樂器。

（二）現代小號的應用方向

現在社會大眾買票進音樂廳聽交響樂，已經是十分平常的事情，高雅音樂已廣泛傳播，被大部分人所接受。由于新的認識，樂器的演奏與學習已經不再狹隘，可以被廣泛接受。小號擁有它在古典樂器中獨特的風格，可以在傳統的古典音樂中繼續獨領風騷，發揮它的力量。

由于事物的不斷不變化，小號演奏已不再單純的只能在正規的音樂廳中演奏或是只演奏古典音樂，小號的獨特魅力使它在其它音樂形式中也風風火火，爵士樂及流行音樂都有小號的身影。正因如此小號被更多的人所認識和接受。

小號這門樂器已經歷了幾個世紀的風霜雨雪，同樣也經歷了無數次的音樂變革，可以說是一座音樂的里程碑。

[1]劉灝.西方管樂藝術史[M].上海：上海音樂出版社出版,2007.

[2]朱起東.小號表演藝術[M].上海：上海音樂出版社,1992.

J621.6

A

王煥東（1985—），內蒙古包頭人，朝鮮族，音樂學學士，沈陽音樂學院教師，研究方向：銅管樂器演奏、行進樂隊指導。