大號的基礎練習與演奏的研究探析

管世民

（四川音樂學院，四川 成都 610000）

大號的基礎練習與演奏的研究探析

管世民

（四川音樂學院，四川 成都 610000）

大號作為一種基本的銅管五重奏的樂器，在現代交響樂隊中占有重要的地位。大號類似于長號，屬低音系，在中小學的樂隊表演中，大號也是常見的樂器之一。隨著我國對文化建設的重視程度不斷提高，很多樂隊、學校甚至社區和企業也都組建了自己的銅管樂隊，大號的演奏和欣賞逐漸受到關注。但是在大號的練習和演奏中存在很多問題需要相關的研究者做進一步探討，提高大號演奏的效果。

大號；基礎練習；演奏；研究；探析

一、大號的特點

大號最初的形式是蛇形號和奧菲克萊德號，由于都有較大的開孔，又被叫作開孔大號，在原理上相當于木制的樂器，音色比較粗獷，不同于別的銅管樂器。最早出現的大號是由德國的樂器的制造師打造的，被廣泛使用在軍樂隊中。演奏技術簡單靈活，音響效果很好。后來，阿道夫·薩克斯進一步改進了F調倍低音，被劃分為薩克斯系列。現在，多維銅管樂器通常用于抒發英勇的氣概，表現壯麗輝煌的情境，同時也可以表現陰森可怕的情境。總之，大號的特點比較低沉、飽滿，受到很多音樂家的青睞。假如將一個樂隊比喻為一個金字塔，那么大號的作用就類似于拖著金字塔的底部托盤，是一個樂隊的重音部分和堅實基礎。

大號在強奏的時候，聲音比較寬宏，雄壯有力，弱奏的時候，能夠讓人感到優美動聽，沁人心脾。大號兼具長號和圓號的優點，能夠將銅管樂隊中的音響部分很好的融合。但是長號的吹奏也有自己的局限性。特別是在呼吸和換氣方面，會消耗很大的氣息，很難實現長時間連續的演奏，容易使演奏者疲憊。此外，銅管樂器的演奏缺乏靈活性，不適合大跳進行，也不適合演奏較為華彩的樂章，音節跳動變化速度過慢。一般情況下，在一個樂隊中，大號都是屬于伴奏樂器，用于吹奏和弦的低音部分，作為低音區的發音，大號的演奏比較渾厚但是發出的音通常比較緩慢，很難把握好演奏的音準，所以，要求演奏者特別注意。近年來，人們對大號的演奏興趣逐漸增加，演奏能力也在不斷提高，即使使用大號獨奏也已不再稀奇，同樣能夠讓人沉醉其中。

二、大號練習要領

通常情況下，銅管樂器在演奏過程中都會和呼吸、長音及節奏密切相關，但是最為重要的是呼吸運氣，可以說呼吸能夠體現一個人的基本功。演奏者在練習基本功之前必須要知道如何正確合適的手拿樂器，知道如何做口型能夠最大程度的省力。一般大號的演奏姿勢有兩種是最省力也是最常用的，在站姿或者坐姿的時候需要演奏練習者上身保持正直，兩肩自然水平下垂，眼睛朝向前方。演奏者需要隨時做口型，找到最合適的嘴唇振動。

在練習吹大號的時候要首先找準最適合自己嘴唇部位來控制大號，準備好口型，隨時調整，然后跟著不同音高吹長音。大號的音區通常跨度都比較大，在進行演奏的時候，從低音到高音練習的過程中應該讓嘴型隨時變化以適應不同音高的變化。

在練習吹大號的時候，一共有三個音區，低音區、中音區、高音區，同時，嘴型也要發生相應的變化，保持好大風口、中風口或者小風口。演奏者要盡力確保每個音階的演奏能夠有正確的嘴型，只有這樣，才能保證演奏的音高、音色等達到完美的狀態。

有一句俗語說“小號費勁,大號費氣”，一點都不假，氣息的掌握可以說是大號演奏的核心，如果氣息調整不好猶如無本之木，在運氣的時候應該使用胸和腹部混合運氣。這樣能夠積累較大的容量氣息，甚至能夠演奏從fff到ppp的力度，做到弱而不虛，強而不暴，此外對于有力度記號的呼吸的變化，也能靈活練習。舉例子來看，像f、P、ff、PP、漸強、漸弱等，大號也能夠靈活吹奏。這一類的練習能夠提高呼吸肌肉的耐久性和靈活性。銅管的吹奏特別是長音的練習應該多加注意，需要長時間反復練習才可以，經過長時間的練習，口型能夠被很好固定下來，放號嘴的具體位置，及手型的配合等都能夠靈活調整。最后直線嘴、舌頭及手的靈活配合，實現最佳的演奏狀態。

三、大號演奏的要點

演奏者在演奏大號的時候，應該首先了解大號的樂器特點，根據這一特點調整自己，揚長避短，進行適當彌補。通常，在大號上會有三個基本活塞和一個四度活塞，特殊情況會存在第五或者第六個活塞，四度活塞基本上就能夠滿足使用。

熟練使用大號的演奏者都知道，大號的最佳的音區就是中音區，由于這一音區音色比較柔和圓潤，又不乏渾厚，飽滿的聲音讓聽者余音繞梁。但是對于高音區，演奏起來比較困難，聲音也比較小，比較單薄而且也不好聽，在演奏中要盡量避免演奏高音區的內容。大號的低音區在發音方面比較緩慢，演奏者在練習的時候應該提前準備好，對于提前量也要心中有數。大號演奏會消耗很多氣息，演奏者要學會熟練調息，均勻呼吸。大號的體積很大，必然會使嘴唇和舌頭的動作變換變得緩慢，不適宜大動作的跳躍，大號的斷奏一般為單吐法，在中音區進行強奏的時候，降低斷奏的速度會實現更好的效果。即使是歌唱性的旋律也能很好地演奏。

在樂隊的演奏中，大號主要負責低音區的演奏，能和低音提琴、大提琴相互配合，效果也很好。在小型的樂隊演奏中，大號能夠單獨實現低音的演奏，還能和圓號合作形成低音部。如果缺少弦樂低音樂器的時候，大號和長號合作能夠實現低音八度。特別是在大型的音樂演奏中，大號能夠聯合別的樂器實現低音部，構成渾厚的音樂效果。

大號也可以獨奏，但是演奏者應該首先熟悉獨奏樂曲的作品風格，知道如何表達音樂和旋律的歌唱性，在連音的時候要連貫自然，避免做作。在吐音的時候也要自然，提高聲音的飽和度。如果練習獨奏作品的時候可以多欣賞菲利普斯(美)、報夫農格(德)、安元弘行(日)、卡爾瓦略(巴西)、黃德山(中)等大師名家的演奏，很多獨奏的名曲《大號協奏曲》、《著名的詠嘆調》、《大號組》也可以拿來練習。

四、結語

大號的練習比較靈活，可以配合其它樂曲實現合奏，在樂隊表演中能夠實現更好的效果，也可以進行獨奏，但是我國大號在演奏理論和實踐方面都還落后于國外的水平，演奏者應該積極練習，提高演奏水平，找到最適合自己的演奏方法。

[1]王紅邊.大號演奏的技巧研究[J].音樂信息,2012(34).

[2]李玉濤.大號演奏中氣息的運用和演奏技巧[J].音樂鑒賞,2010(74).

[3]王洪峰.淺議大號演奏的演奏與練習[J].音樂鑒賞,2012(102).

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