關(guān)于簡約派音樂作曲的研究與討論

朱可一

（三亞學(xué)院音樂學(xué)院，海南 三亞 572000）

關(guān)于簡約派音樂作曲的研究與討論

朱可一

（三亞學(xué)院音樂學(xué)院，海南 三亞 572000）

說到簡約派音樂，之所以得名，是因?yàn)樵诤喖s派音樂作曲時(shí)，作家會(huì)盡量的省去作曲需要用到的材料，追求音樂用材的簡單，所以在簡約音樂中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)并沒有特別復(fù)雜的音樂篇章與片段，一般來說，在簡約音樂中，大多都是對一個(gè)或者一段主體音樂不斷使用，然后用連貫而且緩慢的音律串聯(lián)起整個(gè)音樂篇章，從而把音樂的和諧美呈現(xiàn)出來，因而也有人把簡約派的音樂叫做“重復(fù)音樂”。事實(shí)上，這種音樂形式為后來的音樂創(chuàng)作帶來了巨大的變化，這篇文章會(huì)根據(jù)一些經(jīng)典的簡約音樂篇章，對該音樂形式的起源與發(fā)展進(jìn)行討論，同時(shí)結(jié)合筆者的認(rèn)識(shí)，淺談該樂種的作曲風(fēng)格。

簡約音樂；作曲技術(shù)；研究

從1990年開始，社會(huì)上一些新潮的作曲家就開始嘗試采用簡約音樂的作曲技術(shù)，希望可以探索出新的作曲格式。眾所周知，該音樂格式最早起源于美國，在當(dāng)時(shí)，簡約音樂的創(chuàng)作已接近成熟，包括作詞作曲，涌現(xiàn)出了許多有名的簡約音樂創(chuàng)作家，其中最負(fù)盛名的當(dāng)屬菲利普·格拉斯了。在創(chuàng)作過程中，簡約派音樂作曲家會(huì)用盡量少的音樂材料來最大限度的突出音樂的簡單美感，這在音樂領(lǐng)域引起了一些具有創(chuàng)新思維的音樂家的注意，但是這種音樂形式在開始萌芽的時(shí)候，并沒有得到喜愛傳統(tǒng)音樂的人們的重視，反而有人對此進(jìn)行大肆的批評。

一、簡約派音樂作曲的發(fā)展及其作曲特點(diǎn)

在1950年到1960年期間，西方的音樂領(lǐng)域創(chuàng)作者開始出現(xiàn)青黃不接的窘迫的境況，一些音樂家在創(chuàng)作樂曲時(shí)，過于追求新意以致作品過于空泛，這是當(dāng)時(shí)的欣賞音樂的廣大民眾所不能忍受的，也就是在這個(gè)時(shí)候簡約音樂的形式出現(xiàn)了，它簡單明快的風(fēng)格很快被音樂界的一些有名的音樂家所接受甚至引用，這使得該樂種在美國快速發(fā)展，一篇篇優(yōu)秀的音樂篇章如雨后春筍般涌現(xiàn)出來。與傳統(tǒng)音樂相比，簡約音樂也是有其不足之處的，但最重要的是，它為后來的音樂創(chuàng)作開拓了一條嶄新的道路。“簡單”是這種派別的音樂的核心，它不再用和聲來處理協(xié)調(diào)多聲部之間的關(guān)系，以達(dá)到節(jié)省的目的，而音樂中的高音片段則以原生態(tài)的音調(diào)來表現(xiàn)，在主體結(jié)構(gòu)上，是一些主要音樂的不斷重復(fù)中間以緩慢的主題音來串聯(lián)協(xié)調(diào)，整體上給人一種簡單但不單調(diào)的音樂享受。在我國，簡約派的音樂形式也有不可小覷的地位，中國的音樂家在創(chuàng)作時(shí)向其中添加了傳統(tǒng)的中國音樂，并保留了它簡約又單純的內(nèi)在特點(diǎn)，雖然沒有得到全國范圍內(nèi)的追捧，但是在音樂圈子內(nèi)也算是影響深遠(yuǎn)，我國缺乏對該樂種的深入研究，這可能正是它在國內(nèi)沒能廣受歡迎的原因。

二、針對簡約派音樂作曲技術(shù)的分析及研究

（一）以拉蒙特·揚(yáng)為代表的靜態(tài)和聲技法

所謂的靜態(tài)和聲就是：在音樂靜態(tài)表現(xiàn)中，采用長音和嗡鳴的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，作曲家會(huì)把和弦和單音和音樂族群做出超長延展，使演奏中表現(xiàn)出的和聲似靜態(tài)一般。這種音樂流派的著名創(chuàng)始人拉蒙特·揚(yáng)，就是這種音樂表現(xiàn)技巧的發(fā)明者，是他為后世找到了簡約音樂新世界的大門。這種和聲的技巧在他前期的音樂作品中隨處可見，我們可以挑選他的一部經(jīng)典作品《弦樂三重奏》來加以討論，這部作品的時(shí)長已經(jīng)超過了傳統(tǒng)的音樂作品，他并沒有完全去除傳統(tǒng)音樂的影響，而是在此基礎(chǔ)上只使用一種主體音樂把奏鳴曲調(diào)的全部內(nèi)容表現(xiàn)給聽眾，由于沒有反復(fù)的變奏曲調(diào)在加上這種時(shí)間長度，這部作品并沒有得到人們太多的喜愛，但在現(xiàn)在來看，這部作品可算首部體現(xiàn)簡約音樂的作品，其創(chuàng)作新穎程度在當(dāng)時(shí)是無人能及的。

（二）以特里·賴?yán)麨榇淼囊粜椭貜?fù)技法

如果說到“簡約音樂”的特色，那么就非“簡單、重復(fù)”莫屬了，其實(shí)在它之前的音樂創(chuàng)作有一條不成文的規(guī)定，即在一部樂章作曲作詞的階段，其中樂調(diào)部分的重復(fù)次數(shù)是不允許超過三次的，但是追求創(chuàng)新思維不拘泥于陳規(guī)的音樂家開始了一項(xiàng)新的嘗試，他們運(yùn)用重復(fù)的主體曲來創(chuàng)作音樂篇章，把音型也進(jìn)行連續(xù)的重復(fù)，嘗試發(fā)明出一種新的音樂形式。其中最著名的就是簡約派音樂作曲家特里·賴?yán)且晃煌辽灵L的美國人，深受當(dāng)時(shí)簡約派音樂的影響，他不僅接受了這種音樂藝術(shù)還把它進(jìn)行了傳承和發(fā)揚(yáng)，在他創(chuàng)作的音樂《 C 調(diào)》中，這種音樂形式得到了高水平的體現(xiàn)，其中有幾十個(gè)的音型片段，當(dāng)然音樂主體就是這些片段章節(jié)的不斷重復(fù)，但在音樂進(jìn)行中會(huì)有其他不同的音調(diào)加入來豐富音樂的結(jié)構(gòu)，一直到樂曲最后一個(gè)音符，這部作品可以稱得上是音型重復(fù)技巧的典范，也對該樂種的傳承與延續(xù)產(chǎn)生了極大的作用。

三、以史蒂夫·里奇為代表的相變技術(shù)相變

談到相變技術(shù)就不得不說史蒂夫·里奇了，在一次不經(jīng)意的音樂作曲中，他將兩個(gè)一樣的音樂段落寫進(jìn)了樂譜里，在進(jìn)行試演的時(shí)候，竟得到了不同凡響的效果，隨后，他把這種相變的方式帶入到其他的音樂樂譜創(chuàng)作演奏中，寫出了他后來的傳世之作《涌出》，在他的諸多作品中，這可以說是他運(yùn)用相變這種音樂方式寫出來的經(jīng)典之作了，多種相同的音樂長句一起演奏，中間隔開一定的時(shí)間，使其有先后的演奏順序，給聽眾帶來不一樣的感官體驗(yàn)。

四、以菲利普·格拉斯為代表的附加過程技術(shù)

除了上面三位著名的音樂創(chuàng)作家對簡約派的音樂形式做出了杰出貢獻(xiàn)之外，還有一位音樂家也是不可忽視的，他就是菲利普·格拉斯，他在應(yīng)邀參加一次音樂節(jié)的過程中，偶然接觸到了印度古典音樂，他受到其中音樂旋律排列的啟發(fā)，在譜寫新的樂譜時(shí)，只單一的使用一種音樂旋律做為音樂原體，添加少量的其他旋律并不斷重復(fù)，這就形成了附加過程技術(shù)，比如他創(chuàng)作的著名樂譜《兩頁》就是這種風(fēng)格的音樂。

五、后簡約主義音樂

后簡約派音樂代表人物是約翰·亞當(dāng)斯。約翰·亞當(dāng)斯的后簡約主義風(fēng)格在創(chuàng)作手法上繼承了靜態(tài)和聲技法、音型重復(fù)技法、相位移動(dòng)技術(shù)、附加處理技術(shù)這四種簡約主義音樂標(biāo)志性的創(chuàng)作技法，使得他的音樂創(chuàng)作具有簡約主義音樂風(fēng)格的明顯痕跡。然而，在他的音樂中打破了前人簡單的重復(fù)和組合，融入了他自己對于音樂的理解和思考，并蘊(yùn)含著一定的人生感悟，具有完整的曲式結(jié)構(gòu)，按照他自己獨(dú)特的方式形成邏輯的發(fā)展。簡約派音樂為后來的音樂人提供了很好的借鑒資源，對整個(gè)西方音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了一定的影響，也在很大程度上推動(dòng)了我國音樂的發(fā)展。雖然簡約音樂在誕生之初受到了來自多方面的批評和打擊，被認(rèn)為是過于單一和死板的音樂風(fēng)格。但是，簡約派音樂正因?yàn)橛羞@樣的“缺點(diǎn)和不足”，才與冗雜的音樂派形成了鮮明的對比。它以簡單純粹的音樂藝術(shù)形式給人們帶來一種十分舒服和自在的音樂享受，所體現(xiàn)出的技術(shù)特點(diǎn)和在實(shí)際創(chuàng)作中的應(yīng)用讓那些追求音樂簡單性的音樂人產(chǎn)生了一定的共鳴，而且在學(xué)術(shù)領(lǐng)域得到了認(rèn)同，為喜歡它的音樂人提供了創(chuàng)作靈感。簡約派音樂為音樂帶來了更多遐想和思考的空間，讓我們在快速的生活節(jié)奏中放慢腳步，靜下心來領(lǐng)悟音樂的美好和真諦，為當(dāng)今時(shí)代的音樂作曲研究帶來了一種新穎的視角

六、結(jié)語

簡約派音樂的產(chǎn)生最初被許多評論家所排斥，它雖然在一定程度上具有局限性，但它以簡單純粹的音樂藝術(shù)形式給音樂愛好者帶來一種舒服的藝術(shù)享受，給那些追求音樂純粹性的作曲家們提供了創(chuàng)作靈感。它在音樂藝術(shù)領(lǐng)域所產(chǎn)生的影響，以及對后續(xù)音樂人在音樂創(chuàng)作過程中所帶來的影響是不可磨滅的。

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朱可一（1988—），女，遼寧，三亞學(xué)院音樂學(xué)院，助教，教師，作曲與作曲技術(shù)理論。