歌劇《唐璜》中采琳娜詠嘆調(diào)美學(xué)分析

肖 玥

（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣西 桂林 541000）

歌劇《唐璜》中采琳娜詠嘆調(diào)美學(xué)分析

肖 玥

（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣西 桂林 541000）

歌劇《唐璜》是世界著名作曲家莫扎特的代表作之一，劇中莫扎特成功塑造了采琳娜這個(gè)農(nóng)村姑娘的形象，使得整部作品的藝術(shù)生命力更加鮮明。本文以采琳娜演唱的詠嘆調(diào)《鞭打我吧》為研究切入點(diǎn)，簡單地介紹了該詠嘆調(diào)的創(chuàng)作背景，在詳細(xì)分析了采琳娜人物形象的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深入探討了歌劇《唐璜》中詠嘆調(diào)《鞭打我吧》的美學(xué)特征，希望能夠幫助歌者們更好地理解作品內(nèi)涵，把握作品的創(chuàng)作技巧以及演唱精髓，從而能夠更加生動(dòng)形象地演繹好采琳娜這一人物角色。

《唐璜》；莫扎特；歌劇；詠嘆調(diào)；美學(xué)分析

引言

采琳娜是歌劇《唐璜》中的女主角之一，在整部作品中占有十分重要的地位，在劇中演唱了多個(gè)唱段，其中就包括著名的詠嘆調(diào)《鞭打我吧》。該詠嘆調(diào)充分展示了莫扎特塑造歌劇人物形象的非凡能力，他利用獨(dú)特的音樂語言使整部歌劇作品充滿了鮮活的藝術(shù)生命力，通過詠嘆調(diào)形式、節(jié)奏、音調(diào)、語言等元素的變化淋漓盡致地表達(dá)了采琳娜復(fù)雜多變的性格特征以及矛盾糾結(jié)的內(nèi)心情感，生動(dòng)地刻畫出了一個(gè)活潑、單純、膚淺、誠摯的農(nóng)村姑娘形象，從而實(shí)現(xiàn)了音樂作品的形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

一、詠嘆調(diào)《鞭打我吧》的創(chuàng)作背景

《鞭打我吧》是一首典型的女高音詠嘆調(diào)，出自歌劇《唐璜》，創(chuàng)作背景為十六世紀(jì)的西班牙，女主角采琳娜在得知被唐璜欺騙后，為表達(dá)內(nèi)心對馬塞多充滿的歉疚之情而演唱的一首歌。整部歌劇前期節(jié)奏十分歡快，主要表達(dá)了采琳娜與未婚夫馬塞多在婚禮上與村民們歡唱的場景，通過雙音、跳音等形式烘托出了場面的熱烈，同時(shí)也使得女主角采琳娜活潑、可愛的人物形象更加生動(dòng)。隨后，在其他農(nóng)女重復(fù)演唱采琳娜唱段的熱烈基調(diào)中，擁有貴族身份的唐璜正式出場，為了接近采琳娜和她的未婚夫，唐璜用盡一切手段，欺騙采琳娜說已深深地愛上了她并承諾愿意娶她為妻。幾番誘惑下，采琳娜的內(nèi)心開始出現(xiàn)動(dòng)搖逐漸被唐璜的甜言蜜語所蒙蔽，最終不顧未婚夫的阻攔，執(zhí)意選擇跟唐璜在一起，體現(xiàn)了她對美好生活的向往之情。后得知自己被欺騙，采琳娜內(nèi)心十分懊悔，為了安慰自己的未婚夫，于是便以一種求饒的口吻演唱了這首《鞭打我吧》的詠嘆調(diào)，最終馬塞多終于被打動(dòng)，選擇了原諒，兩人也冰釋前嫌重新在一起了。

二、采琳娜的音樂形象分析

（一）活潑可愛的音樂形象

由歌劇開場階段的音樂塑造，我們不難看出采琳娜是一個(gè)淳樸善良、可愛活潑的農(nóng)村姑娘。在歌曲《你們心中想著愛的人們》的前奏中，采琳娜正式登場，在歡快活潑的音樂情緒中，采琳娜在舞臺上又唱又跳，觀眾們不難感受到采琳娜天真爛漫、充滿活力的人物性格特征。在之后的合唱中，村女們重復(fù)演唱了采琳娜的后半部分唱段，使得整個(gè)舞臺畫面更加熱烈、歡快起來，充分展示了采琳娜熱情活潑的音樂形象。

（二）單純膚淺的音樂形象

唐璜出現(xiàn)后，采琳娜與其他姑娘一樣沒有能夠經(jīng)受得住花言巧語的誘惑，背叛了自己的未婚夫馬塞多，這一點(diǎn)也反映了農(nóng)女采琳娜無知膚淺、愛慕虛榮的人物性格。在采琳娜與唐璜的二重唱《讓我們拉起手來》中，充分表達(dá)了這兩個(gè)人豐富的心理活動(dòng)，一方面是唐璜風(fēng)流成性、玩世不恭的生活態(tài)度，另一方面則是采琳娜性格軟弱、單純膚淺、愛慕虛榮的本性。盡管在該二重唱中，采琳娜有表現(xiàn)出對唐璜的反抗，但最終依然沒有能夠經(jīng)得住引誘，徹底淪陷在唐璜編織的甜蜜謊言當(dāng)中。

（三）真摯誠懇的音樂形象

隨著唐璜的惡劣行為被揭露，采琳娜意識到自己被欺騙后，內(nèi)心充滿自責(zé)以及對馬塞多的愧疚，她通過詠嘆調(diào)《鞭打我吧》向馬塞多表達(dá)了自己的懺悔之情，體現(xiàn)了其知錯(cuò)就改的誠懇、真摯的音樂形象。莫扎特運(yùn)用獨(dú)特的音樂語言將這段采琳娜的人物性格以及心理變化生動(dòng)形象地刻畫了出來。面對馬塞多的生氣怒罵，采琳娜為了求得原諒，于是便以請求的語氣唱出“我親愛的馬塞多”、“鞭打我吧”、“原諒我吧”等話語，體現(xiàn)了她知錯(cuò)就改、誠懇真摯的態(tài)度。此外，莫扎特在處理這部分音樂旋律時(shí)，還采用了離調(diào)的手法以突出采琳娜迫切希望得到馬塞多原諒的心理。

三、歌劇《唐璜》中彩琳那詠嘆調(diào)美學(xué)分析

（一）速度變化之美

通常情況下，速度處理是歌曲演唱處理過程中一個(gè)十分重要的環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到整首歌曲最終的形象表達(dá)。在詠嘆調(diào)《鞭打我吧》中，速度基本以緩慢為主，但由于故事內(nèi)容不斷發(fā)展，故對應(yīng)的速度處理也應(yīng)有所變化。在詠嘆調(diào)開始部分，采琳娜向馬塞多誠懇求饒，當(dāng)他看到馬塞多不為所動(dòng)，表情冰冷時(shí)，內(nèi)心充滿惶恐不安，故歌者在演唱這一段內(nèi)容時(shí)應(yīng)保持中等速度，以抒情口吻來表達(dá)出采琳娜內(nèi)心的自責(zé)。在接下來的唱段中，當(dāng)采琳娜看到未婚夫馬塞多情緒逐漸緩和，覺得有希望取得他的原諒，于是便開始更加積極地說好話討好馬塞多，語氣是有些迫切的，因此歌者在處理速度時(shí)要比之前稍快些，以生動(dòng)形象地表現(xiàn)出采琳娜內(nèi)心的不安以及渴望得到原諒的迫切心情。之后，采琳娜重復(fù)演唱了詠嘆調(diào)一開始的部分，速度處理與之前一樣都是抒情、流暢的中等速度，但人物心情較之一開始的緊張不安多了幾分撒嬌，這是因?yàn)樗礼R塞多最終會原諒她的。因此，在演唱該段最后一句“你不忍心”時(shí)應(yīng)處理成自由速度，以表達(dá)出采琳娜的渴望心情。

詠嘆調(diào)最后一部分主要表達(dá)了采琳娜獲得未婚夫原諒后內(nèi)心的激動(dòng)和興奮之情，莫扎特在此處運(yùn)用了6/8的圓舞曲速度，輕快的旋律給人一種想要沖動(dòng)起舞的感覺，再次凸顯出了女主角采琳娜天真、活潑的性格，同時(shí)也表達(dá)了對兩人之間真摯情感的贊美之情，使整部歌劇作品的美學(xué)藝術(shù)價(jià)值得到升華。

（二）音色調(diào)控之美

音色調(diào)控不僅僅是為了表現(xiàn)人物情感，也是為了凸顯出作品的音樂形象，唯有使用人類的語言音色才能真實(shí)地表現(xiàn)出不同人物的內(nèi)心世界與情感宣泄，因此，詠嘆調(diào)《鞭打我吧》的另一大美學(xué)特色便是對音色的處理。歌者在演唱過程中通過音色調(diào)控能夠有效豐富作品的表現(xiàn)張力，對于人物思想情感的處理也有著十分積極的意義。

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》的音色調(diào)控處理大致上可以分為前、后兩個(gè)部分，其中，前半部分歌曲內(nèi)容主要為采琳娜向馬塞多祈求原諒，語氣十分誠懇、真摯，故演唱者在調(diào)控處理這段音色時(shí)應(yīng)盡量細(xì)膩、舒緩，以一種求饒性的口吻表達(dá)；后半部分是采琳娜在求得馬塞多原諒后對兩人今后生活的美好向往，音色處理應(yīng)傾向于明亮、熱情一些，以充分表達(dá)出采琳娜內(nèi)心的喜悅之情。

由此不難看出，莫扎特在處理這部分音色時(shí)，根據(jù)前后主題的不同以及人物內(nèi)心的情感變化，分別使用了兩種不同的音色調(diào)控手段，不僅增強(qiáng)了作品了表現(xiàn)張力，還充分凸顯了這首詠嘆調(diào)的音色變化之美，具有較高的聲樂美學(xué)研究價(jià)值。

（三）演唱技巧之美

歌劇《唐璜》中這首詠嘆調(diào)以其獨(dú)特的音樂語言成功地塑造了一個(gè)正處于戀愛中可愛迷人又風(fēng)情萬種的農(nóng)村姑娘形象，作者巧妙地將歌曲內(nèi)容與演唱技巧相結(jié)合，既完美地詮釋出了人物性格與情感變化，又極具審美研究價(jià)值，值得當(dāng)代歌劇表演者的借鑒和學(xué)習(xí)，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.弱聲控制

歌曲一開始部分，采琳娜向馬塞多求饒，因擔(dān)心他不能原諒自己而內(nèi)心惶恐不安，故在此處的演唱中多處使用了弱聲唱法，以表現(xiàn)出人物楚楚可憐的形象。然而細(xì)細(xì)品味，我們不難發(fā)現(xiàn)在采琳娜哀求的語氣中更多的是撒嬌的成分，所以演唱時(shí)第一個(gè)音不能太強(qiáng)，否則無法表現(xiàn)出女主角誠懇、真摯的態(tài)度，后面的演唱中也應(yīng)盡量保持與這個(gè)情緒一致，從而使得整首歌曲給人一種輕巧、連貫的美感。

2.快速換氣

當(dāng)馬塞多態(tài)度好轉(zhuǎn)之后，采琳娜開始更加積極地說好話，較為迫切地希望他能徹底原諒自己。因此演唱時(shí)需“快速換氣”，且每個(gè)換氣口都要盡可能的短，歌者們應(yīng)尤為注意這一點(diǎn)。在演唱時(shí)要確保每一個(gè)高音處的氣息都到位，保持聲音的美感。

3.華彩的高音技術(shù)

在詠嘆調(diào)《鞭打我吧》快結(jié)束時(shí)使用了華彩高音技術(shù)，將整首曲子推向高潮。該段落由兩組十六分音符組成，語句十分輕巧靈活，演唱者在歌唱時(shí)一定要保持氣息的流動(dòng)連貫，只有這樣才能充分演繹出段落的華彩之美。

四、結(jié)語

綜上所述，演唱者們在演繹《鞭打我吧》這段詠嘆調(diào)時(shí)，首先應(yīng)充分了解作品的創(chuàng)作背景及人物形象塑造，合理把握作品中人物的心理活動(dòng)和情感特征變化，然后再從速度變化、音色調(diào)控、技術(shù)難點(diǎn)等各個(gè)方面對這首詠嘆調(diào)的美學(xué)特征進(jìn)行綜合全面的分析，深刻體會人物情感的內(nèi)心變化，而不是僅僅停留在簡單理解樂譜的層面上，最后歌唱者應(yīng)不斷提高自己的個(gè)人演唱技巧和聲樂表演素養(yǎng)，在演繹過程中做到聲情并茂，構(gòu)建起一個(gè)完美的歌劇表演體系。

[1]孫艷輝.多彩的詮釋,人物的統(tǒng)一——對《唐璜》不同版本中“采琳娜”的演繹分析[J].黃河之聲.2013(03)

[2]張思艷.談莫扎特歌劇《唐璜》中采琳娜的音樂形象[J].美與時(shí)代(下).2010(03)

[3]張艷潔.淺談歌劇詠嘆調(diào)《鞭打我吧》情感表達(dá)[J].黃河之聲.2015(04)

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肖玥，碩士，廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，講師，聲樂及演唱。