談瓊劇唱腔結(jié)構(gòu)及其藝術(shù)特點(diǎn)

林道森

（海南省瓊劇院，海南 ?？?570203）

一、瓊劇的形成與發(fā)展

在海南文化中，瓊劇是一種最集中顯性的表現(xiàn)形式，更是文化象征和精神體現(xiàn)。瓊劇的起源較為復(fù)雜，可以追溯到元朝或者更早，形成于清朝初期，與中原戲曲之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。1936年，在《海南島旅行記》一書中，田曙嵐首次將其稱作“瓊劇”，隨后逐漸傳播開來。自古以來，宗教在海南就極為盛行，在宗教意識與形態(tài)的熏染和沉淀下，瓊劇有了鮮明的宗教烙印。對瓊劇的影響最大的宗教當(dāng)屬道教，最初是從“游神”一類的祭祀活動逐步演變而來，道教情結(jié)愈發(fā)彰顯，可謂是道教化的戲劇。作為海南文化的寶貴資源，瓊劇始終保留其獨(dú)特的藝術(shù)形式，向外界呈現(xiàn)了成熟的海南文化，并逐步開始走向世界[1]。

二、唱腔結(jié)構(gòu)與藝術(shù)特點(diǎn)

瓊劇唱腔，大體可以分為四個(gè)類別，即中板、苦嘆、曲牌和專腔雜調(diào)。粗狂質(zhì)樸是瓊劇唱腔的特點(diǎn)，腔由字生、音域?qū)拸V。不僅有著優(yōu)雅舒展的腔調(diào)、悠揚(yáng)寬闊的旋律，且體裁豐富多彩，既有高亢激越，也不乏委婉纏綿，加上濃郁的地方風(fēng)味，頗為優(yōu)美動聽。

（一）中板

在瓊劇中，中板是最主要的唱腔之一，又可細(xì)分為中板、疊板和數(shù)字板，在每出戲中占據(jù)了七成之多。由于和口語較為接近，不僅通俗易懂，且更容易將劇情唱段自由的表現(xiàn)出來。中板采用七字句體，即四三句格，在一句的唱詞結(jié)構(gòu)中，可以有七字前加三字，也可以連接兩個(gè)三字。中板有著十分靈活的唱法，不僅可以抒情，還可以用來敘事。一板一眼的節(jié)拍形式，在人物情緒的表達(dá)中，可用于刻畫人物性格、展開戲劇矛盾。

在中板唱腔中，疊板屬于較為古老的形式，采用的是八字句格的唱詞，也可以是十二或十六字。不僅腔音域?qū)?、曲調(diào)明快，且有著幅度較大的音程跳動，以及豐富的句法變化。因而敘述性能較強(qiáng)，適用于表達(dá)緊張的劇情、激烈的情緒。數(shù)字板同樣也演變于中板，但其句法較為單一，通常采用一字一眼的句式，定名也取決于唱詞的字?jǐn)?shù)。憑借其明快的節(jié)奏、較強(qiáng)的敘述性特征，適用于表達(dá)人物敘述或爭執(zhí)的對唱場合[2]。

（二）苦嘆

苦嘆主要包括了三種，苦板、嘆板和哭板，采用上下句七字體，用于表現(xiàn)人物的具體感情，如哀傷悲痛等。演唱時(shí)在嗩吶等的伴奏下，融入哭泣嘆息之聲，容易造成滿臺悲歌，有著極強(qiáng)的感染力和渲染效果?？喟宓某~，大都采用四句或六句，其節(jié)奏較為自由，也被稱為“二槌頭”。不僅有著較大起伏的曲調(diào)，且表現(xiàn)得低回婉轉(zhuǎn)，生動的向觀眾展現(xiàn)出了生離死別的場合，發(fā)人深省、催人淚下?？喟寮瓤梢詥为?dú)使用，也可以轉(zhuǎn)到嘆板和哭板。

嘆板可分為三種不同的速度，即慢、中、緊。一般來說，慢嘆板的音樂旋律善于鋪墊和擴(kuò)張，結(jié)構(gòu)完整、旋律性強(qiáng)，曲調(diào)委婉悠揚(yáng)而哀嘆抒情。中嘆板也叫做“走路嘆”，意為在途中邊走邊唱，在舞臺動作的配合下，用于抒發(fā)人物的感情。緊嘆板則有著不同的唱詞結(jié)構(gòu)，字句緊湊且敘事性強(qiáng)?？薨逡卜Q為“哭叭”，有著高亢激越的曲調(diào)，通過人物的痛哭痛訴，用于展現(xiàn)生離死別的場面。三種苦嘆類唱腔，既能夠單獨(dú)使用，也可以混合使用。

（三）曲牌

曲牌類唱腔，包含著古老的唱腔遺跡，源于瓊劇的歷史遺留，其唱腔形式更是多種多樣，如程途、醒嘆、五槌頭、單滾尾、哭流水等。其中，程途以其悠揚(yáng)寬闊的旋律、舒展平穩(wěn)的節(jié)奏，表現(xiàn)出很強(qiáng)的抒情性特征，拖腔和過門音樂也較強(qiáng)。醒嘆也叫做朦朧嘆，人物受到很大的刺激而暈倒，當(dāng)其清醒之后而發(fā)出的感嘆聲，通常沒有唱詞而只有曲調(diào)。

五槌頭也叫做五回頭，用于辭別情緒的表達(dá)，通常安排在戲?qū)⒔Y(jié)束的時(shí)候，屬于專用唱腔，或輪唱或齊唱。單滾尾也是劇終時(shí)的專用板腔，也稱為“尾聲”或“團(tuán)圓”。在其唱詞格律中，一般只有兩個(gè)七字句，自行結(jié)束于煞板?？蘖魉c醒嘆相似，只有曲調(diào)而無唱詞，在樂聲的伴奏下哼唱，分為長流水和短流水，用于表達(dá)不同的悲嘆情緒[3]。

（四）專腔雜調(diào)

專腔雜調(diào)屬于專用腔類，是針對特定的人物、情節(jié)或內(nèi)容二量身定制的唱腔。通常情況下，唱腔的句法、拖腔、過門音樂都是獨(dú)特的，其結(jié)構(gòu)形式與藝術(shù)特點(diǎn)更是豐富多樣?！敖套忧弧辈捎玫氖嵌⒍⒍?、二詞格和上下句八字體，有著明快的曲調(diào)和較強(qiáng)的敘事性特征，適用于長輩對晚輩的教誨或訓(xùn)斥?！疤颓弧辈捎玫氖嵌⒍?、三詞格和上下句七字句，節(jié)奏頓挫有度，適用于冷靜論理、冷嘲熱諷等劇情場面。

“陳訴腔”采用的是三字句體詞格和上下句七字體，速度快而旋律簡略，適用于懇切訴述的場合。“爭辯腔”采用的是二、二、三詞格和上下句七字體，曲調(diào)鏗鏘有力、剛勁豪放，適用于質(zhì)疑、爭執(zhí)、辯駁、互罵等場面。“高腔”采用的是二、二、二、二詞格和上下句八字體，憑借其華麗流暢的旋律與跳躍歡快的曲調(diào)節(jié)奏，加上伴奏音樂和場面環(huán)境的烘托，能夠?qū)⑷宋锍鲇螘r(shí)的歡悅感情，淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前。

三、結(jié)語

瓊劇有著豐富的唱腔和多樣的藝術(shù)形式，因而展現(xiàn)出了極強(qiáng)的舞臺表現(xiàn)力。從其唱腔結(jié)構(gòu)來看，主要是在匯集板腔體，以及綜合運(yùn)用部分曲牌體。在此基礎(chǔ)上，對地方民間歌謠、雜調(diào)等藝術(shù)元素，進(jìn)行了充分而廣泛的吸收，逐漸形成了獨(dú)具特色的瓊劇藝術(shù)并不斷發(fā)展壯大。瓊劇的戲曲音樂風(fēng)格，質(zhì)樸、清新、婉轉(zhuǎn)而有著鮮明的南方劇種特征，深受海南群眾的喜愛。隨著時(shí)代的發(fā)展，瓊劇還應(yīng)不斷改革與創(chuàng)新，以更好的適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求。

[1]周怡.瓊劇唱腔藝術(shù)特征研究[J].黃河之聲,2015,02.

[2]李逢迅.淺析瓊劇藝術(shù)的發(fā)展[J].戲劇之家,2016,11.

[3]張軍.戲劇學(xué)方法論與海南瓊劇研究[J].戲劇文學(xué),2014,02.