中國鋼琴創作對戲曲元素的運用研究

劉 雁

（湖南涉外經濟學院音樂學院，湖南 長沙 410000）

中國鋼琴創作對戲曲元素的運用研究

劉 雁

（湖南涉外經濟學院音樂學院，湖南 長沙 410000）

中國戲曲有著較高的欣賞價值、藝術價值，將其應用到中國鋼琴創作中可以客觀呈現其自身具有的獨特藝術魅力，也能有效提升鋼琴音樂的表現力，為中國鋼琴創作提供全新的藝術空間，促使鋼琴作品更具影響力、感染力、生命力。因此，本文從不同角度入手客觀闡述了中國鋼琴創作對戲曲元素的具體化運用。

鋼琴創作；戲曲元素；運用

一、戲曲素材

經過漫長發展歷程后，中國戲曲藝術已有了全新的變化，戲曲元素不斷被應用到中國鋼琴創作中，創作的鋼琴作品有著深遠的意義。在中國鋼琴創作中，戲曲素材頻繁被應用其中，創作者圍繞所創作的音樂作品主題，選取適宜的戲曲素材，將其巧妙融合。比如，《紅燈記》，便是戲曲素材、鋼琴有機融合的代表之一，這是中國音樂發展史上第一部被改編為鋼琴曲的戲曲，有著劃時代的意義。隨后，某些創作者試圖借助戲曲素材，來揭示當時社會現象，但真正意義上的該類型鋼琴作品并未出現，只是對戲曲文化的一種客觀折射。隨后，還有很多創作者也進行了多方面地嘗試，比如，張朝：《皮黃》，朱世瑞：《夜深沉—創意曲》，在其漫長探索、嘗試中，都說明戲曲素材、鋼琴是可以融合的，能給觀眾帶來全新的審美體驗，不斷豐富他們的精神世界。

二、戲曲曲調和板式節奏

在中國鋼琴創作過程中，戲曲曲調也被廣泛應用其中，發揮著多樣化的作用。就中國而言，戲曲品種特別多，在民俗、地域、歷史等因素作用下，各類曲種所呈現出的曲調風格各不相同，針對這種情況，在創作中國鋼琴作品過程中，創作者巧妙利用了戲曲曲調，將其融入到所創作的鋼琴作品中，也有直接挪用的，但都在一定程度上客觀展現了民族化特征，促使鋼琴旋律部分更具特色，比如，儲望華改編的《翻身的日子》。在該樂曲中，儲望華將山東—呂劇唱段，巧妙融合到第二部分旋律中，促使該段旋律更加鮮明。儲望華還將“頓音、連奏”巧妙融合其中，充分展現了北方音樂所具有的顯著特征，比如，豪放。在聽該首鋼琴曲中，聽眾可以更好地感受北方音樂特色，更好地了解不同地域音樂文化特征。又比如，陳培勛創作的《思春》，在創作過程中，陳培勛巧妙利用了戲曲曲調——粵劇小曲《寄生草》，根據樂曲旋律，將其巧妙融合到樂曲第二段中。在彈奏該曲目過程中，鋼琴彈奏者的左手要從中音區進入，右手要以最快的速度彈奏十六分音符，隨后，需要兩手交換進行，并在十六分音符作用下，促使演奏的樂曲達到高潮階段，充分發揮戲曲曲調多樣化作用，充分展現了該首鋼琴主題，即社會大眾對美好幸福生活的一種憧憬以及向往。此外，在中國鋼琴創作中，也會用到板式節奏。中國戲曲板式并不簡單，蘊含了多樣化的創作手法，其多樣化板式不斷應用到中國鋼琴創作中，比如，散板、中板，充分展現戲曲板式節奏特征，也能客觀呈現鋼琴作品具有特色的審美風格，為創作的鋼琴作品注入更多鮮活的血液，使其成為一代佳作，而不僅僅是鋼琴作品。

三、戲曲曲體

站在客觀的角度來說，戲曲曲體結構并不單一，主要體現在曲牌連綴體、板式變奏體，其各具特點，各自具有多樣化的作用。就曲牌連綴體而言，簡單來說，就是戲曲中的多個曲調，作曲者可以多層次對其進行合理化利用，塑造出不同的人物形象，將戲劇中跌宕起伏的情節更好地呈現出來，被稱之為“曲牌”，和聲樂、器樂中的某些曲式有著某些相似點。就板式變奏體來說，可以將其簡稱為“板腔體”，其中的“板”便是“板式”的意思，“腔”便是“唱段”的意思，也就是說，在某段戲曲音樂中，以“上、下”對稱樂句為中心，合理轉變板式，促使所形成的變體速度各不相同，“散板—慢板—中板—快板—散板”樣式最為常見。對于戲曲曲體來說，二者都被不斷應用到中國鋼琴創作中，創作者利用鋼琴作品，客觀呈現這兩類戲曲曲體。比如，陳培勛創作的《賣雜貨》，本身屬于南粵小調，在創作過程中，陳培勛將其巧妙融合到創作的鋼琴作品中，借助曲牌體，將創作的鋼琴作品客觀呈現出來。在第一段中，陳培勛采用了變奏的方法，促使采用的曲調更加活潑。在第二段中，陳培勛先采用支聲性手法進行客觀陳述，再充分利用復調多樣化特點，進行合理化的模仿。在第三段中，陳培勛采用再現第一段變奏的方法，但相比之下，顯得更加活潑，構建出一幅迷人的江南春色圖，促使創作的鋼琴作品極具感染力。又比如，《我為共產主義把青春貢獻》，其中的鋼琴聲部，是戲曲曲體靈活應用的客觀呈現。在創作過程中，創作者根據戲曲曲體的特點、性質，將其巧妙融入到鋼琴聲部，促使各個部分的旋律、節奏變化都有著明顯的區別，但實際上，雖只屬于模仿了具有代表性的板腔體樣式，卻促使創作之后，樂曲更具生命力、感染力，還和歌曲演唱巧妙融合。這類創作在呈現該首歌曲主題的同時，也是屬于戲曲曲體、鋼琴二者的有機融合，促使毫無關聯的兩類事物，處于統一的網絡結構體系中，相互作用，充分展現了歌曲獨特的風格以及魅力。

四、結語

總而言之，在新形勢下，中國鋼琴創作的重要性不言而喻，戲曲元素的巧妙利用非常重要。在中國鋼琴創作過程中，創作者必須綜合分析各方面影響因素，準確把握所創作鋼琴作品的特點、內容、主題，在準確把握戲曲元素的基礎上，將戲曲曲體、板式節奏、戲曲素材等巧妙融合其中，促使戲曲元素、鋼琴二者有機融合，使創作的鋼琴作品具有獨特的韻味，獨特的風格，客觀呈現鋼琴作品主題。

[1]楊飛.中國鋼琴藝術的古典化芻議——以戲曲音樂元素的討論為中心[J].黃河之聲,2015(03):85-86.

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