探究巴赫鍵盤作品風(fēng)格的源流之一
——意大利音樂風(fēng)格

陳詩夢

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

探究巴赫鍵盤作品風(fēng)格的源流之一
——意大利音樂風(fēng)格

陳詩夢

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

巴赫一直被人們稱為“西方音樂之父”，除了因為他是高產(chǎn)量的作曲家之外，更重要的是因為他的音樂風(fēng)格獨樹一幟。巴赫的音樂風(fēng)格除了帶有濃厚的德國傳統(tǒng)音樂色彩之外，還融合了英國、意大利、法國等各國的音樂風(fēng)格，意大利作為文藝復(fù)興的始發(fā)地，受巴赫鍵盤作品風(fēng)格的影響更為顯著。

巴赫；音樂風(fēng)格；意大利

前言

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（J.S巴赫）（1685-1705年），德國最偉大的作曲家之一，出生于德國圖林根愛森納赫小鎮(zhèn)的一個音樂世家，自幼受音樂的熏陶，巴赫生于在德國圖林根的一個美麗的小鎮(zhèn)——愛森納赫。巴赫是一位多產(chǎn)的作曲家，作品的體裁種類繁多，音樂風(fēng)格也不盡相同，除了有德國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格之外，愛好創(chuàng)新的巴赫還同時融合了意大利、法國、英國等國的音樂風(fēng)格特點，其中，意大利風(fēng)格對巴赫作品的影響最為顯著。現(xiàn)選最具代表性的源流之一——意大利音樂風(fēng)格作為探究對象。

一、巴赫鍵盤作品的音樂風(fēng)格

（一）巴赫的鍵盤作品創(chuàng)作

十七世紀(jì)，鍵盤樂器逐漸在世俗生活當(dāng)中占據(jù)了主導(dǎo)地位。巴赫的作品可以分為三個時期：魏瑪時期（1708-1717），寫了大量的管風(fēng)琴曲；克滕時期（1717-1723），為古鋼琴寫了許多作品；萊比錫時期（1723-1750），創(chuàng)作出了合唱經(jīng)典。鍵盤作品多出現(xiàn)于克滕時期前后。他的器樂作品幾乎囊括了當(dāng)時所有盛行的各種體裁。巴赫作品的特征，是一種基本的德國主義傳統(tǒng)主義，并受到法國色彩和意大利流暢風(fēng)格的熏陶。

（二）巴赫鍵盤作品的音樂風(fēng)格

在音樂范疇里，風(fēng)格指的是各種音樂要素：旋律、節(jié)奏、音色、力度、和聲、織體和曲式等富有個性的結(jié)合方式。這些要素通過一些特殊的結(jié)合方式能產(chǎn)生一種顯著的或獨特的音響。

1.巴赫鍵盤作品中的德國傳統(tǒng)音樂色彩

出生于音樂世家的巴赫自幼受到巴赫家族音樂傳統(tǒng)的影響，同時也深受德國傳統(tǒng)音樂文化的熏陶，廣泛的學(xué)習(xí)德國傳統(tǒng)音樂。基于深厚的德國文化底蘊以及長期生活在德國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)氛圍濃厚的地區(qū)，這些都對巴赫今后的創(chuàng)作根植于德國文化埋下了伏筆。

2.巴赫鍵盤作品中的外來音樂元素

作曲家們的創(chuàng)作風(fēng)格除了受到自身性格的影響之外，還會受到社會環(huán)境的影響。他們的音樂形式是環(huán)境的產(chǎn)物。一個國家不可能永遠(yuǎn)領(lǐng)導(dǎo)音樂發(fā)展的潮流，因此音樂創(chuàng)作的中心也經(jīng)常變換。雖然18世紀(jì)的法國和意大利也涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的作曲家，但和作為18世紀(jì)音樂文化代表的巴赫這種音樂巨匠相比，這些作曲家無疑是微不足道的。

二、巴赫鍵盤作品音樂風(fēng)格的源流之一——意大利音樂風(fēng)格

藝術(shù)的具象表現(xiàn)形式是多樣化的，但是并非有絕對的界限，音樂和美術(shù)總是息息相關(guān)的。意大利有四大典型的建筑風(fēng)格，即拜占庭式、羅馬式、哥特式和巴洛克式，從這四種建筑風(fēng)格當(dāng)中，我們也能隱約發(fā)現(xiàn)音樂風(fēng)格的影子。意大利建筑色彩的使用注意變化又注意統(tǒng)一，使建筑里部和外部顯得燦爛奪目.

（一）巴赫鍵盤作品中意大利音樂風(fēng)格的體現(xiàn)

意大利的音樂風(fēng)格也主要以歌劇和小提琴的音樂風(fēng)格為代表，這兩類音樂有一個共同的走向就是逐漸遠(yuǎn)離復(fù)調(diào)音樂，而趨向于主調(diào)音樂、單聲音樂風(fēng)格.以這種新穎的手法創(chuàng)作的意大利音樂作品風(fēng)格清新，旋律優(yōu)美，、在復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法盛行的當(dāng)時占據(jù)了一席之位，并引起歐洲各國的廣泛喜愛。

1.巴赫鍵盤作品中意大利歌劇音樂風(fēng)格的體現(xiàn)

“從文藝復(fù)興時期向巴洛克時期音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，其中一個很重要的方面，是在音樂審美趣味上被稱為復(fù)調(diào)音樂向主調(diào)音樂的轉(zhuǎn)移。”在當(dāng)時，最能體現(xiàn)出主調(diào)音樂風(fēng)格的音樂體裁就是歌劇。巴洛克時期，意大利歌劇盛行，對德國音樂家們產(chǎn)生了深刻的影響，巴赫也不例外。以下列舉了典型的作品：

《平均律鍵盤曲集》（第一冊）第四首作品中的前奏曲。這首曲子是一首具有意大利詠嘆調(diào)風(fēng)格的徐緩音樂，整首曲子都是以柔美的鋼琴琶音作為伴奏，右手連續(xù)的六連音，形成了波浪似連綿起伏、優(yōu)美的音樂線條。這首前奏曲很好的呈現(xiàn)了意大利歌劇詠嘆調(diào)講究旋律優(yōu)美，自然流暢，感情真摯細(xì)膩的特點。

2.巴赫鍵盤作品中意大利小提琴音樂風(fēng)格的體現(xiàn)

巴洛克時期，歐洲社會復(fù)雜動蕩，人文主義思潮涌現(xiàn)，主張個性解放，盛產(chǎn)了一大批小提琴家，其中，安東尼奧·維瓦爾第對巴赫影響最深。維瓦爾第是音樂史上首次創(chuàng)造性應(yīng)用器樂獨奏協(xié)奏曲曲式的音樂家，意大利學(xué)派小提琴協(xié)奏曲的代表人物。

巴赫的《意大利協(xié)奏曲》應(yīng)該是受意大利小提琴音樂影響最大的作品。結(jié)構(gòu)上完全模仿了維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲“快-慢-快”的對比結(jié)構(gòu)，作品風(fēng)格體現(xiàn)出意大利音樂自然清新、旋律優(yōu)美的特點。

巴赫本人創(chuàng)新的精神促使他成為了不甘于簡單模仿的作曲家，他更愿意的是進行風(fēng)格的融合，巴赫創(chuàng)作的意義不在于“創(chuàng)新”，而在于他融會貫通了幾個世紀(jì)以來歐洲音樂和他同時代人的音樂創(chuàng)作的豐富經(jīng)驗，特別是意大利、法國等不同民族的音樂風(fēng)格，并與德國的音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，融為具有獨特魅力的音樂風(fēng)格。由前文可見，意大利作為文藝復(fù)興的發(fā)源地對世界各國音樂文化的影響是不了磨滅的，同時，作為巴赫的部分鍵盤作品風(fēng)格最具代表性的源流之一來說，研究意大利的音樂風(fēng)格對我們今后在學(xué)習(xí)巴赫鍵盤作品時，能更好的把握其音樂風(fēng)格，找到更貼合巴赫本意的表達方式。

[1]威廉斯(Peter Williams),師維譯.BBC音樂導(dǎo)讀1.巴赫管風(fēng)琴音樂[M].河北:花山文藝出版社.

[2][德]保羅·貝克,陳小菊.西方音樂的歷史[M].陜西:陜西師范大學(xué)出版社.

[3]余志剛.音樂的大海——巴赫[M].上海:上海出版社,1998.

J657.41

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