格拉納多斯之《稻草人》的演奏解析

劉鴻靜

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

格拉納多斯之《稻草人》的演奏解析

劉鴻靜

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

格拉納多斯是西班牙著名作曲家，其創作能力為西班牙音樂文化的發展做出了巨大貢獻，尤其是其《稻草人》作品，不僅具有豐富的曲調藝術，同時還結合了一定的繪畫藝術以及舞蹈藝術，具有鮮明的西班牙民族特點，為此，在本文中特選擇以《稻草人》作品為例，深度解析此作品的創作風格以及演奏特點等。

格拉納多斯；《稻草人》；演奏

本文的重點在于對鋼琴曲《稻草人》進行深入分析，以樂曲的分本為視角，結合演奏體會，解析《稻草人》的演奏特征，同時將《稻草人》與《戈雅之畫》進行結合分析，探索格拉納多斯的創作風格。格拉納多斯的《稻草人》一直是鋼琴家或作曲家的主要研究對象，主要是由于格拉納多斯的樂曲創作極具特色，同時《戈雅之畫》是格拉納多斯的主要代表作品，而《稻草人》便是根據戈雅的繪畫稻草人所創作出的一部作品，是一種創新樂曲創作，內涵較為豐富，值得深入研究。

一、格拉納多斯創作環境分析

（一）創作背景分析

格拉納多斯是一位鋼琴演奏家，同時也是一名西班牙著名作曲家，其作品涵蓋著聲樂、室內樂、交響詩、鋼琴等眾多領域，對西班牙音樂的發展，甚至是歐洲音樂的發展做出了重要貢獻。格拉納多斯的代表作為《戈雅之畫》，于1912年開始創作，歷經2年完成整部作品，此部組曲的創作靈感來源于西班牙畫家戈雅，在其眾多作品中格拉納多斯感受到自己生活的無奈與憂郁，激發了他的創作靈感，并將自己所感知的這些情緒借由作品完全抒發。格拉納多斯的音樂經歷了浪漫主義風格、典型民族主義風格、戈雅三個重要時期，而《稻草人》作品的創作，正處于戈雅時期，深受戈雅繪畫作品的影響[1]。

（二）創作影響分析

《稻草人》是《戈雅之畫》組曲中的其中一個作品，而《戈雅之畫》組曲的創作深受戈雅繪畫藝術的影響，也就是說《稻草人》的創作主要受到的便是戈雅的影響[2]。戈雅是西班牙繪畫大師，戈雅是一位具有個性的繪畫創作者，在當下社會環境下，他利用繪畫來暗諷貴族社會的黑暗，并將對貴族的不滿以及平民的無奈都隱晦于畫作之中，進行記錄。戈雅可以說是格拉納多斯的偶像，格拉納多斯非常欣賞戈雅的繪畫作品以及創作風格，尤其是戈雅寓情于畫的這種創作思想，更是格拉納多斯所希望學習到的，將自己所感知的利用音樂作品進行宣泄或者說是記錄，而他后期也確實做到了這一點，《戈雅之畫》組曲便是最好的證明。

二、《稻草人》音樂賞析

格拉納多斯在創作《稻草人》作品中情緒有明顯的變化，可以理解為是一種向上的激動的情緒，而《稻草人》作品也正是在這樣的情緒中所創作出來的。整個樂曲以B大調為主調，以降為主的調性，較為明朗，但同時也沒有升號調陽光。而這種去掉的安排也正如格拉納多斯預期所想要達到的效果一致，喜悅中略帶著寫憂傷。整個曲調比較重視舞曲風格，節奏規律與音符的跳動形成了完整的舞曲分為，從整體上感受是一種由淡淡的憂郁逐漸演變為歡樂的過程[3]。

三、《稻草人》演奏解析

（一）作品風格分析

鋼琴曲《稻草人》在整體上來看屬于舞曲風格，內含多跳音記號與裝飾音，同時利用多個大跨度與弦排列安排大段篇幅，另外也包括了一段篇幅的抒情。跳音記號與裝飾音的應用是典型的西班牙舞曲風格，正是這些創作手段的應用才使得整部作品沒有失去西班牙音樂的靈魂。格拉納多斯在學習過程中深受拉威爾與德彪西的影響，對因素有著較高的要求，這種影響下促使格拉納多斯具有較高的即興表演與創作能力，而這種即興創作與表現也為《稻草人》作品增添了獨特的色彩。就作品中的抒情篇章來分析，演奏此篇章過程中需要應用指腹彈奏，聲音表達要彈透，因素需要柔和但又要連貫到底。

（二）演奏方式對音樂表現的影響

一首音樂作品的質量不完全取決于作曲家，同時還受到演奏方法的影響，演奏是對樂曲的綜合呈現，在呈現的過程中絕非單純的敲擊音符，更需要經由連貫性與輕重安排體現樂曲的創作情感，以及所要呈現的樂曲風格。演奏方法包括對音樂背景的掌握，對作品風格的掌握，同時還應該正確的調整力度、速度、節奏、分句等，這些都是影響樂曲呈現效果的主要因素。演奏工程可以理解為是對樂曲的二度創作過程，不同演奏者會對樂曲的節奏以及風格特色進行調整，也便導致同一首曲子會被演奏出不同風格情況出現。

四、結語

對一首音樂作品的分析，應該從創作者、創作背景、創作影響因素、演奏效果等多個方面進行分析，而在本文中對《稻草人》作品進行了綜合的分析，由于其作品中每個篇章都具有不同的風格賦予，包括初始篇章中淡淡的憂郁、后期逐漸轉為輕快與歡樂的轉變等。為此，在演奏過程中也需要針對性的調整演奏風格與演奏技巧，使其能夠呈現出作品的完整性以及其內在情感。

[1] 黃岑.格拉納多斯鋼琴音樂民族性研究[J].音樂創作,2016,02(11):152-153.

[2] 陳力.格拉納多斯鋼琴作品的民族特征詮釋[J].黃河之聲,2016,06(04):72.

[3] 蘭七榮.試論格拉納多斯鋼琴作品的民族化特征[J].大舞臺,2015,07(01):135-136.