格拉納多斯之《稻草人》的演奏解析

劉鴻靜

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

格拉納多斯之《稻草人》的演奏解析

劉鴻靜

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

格拉納多斯是西班牙著名作曲家，其創(chuàng)作能力為西班牙音樂文化的發(fā)展做出了巨大貢獻，尤其是其《稻草人》作品，不僅具有豐富的曲調(diào)藝術(shù)，同時還結(jié)合了一定的繪畫藝術(shù)以及舞蹈藝術(shù)，具有鮮明的西班牙民族特點，為此，在本文中特選擇以《稻草人》作品為例，深度解析此作品的創(chuàng)作風格以及演奏特點等。

格拉納多斯；《稻草人》；演奏

本文的重點在于對鋼琴曲《稻草人》進行深入分析，以樂曲的分本為視角，結(jié)合演奏體會，解析《稻草人》的演奏特征，同時將《稻草人》與《戈雅之畫》進行結(jié)合分析，探索格拉納多斯的創(chuàng)作風格。格拉納多斯的《稻草人》一直是鋼琴家或作曲家的主要研究對象，主要是由于格拉納多斯的樂曲創(chuàng)作極具特色，同時《戈雅之畫》是格拉納多斯的主要代表作品，而《稻草人》便是根據(jù)戈雅的繪畫稻草人所創(chuàng)作出的一部作品，是一種創(chuàng)新樂曲創(chuàng)作，內(nèi)涵較為豐富，值得深入研究。

一、格拉納多斯創(chuàng)作環(huán)境分析

（一）創(chuàng)作背景分析

格拉納多斯是一位鋼琴演奏家，同時也是一名西班牙著名作曲家，其作品涵蓋著聲樂、室內(nèi)樂、交響詩、鋼琴等眾多領(lǐng)域，對西班牙音樂的發(fā)展，甚至是歐洲音樂的發(fā)展做出了重要貢獻。格拉納多斯的代表作為《戈雅之畫》，于1912年開始創(chuàng)作，歷經(jīng)2年完成整部作品，此部組曲的創(chuàng)作靈感來源于西班牙畫家戈雅，在其眾多作品中格拉納多斯感受到自己生活的無奈與憂郁，激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，并將自己所感知的這些情緒借由作品完全抒發(fā)。格拉納多斯的音樂經(jīng)歷了浪漫主義風格、典型民族主義風格、戈雅三個重要時期，而《稻草人》作品的創(chuàng)作，正處于戈雅時期，深受戈雅繪畫作品的影響[1]。

（二）創(chuàng)作影響分析

《稻草人》是《戈雅之畫》組曲中的其中一個作品，而《戈雅之畫》組曲的創(chuàng)作深受戈雅繪畫藝術(shù)的影響，也就是說《稻草人》的創(chuàng)作主要受到的便是戈雅的影響[2]。戈雅是西班牙繪畫大師，戈雅是一位具有個性的繪畫創(chuàng)作者，在當下社會環(huán)境下，他利用繪畫來暗諷貴族社會的黑暗，并將對貴族的不滿以及平民的無奈都隱晦于畫作之中，進行記錄。戈雅可以說是格拉納多斯的偶像，格拉納多斯非常欣賞戈雅的繪畫作品以及創(chuàng)作風格，尤其是戈雅寓情于畫的這種創(chuàng)作思想，更是格拉納多斯所希望學(xué)習到的，將自己所感知的利用音樂作品進行宣泄或者說是記錄，而他后期也確實做到了這一點，《戈雅之畫》組曲便是最好的證明。

二、《稻草人》音樂賞析

格拉納多斯在創(chuàng)作《稻草人》作品中情緒有明顯的變化，可以理解為是一種向上的激動的情緒，而《稻草人》作品也正是在這樣的情緒中所創(chuàng)作出來的。整個樂曲以B大調(diào)為主調(diào)，以降為主的調(diào)性，較為明朗，但同時也沒有升號調(diào)陽光。而這種去掉的安排也正如格拉納多斯預(yù)期所想要達到的效果一致，喜悅中略帶著寫憂傷。整個曲調(diào)比較重視舞曲風格，節(jié)奏規(guī)律與音符的跳動形成了完整的舞曲分為，從整體上感受是一種由淡淡的憂郁逐漸演變?yōu)闅g樂的過程[3]。

三、《稻草人》演奏解析

（一）作品風格分析

鋼琴曲《稻草人》在整體上來看屬于舞曲風格，內(nèi)含多跳音記號與裝飾音，同時利用多個大跨度與弦排列安排大段篇幅，另外也包括了一段篇幅的抒情。跳音記號與裝飾音的應(yīng)用是典型的西班牙舞曲風格，正是這些創(chuàng)作手段的應(yīng)用才使得整部作品沒有失去西班牙音樂的靈魂。格拉納多斯在學(xué)習過程中深受拉威爾與德彪西的影響，對因素有著較高的要求，這種影響下促使格拉納多斯具有較高的即興表演與創(chuàng)作能力，而這種即興創(chuàng)作與表現(xiàn)也為《稻草人》作品增添了獨特的色彩。就作品中的抒情篇章來分析，演奏此篇章過程中需要應(yīng)用指腹彈奏，聲音表達要彈透，因素需要柔和但又要連貫到底。

（二）演奏方式對音樂表現(xiàn)的影響

一首音樂作品的質(zhì)量不完全取決于作曲家，同時還受到演奏方法的影響，演奏是對樂曲的綜合呈現(xiàn)，在呈現(xiàn)的過程中絕非單純的敲擊音符，更需要經(jīng)由連貫性與輕重安排體現(xiàn)樂曲的創(chuàng)作情感，以及所要呈現(xiàn)的樂曲風格。演奏方法包括對音樂背景的掌握，對作品風格的掌握，同時還應(yīng)該正確的調(diào)整力度、速度、節(jié)奏、分句等，這些都是影響樂曲呈現(xiàn)效果的主要因素。演奏工程可以理解為是對樂曲的二度創(chuàng)作過程，不同演奏者會對樂曲的節(jié)奏以及風格特色進行調(diào)整，也便導(dǎo)致同一首曲子會被演奏出不同風格情況出現(xiàn)。

四、結(jié)語

對一首音樂作品的分析，應(yīng)該從創(chuàng)作者、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作影響因素、演奏效果等多個方面進行分析，而在本文中對《稻草人》作品進行了綜合的分析，由于其作品中每個篇章都具有不同的風格賦予，包括初始篇章中淡淡的憂郁、后期逐漸轉(zhuǎn)為輕快與歡樂的轉(zhuǎn)變等。為此，在演奏過程中也需要針對性的調(diào)整演奏風格與演奏技巧，使其能夠呈現(xiàn)出作品的完整性以及其內(nèi)在情感。

[1] 黃岑.格拉納多斯鋼琴音樂民族性研究[J].音樂創(chuàng)作,2016,02(11):152-153.

[2] 陳力.格拉納多斯鋼琴作品的民族特征詮釋[J].黃河之聲,2016,06(04):72.

[3] 蘭七榮.試論格拉納多斯鋼琴作品的民族化特征[J].大舞臺,2015,07(01):135-136.