貝多芬《熱情奏鳴曲》作品分析

戴 欣

（貴州師范大學音樂學院，貴州 貴陽 550001）

貝多芬《熱情奏鳴曲》作品分析

戴 欣

（貴州師范大學音樂學院，貴州 貴陽 550001）

作為德國杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物乃至世界音樂史上最偉大的作曲家之一。他的作品對世界音樂的發(fā)展有著非常深遠的影響，也因此被尊稱為“樂圣”和“交響樂之王”。而貝多芬《熱情奏鳴曲》的醞釀和創(chuàng)作與著名的《第三交響曲（英雄）》、《第五交響曲（命運）》處在同一時期，作曲體現(xiàn)了作曲家熱情奔放的情感和內(nèi)心的矛盾痛苦，被認為是作曲家最成功的鋼琴奏鳴曲之一。

貝多芬；《熱情奏鳴曲》；作品分析

《熱情奏鳴曲》的第一樂章為奏鳴曲式，整個樂章的音樂形象都與主部主題有一定聯(lián)系，展開部的調(diào)性布局尤其有特色。

一、呈示部（1-65）

主部（1-16）：由兩個不對稱樂句組成的樂段。主題首先從f小調(diào)主和弦開始，以4小節(jié)的樂句性結(jié)構(gòu)a為基礎(chǔ)，樂句又分成兩個樂節(jié)，由此構(gòu)成兩種形象：一是以三度跳進為基本特征，輔以四度跳進構(gòu)成八度音域的閉合，突出了主功能性；二是以二度為基礎(chǔ)，顫音的演奏強化了二度的音程特征，與之前形成對比，也稱為“對比性主題”。5-8小節(jié)是后樂句a1的基本結(jié)構(gòu)，為第一樂句的上行小二度模進。調(diào)性為降C大調(diào)。隨后主題材料分裂，調(diào)性回歸主調(diào)。之后低音區(qū)引入另一個以三連音和四分音符的節(jié)奏型陳述的樂思，使人聯(lián)想起《命運交響曲》中的“命運”動機。14-16小節(jié)為過渡連接，開放終止于主調(diào)的屬功能上。

連接部（17-34）：a材料縮減、和弦加厚聲部且材料分裂重復、模進；后進入副部調(diào)性（bA大調(diào)）的屬準備至35小節(jié)。

副部（35-50）：副部為擴充性樂段，4+12不對稱結(jié)構(gòu)，調(diào)性為bA大調(diào)。前一個樂句由兩個模進的樂節(jié)組成，后一個樂句開放于屬功能后進入同主音小調(diào)，并引出一段建立在屬功能上的小連接（44-50），最后侵入終止與結(jié)束部。

結(jié)束部（51-65）：分為兩個部分。51-60小節(jié)具有樂段特征，副部調(diào)性，為4+6的不對稱結(jié)構(gòu)，兩個樂句為平行變奏關(guān)系。前樂句的每兩拍為一個模進主題，模進主題的材料特征為前一拍倒影分解和弦，后一拍上方聲部以主三和弦為基礎(chǔ)級進下行。后一個樂節(jié)在那波里六和弦后，上方聲部呈兩個隱伏聲部，與下方聲部反行進入屬功能。61-65小節(jié)的材料以兩小節(jié)為基礎(chǔ)的片段，重復變奏，完全終止于降a小調(diào)。

二、展開部（65-135）

引入部分（65-78）：使用了主部材料中動機化片段的變形：66-68小節(jié)是a材料的變形，69-70小節(jié)是b材料的變形，并不斷分裂、模進。引入部分使用了二度關(guān)系的調(diào)性布局：即#g小調(diào)—#f小調(diào)—E大調(diào)。

基本展開部分（79-122）：分別將主材料、連接部材料、副部材料展開，形成了基本展開部分的三部分。

展開主部材料（79-90），旋律聲部先出現(xiàn)在低音聲部，后高低音聲部以兩小節(jié)為基本單位互換；且調(diào)性不斷變化：即e小調(diào)——c小調(diào)——bA大調(diào)，89小節(jié)處以DVII7和弦引出bD大調(diào)。

展開連接部材料（91-109），三連音為主要節(jié)奏型。這一部分主要是在bD大調(diào)屬功能上展開的，101-103小節(jié)在屬和弦與那波里六和弦之間徘徊。103-105小節(jié)經(jīng)過bD大調(diào)上一系列不穩(wěn)定的和聲進行：DVII7/SII—DDVII6—DVII7/TSVI—D，進入bD大調(diào)的屬功能。這三小節(jié)低音具有兩個特征：一是中音部的屬持續(xù)，二是低音部呈小三度關(guān)系，線性級進下行，導入屬音。

展開副部主題（110-122）：在bD大調(diào)上展開，通過模進與低音線性上行形成一系列的離調(diào)，逐步過渡到屬準備段。

屬準備段（123-135）：由導七和弦進入屬和弦。

三、再現(xiàn)部（136-202）

主部再現(xiàn)（136-151）：從屬持續(xù)開始，下面增加了一個八度的加厚聲部，除了織體的三連音節(jié)奏型的變化外，基本原樣再現(xiàn)。

連接部再現(xiàn)（152-174）：保持了呈示部中的材料特征，只是在調(diào)性過度上有少許變化，以適應(yīng)副部主題的調(diào)性回歸。

副部再現(xiàn)（175-189）：簡單再現(xiàn)。首先進入主調(diào)同主音大調(diào)（F大調(diào)），181小節(jié)經(jīng)過拿波里五六和弦—K四六—屬七以侵入終止的方式轉(zhuǎn)入f小調(diào)。

結(jié)束部再現(xiàn)（190-203）：主調(diào)再現(xiàn)，4+9的平行結(jié)構(gòu)，以侵入終止的形式于203小節(jié)進入尾聲。

四、尾聲（204-262）

該樂章尾聲規(guī)模龐大，幾乎達到展開部的長度，其材料發(fā)展又具有展開的性質(zhì)，甚至又一次形成音樂的高潮點，可分為四部分。

尾聲一（204-209）在使用主部主題的材料，旋律在低聲部，主部主題動機通過分裂和模進發(fā)展，并通過主題動機時值的縮減將節(jié)奏加快，為副部主題的出現(xiàn)做準備。

尾聲二（210-217）副部主題材料經(jīng)過一系列分裂、模進，逐步加大緊張度，為尾聲三做準備。

尾聲三（218-238）是展開部的新材料，音型的短促、和聲節(jié)奏的緊縮、調(diào)性不穩(wěn)定感增強等因素將音樂再次推向高潮。而后速度減慢，為最后結(jié)束的爆發(fā)做鋪墊。

尾聲四（239-248）速度突然轉(zhuǎn)快，三段性結(jié)構(gòu)，基本上是一些材料的片段，可看作是尾聲中的尾聲。A部為更快的快板，以副部主題材料發(fā)展，完全終止于主調(diào)。B部是在主調(diào)的屬功能和主功能之間反復，雖然音樂材料零碎，缺乏完整的主題感，但音樂性格堅定有力。再現(xiàn)A部分用主部動機的片段，上行、下行，在極弱中結(jié)束。