貝多芬《熱情奏鳴曲》作品分析

戴 欣

（貴州師范大學音樂學院，貴州 貴陽 550001）

貝多芬《熱情奏鳴曲》作品分析

戴 欣

（貴州師范大學音樂學院，貴州 貴陽 550001）

作為德國杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物乃至世界音樂史上最偉大的作曲家之一。他的作品對世界音樂的發展有著非常深遠的影響，也因此被尊稱為“樂圣”和“交響樂之王”。而貝多芬《熱情奏鳴曲》的醞釀和創作與著名的《第三交響曲（英雄）》、《第五交響曲（命運）》處在同一時期，作曲體現了作曲家熱情奔放的情感和內心的矛盾痛苦，被認為是作曲家最成功的鋼琴奏鳴曲之一。

貝多芬；《熱情奏鳴曲》；作品分析

《熱情奏鳴曲》的第一樂章為奏鳴曲式，整個樂章的音樂形象都與主部主題有一定聯系，展開部的調性布局尤其有特色。

一、呈示部（1-65）

主部（1-16）：由兩個不對稱樂句組成的樂段。主題首先從f小調主和弦開始，以4小節的樂句性結構a為基礎，樂句又分成兩個樂節，由此構成兩種形象：一是以三度跳進為基本特征，輔以四度跳進構成八度音域的閉合，突出了主功能性；二是以二度為基礎，顫音的演奏強化了二度的音程特征，與之前形成對比，也稱為“對比性主題”。5-8小節是后樂句a1的基本結構，為第一樂句的上行小二度模進。調性為降C大調。隨后主題材料分裂，調性回歸主調。之后低音區引入另一個以三連音和四分音符的節奏型陳述的樂思，使人聯想起《命運交響曲》中的“命運”動機。14-16小節為過渡連接，開放終止于主調的屬功能上。

連接部（17-34）：a材料縮減、和弦加厚聲部且材料分裂重復、模進；后進入副部調性（bA大調）的屬準備至35小節。

副部（35-50）：副部為擴充性樂段，4+12不對稱結構，調性為bA大調。前一個樂句由兩個模進的樂節組成，后一個樂句開放于屬功能后進入同主音小調，并引出一段建立在屬功能上的小連接（44-50），最后侵入終止與結束部。

結束部（51-65）：分為兩個部分。51-60小節具有樂段特征，副部調性，為4+6的不對稱結構，兩個樂句為平行變奏關系。前樂句的每兩拍為一個模進主題，模進主題的材料特征為前一拍倒影分解和弦，后一拍上方聲部以主三和弦為基礎級進下行。后一個樂節在那波里六和弦后，上方聲部呈兩個隱伏聲部，與下方聲部反行進入屬功能。61-65小節的材料以兩小節為基礎的片段，重復變奏，完全終止于降a小調。

二、展開部（65-135）

引入部分（65-78）：使用了主部材料中動機化片段的變形：66-68小節是a材料的變形，69-70小節是b材料的變形，并不斷分裂、模進。引入部分使用了二度關系的調性布局：即#g小調—#f小調—E大調。

基本展開部分（79-122）：分別將主材料、連接部材料、副部材料展開，形成了基本展開部分的三部分。

展開主部材料（79-90），旋律聲部先出現在低音聲部，后高低音聲部以兩小節為基本單位互換；且調性不斷變化：即e小調——c小調——bA大調，89小節處以DVII7和弦引出bD大調。

展開連接部材料（91-109），三連音為主要節奏型。這一部分主要是在bD大調屬功能上展開的，101-103小節在屬和弦與那波里六和弦之間徘徊。103-105小節經過bD大調上一系列不穩定的和聲進行：DVII7/SII—DDVII6—DVII7/TSVI—D，進入bD大調的屬功能。這三小節低音具有兩個特征：一是中音部的屬持續，二是低音部呈小三度關系，線性級進下行，導入屬音。

展開副部主題（110-122）：在bD大調上展開，通過模進與低音線性上行形成一系列的離調，逐步過渡到屬準備段。

屬準備段（123-135）：由導七和弦進入屬和弦。

三、再現部（136-202）

主部再現（136-151）：從屬持續開始，下面增加了一個八度的加厚聲部，除了織體的三連音節奏型的變化外，基本原樣再現。

連接部再現（152-174）：保持了呈示部中的材料特征，只是在調性過度上有少許變化，以適應副部主題的調性回歸。

副部再現（175-189）：簡單再現。首先進入主調同主音大調（F大調），181小節經過拿波里五六和弦—K四六—屬七以侵入終止的方式轉入f小調。

結束部再現（190-203）：主調再現，4+9的平行結構，以侵入終止的形式于203小節進入尾聲。

四、尾聲（204-262）

該樂章尾聲規模龐大，幾乎達到展開部的長度，其材料發展又具有展開的性質，甚至又一次形成音樂的高潮點，可分為四部分。

尾聲一（204-209）在使用主部主題的材料，旋律在低聲部，主部主題動機通過分裂和模進發展，并通過主題動機時值的縮減將節奏加快，為副部主題的出現做準備。

尾聲二（210-217）副部主題材料經過一系列分裂、模進，逐步加大緊張度，為尾聲三做準備。

尾聲三（218-238）是展開部的新材料，音型的短促、和聲節奏的緊縮、調性不穩定感增強等因素將音樂再次推向高潮。而后速度減慢，為最后結束的爆發做鋪墊。

尾聲四（239-248）速度突然轉快，三段性結構，基本上是一些材料的片段，可看作是尾聲中的尾聲。A部為更快的快板，以副部主題材料發展，完全終止于主調。B部是在主調的屬功能和主功能之間反復，雖然音樂材料零碎，缺乏完整的主題感，但音樂性格堅定有力。再現A部分用主部動機的片段，上行、下行，在極弱中結束。