以《別亦難》為例淺談對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲的理解

耿藝曼

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

以《別亦難》為例淺談對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲的理解

耿藝曼

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

以《別亦難》為例，通過(guò)詩(shī)人李商隱詩(shī)歌中的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作為媒介，領(lǐng)略到詩(shī)人具體意境，分析歌詞，賞析歌曲風(fēng)格，判斷此首歌的曲式，來(lái)從不同角度綜合的來(lái)理解《別亦難》這首歌所表達(dá)的思想感情和作品內(nèi)涵。以音樂(lè)的節(jié)奏、和聲、音色、韻律等因素的組合而產(chǎn)生的音響為媒來(lái)表達(dá)作曲家的創(chuàng)作情思，從不同側(cè)面反映出作曲家何占豪先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的思索和追求。進(jìn)而讓我們更加了解藝術(shù)歌曲的定義及其特點(diǎn)，也從而讓我們更能領(lǐng)略到中國(guó)藝術(shù)歌曲的魅力。

藝術(shù)歌曲；特點(diǎn)；歌曲背景；旋律風(fēng)格；咬字特殊處理

一、歌曲背景

1998年，由我國(guó)著名作曲家何占豪先生，以唐代詩(shī)人李商隱的《無(wú)題》為詞，借助優(yōu)美濃郁的越劇曲調(diào)而譜寫(xiě)的抒情歌曲。正能看出藝術(shù)歌曲是詩(shī)人與作曲家之間的聯(lián)誼，是詩(shī)情與曲情之間的有機(jī)契合。

二、歌詞解析

《別亦難》，根據(jù)唐代詩(shī)人李商隱《無(wú)題》詩(shī)的后四句改編而成。本詩(shī)是以男女離別為題材的愛(ài)情詩(shī)。此詩(shī)用女性的口吻描寫(xiě)了在愛(ài)情的悲傷中，又有灼熱的渴望和堅(jiān)忍執(zhí)著精神，頗為豐富的感情世界。

前兩句描寫(xiě)了因?yàn)槟撤N力量的阻礙，一對(duì)有情人難以相會(huì)，分離的痛苦使她難以忍受。第一句是因相思之切而發(fā)出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出分離的苦痛。首句的“別”字，不是指當(dāng)下已經(jīng)話別，而是指即成的被迫分別。兩個(gè)“難”字，第一個(gè)指相見(jiàn)困難，第二個(gè)是表達(dá)內(nèi)心痛苦難堪。李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”所以“別亦難”——思念之情難以割舍，痛苦之情難以禁受。詩(shī)人在第一句之中兩次使用“難”字，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩(shī)句的綿連纖曲之勢(shì)，使相見(jiàn)無(wú)期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿。

暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無(wú)力，百花紛謝，美好的春天即將逝去，而自己不幸的境遇以及心靈上無(wú)盡的傷痛，也如同這眼前隨著春天的消逝而逐漸凋殘的花朵一樣，因?yàn)槊利惖氖挛锸艿酱輾垼M不令人興起無(wú)窮的惋惜！“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句雖然是寫(xiě)自然環(huán)境，但也側(cè)面的反映了抒情者的心境，物我交融，心靈與自然取得了微妙的相似契合。這種借景映人的描寫(xiě)，在李商隱的筆下是挺常見(jiàn)的。

接下來(lái)的兩句接著寫(xiě)的因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”與“思”是諧音，全句說(shuō)從人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲般綿綿不盡，蠶吐絲到“死”方至，而推移到人的感情之生死不渝，因此寫(xiě)出了“到死絲方盡”，也使這一形象具有了多種比喻的意義。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己因不能與對(duì)方相聚而痛苦，痛苦的感情終生以隨，就像蠟淚直到蠟燭燒盡了才流完一樣。在這兩句里，既有失望悲情的痛苦，也有炙熱的執(zhí)著與追求，追求是無(wú)望的，但無(wú)望中仍要追求，所以這追求也有著極其悲觀的色彩。“蠟炬成灰淚始干”以蠟燭作比喻，以不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜的多，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富的多了。

整首歌以《無(wú)題》古詩(shī)詞改編而來(lái)，且只選取前四句作為歌詞，前四句著重揭示了內(nèi)心的感情活動(dòng)，使難以言說(shuō)的復(fù)雜感情具體化，尤其出彩。詩(shī)境與曲境高度融合生成作品的意境，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的情感內(nèi)容。

三、歌曲旋律風(fēng)格

《別亦難》這首歌是借助優(yōu)美濃郁的越劇曲調(diào)而譜寫(xiě)的抒情歌曲。旋律下行，節(jié)奏舒展，風(fēng)格委婉細(xì)膩，柔和深沉，有較大的可塑性和濃郁的抒情性，適合表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和悲傷纏綿，沉思憂慮的情緒。

四、咬字處理

（一）藝術(shù)歌曲吐字咬字的重要性

藝術(shù)歌曲是音樂(lè)的另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這個(gè)名稱(chēng)的確立是由浪漫主義音樂(lè)大師舒伯特的作品而確立的，并成為一個(gè)獨(dú)立的音樂(lè)體裁。那么聲樂(lè)是音樂(lè)與語(yǔ)言完美結(jié)合的語(yǔ)言藝術(shù)，優(yōu)美的旋律和聲音必然是不可缺少的，而語(yǔ)言的表達(dá)達(dá)，吐字的正確與否直接影響著歌唱的水平等技術(shù)指標(biāo)的完成。如果在歌唱中演唱者不能做到咬字準(zhǔn)確吐字清晰那么就不能很好的表達(dá)歌曲的含義，也不能很好的演唱。

（二）《別亦難》咬字特殊處理及演唱技巧

演唱時(shí)注意“難”，“力”兩字的吐字要有一定的力度。第一個(gè)“難”字，拖腔可處理為已歌唱延續(xù)母音再歸韻。多處的附點(diǎn)節(jié)奏可唱得先抑后揚(yáng)，比如“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”和“東風(fēng)無(wú)力百花殘”這兩句，演唱時(shí)分別都要在“別”字和“百”字后面頓一下，這樣更能唱出味道，唱出兩人別離時(shí)的痛苦。結(jié)束句的“淚始干”三個(gè)字要一氣呵成，“干“字的演唱要強(qiáng)調(diào)字頭，氣息貫通。

五、曲式分析

1.調(diào)式調(diào)性：本曲為七聲雅樂(lè)音階的C羽調(diào)式。

2.調(diào)性發(fā)展：本曲為六句體，主體為四句，可以看成是起承轉(zhuǎn)合的四句，最后兩句為前四句的補(bǔ)充，其中承句的陳述調(diào)式并不明確調(diào)性，直到第三句才明確調(diào)性，全曲強(qiáng)調(diào)（bE—G）bE為宮音，然后排音階可知道為C羽雅樂(lè)。

六、結(jié)語(yǔ)

在《別亦難》這部聲樂(lè)作品里，我們雖然可以通過(guò)詩(shī)人李商隱詩(shī)歌中的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作作為媒介，領(lǐng)悟到了詩(shī)人執(zhí)著之意、不渝之情的具體意境之后，更多的是以音樂(lè)的節(jié)奏、和聲、音色、韻律等因素的組合而產(chǎn)生的音響為媒來(lái)表達(dá)作曲家的創(chuàng)作情思，從不同側(cè)面反映出作曲家何占豪先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的思索和追求。我們更應(yīng)該全面了解作品的主題思想，曲式結(jié)構(gòu)等方面的內(nèi)容，從綜合的角度準(zhǔn)確地理解作品的內(nèi)涵，從而幫助我們唱好中國(guó)藝術(shù)歌曲作品。