試論琵琶演奏中音色變化

王欣潔

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037006）

試論琵琶演奏中音色變化

王欣潔

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037006）

琵琶作為我國(guó)古老的樂(lè)器之一，其重要一個(gè)特點(diǎn)便是在演奏過(guò)程中可以伴有富有變化的音色。這種音色的變化主要是由演奏者通過(guò)不同演奏手法，從而賦予聲音色彩的圓潤(rùn)、柔和、渾厚或者粗狂等變化。所以，琵琶演奏中，音色的變化是多種因素共同作用下形成的，本文筆者就對(duì)琵琶演奏中音色的變化進(jìn)行簡(jiǎn)單探討，希望為相關(guān)領(lǐng)域研究者提供參考和借鑒。

琵琶；演奏；音色變化

自古以來(lái)琵琶便深受人們的歡迎，該樂(lè)器最大的演奏特點(diǎn)是通過(guò)雙手的撥弄琴弦，再配合豐富的演奏技巧發(fā)出優(yōu)美的音色和音質(zhì)，特別是琵琶演奏出的音色不是一成不變的，它能夠表達(dá)出各類豐富的感情，因此探討琵琶演奏中音色的變化具有重要意義。

一、琵琶的演奏技法分析

在音樂(lè)領(lǐng)域中，“琵”和“琶”本身屬于彼此獨(dú)立的詞根，被用于稱作兩種不同的演奏手法，琵主要指用右手的食指向前彈，而琶則指的是用右手的大拇指向前談。因?yàn)榕眠@種獨(dú)特的演奏技法賦予了這類樂(lè)器豐富多彩的音樂(lè)特色，進(jìn)而可以表達(dá)出多種富有變化的音色。在琵琶的演奏技法中，即便只通過(guò)右手的演奏技法，彈挑類的就不下十八種，而輪指類的演奏技法不下八種，而左手技法包含的打、帶、推便不下十五種。再加上在基礎(chǔ)的演奏技法上還衍生出了不下十四種的組合指法，正是這些豐富的演奏技法決定了琵琶的音色具有多樣性[1]。

二、琵琶演奏中，音色變化的主要因素

（一）觸弦速度引起音色變化

在運(yùn)用琵琶演奏時(shí)，演奏者的速度和節(jié)奏等均會(huì)伴隨著所演奏樂(lè)曲的情感變化而改變，因此觸弦的速度也會(huì)相應(yīng)發(fā)生改變。而演奏速度的快慢會(huì)直接影響樂(lè)曲的音色，在樂(lè)曲高潮的部分，演奏者觸弦速度特別快，手指的觸弦速度很快，琵琶的音色也是剛勁有利，并且聲音高亢洪亮，當(dāng)演奏者觸弦的速度較慢時(shí)，琵琶發(fā)生的音色便是輕緩且圓潤(rùn)的。因此，觸弦的速度快慢是影響音色變化的主要因素之一，而手指演奏的快慢則會(huì)影響整個(gè)樂(lè)曲的風(fēng)格以及表達(dá)的情感。

（二）擊弦面積引起音色變化

擊弦面積主要指的是指甲觸弦的深淺，在琵琶演奏時(shí)，演奏者指甲觸弦的面積本身是不斷改變的。琵琶本身屬于一種演奏難度較大的樂(lè)器，演奏者要想演繹出一首完美的樂(lè)曲便需要在演奏技巧上下功夫。古人有很多描寫琵琶演奏的文章，例如：白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！北闵鷦?dòng)形象地展現(xiàn)出了琵琶的豐富的音色變化。當(dāng)擊弦的面積較小時(shí)，演奏出的音色是輕快的，主要是因?yàn)橛|弦面積小，琴弦的反應(yīng)更加靈敏，產(chǎn)生的音色也更為清晰，因此通常被用于演奏一些曲風(fēng)輕快活潑的樂(lè)曲。當(dāng)觸弦的面積較大時(shí)，演奏出的音色更加厚重，聲音也更加鏗鏘有力。同樣以《琵琶行》為例，在描述“銀瓶乍破水漿迸、鐵劑突出刀槍鳴”的境界時(shí)，演奏者便是通過(guò)適當(dāng)增加擊弦的面積，從而發(fā)出出剛勁有利的音色。因此只有通過(guò)具有爆發(fā)力的聲音才能將鐵騎奔騰、刀槍廝殺的宏觀場(chǎng)面展現(xiàn)給聽眾，相反，若演奏時(shí)擊弦的面積過(guò)小時(shí)，則無(wú)法將這種氣勢(shì)表達(dá)出來(lái)，無(wú)法達(dá)到樂(lè)曲預(yù)期的藝術(shù)效果。

（三）左右手演奏引起音色變化

琵琶的演奏技巧很多，因此它的音域范圍也非常廣泛，在琵琶的演奏過(guò)程中，常常需要演奏者左手和右手的密切配合，從而形成獨(dú)特的演奏手法。但是由于演奏者左手和右手的方法不同，導(dǎo)致琵琶發(fā)出的音色也不同。在琵琶的演奏過(guò)程中，演奏者常常能夠通過(guò)左右手的變化，賦予音色出現(xiàn)豐富多彩的變化。

（四）過(guò)弦角度引起音色變化

過(guò)弦角度，顧名思義即在琵琶演奏時(shí)演奏者指甲和琵琶琴弦之間形成的夾角，這個(gè)角度的大小也會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生極大的影響。琵琶演奏時(shí)，最理想的過(guò)弦角度為45°，在這個(gè)角度下，琵琶發(fā)出的噪音最小，因此音色聽起來(lái)更加飽滿，音色也更加明亮，讓聽眾聽起來(lái)更加舒服。當(dāng)過(guò)弦角度較小時(shí)，琵琶發(fā)出的音色便稍微沉悶，失去了明快感；相反，當(dāng)琵琶的過(guò)弦角度較大時(shí)，琵琶發(fā)出的聲音通常比較刺耳，音色也不夠圓潤(rùn)動(dòng)聽。因此，在琵琶演奏過(guò)程中，過(guò)弦角度的控制十分重要，要想演奏好樂(lè)曲，便需要演奏者在演奏過(guò)程中控制好過(guò)弦角度，盡量將其控制在45°。

（五）觸弦力度引起音色變化

除了上述因素外，影響琵琶音色變化的另一個(gè)重要因素則是演奏時(shí)觸弦的力度。觸弦時(shí)的力度可能來(lái)源于演奏者手指的指力和手臂的重量，可能來(lái)源于演奏者控制手臂搖動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的動(dòng)力，還可能是上述兩個(gè)因素的合力。所以，在琵琶的演奏過(guò)程中，觸弦的力度來(lái)源于小臂、大臂、手腕以及手指的統(tǒng)一體的重力以及手臂擺動(dòng)時(shí)的綜合作用力。不同的觸弦力度將引起琵琶的因素發(fā)生改變，觸弦力度越大，發(fā)出的音色更加結(jié)實(shí)、剛勁，相反，觸弦力度越小，琵琶的音色更加靈敏、清晰[2]。

三、琵琶演奏中控制音色的有效策略

（一）變化音色的控制和應(yīng)用

根據(jù)琵琶的演奏特點(diǎn)，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，導(dǎo)致琵琶演奏音色發(fā)生改變的因素主要有觸弦速度、擊弦面積、左右手演奏、擊弦角度、觸弦力度等，在實(shí)際演奏琵琶過(guò)程中，上述五個(gè)因素之間是相互制約、相互聯(lián)系的，因此需要演奏者根據(jù)不同的演奏曲目靈活地變化和藝術(shù)處理，有深度地整合并協(xié)調(diào)利用右手觸弦的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，從而讓演奏出來(lái)的琵琶音色不僅富有變化，而且張弛有度，在賦予琵琶音色藝術(shù)魅力的同時(shí)配合左手的按弦技巧，例如：“推”和“拉”等方式和力度等，確保左手和右手的配合協(xié)調(diào)，再融合各種新型的顫指、滑指等新型演奏技巧，便可以實(shí)現(xiàn)完美地控制琵琶音色的目的。

（二）心理音色的控制和應(yīng)用

對(duì)于琵琶演奏者來(lái)說(shuō)，不僅需要具備較高的審美能力和較強(qiáng)的音樂(lè)鑒賞能力，而且還應(yīng)該擁有靈敏的聽覺(jué)能力以及豐富的想象力，如此才能更準(zhǔn)確地把握樂(lè)曲所想要表達(dá)的情感，再融合自身感悟到的綜合情緒準(zhǔn)確、及時(shí)地通過(guò)演奏技巧來(lái)來(lái)詮釋樂(lè)曲。作為演奏者還應(yīng)該結(jié)合表演的時(shí)間、場(chǎng)合以及地點(diǎn)等控制好自己的心理狀態(tài)，最大程度將自身潛能激發(fā)出來(lái)，身臨其境去感受樂(lè)曲創(chuàng)作者的初衷，讓自己的心境和音色完美的融合。當(dāng)演奏的環(huán)境較為嘈雜時(shí)，無(wú)疑是對(duì)演奏者心理素質(zhì)的考驗(yàn)，在這種環(huán)境下，演奏者應(yīng)該努力讓穩(wěn)定自己情緒，慢慢進(jìn)入樂(lè)曲的畫面中，用自己的耳朵去聆聽內(nèi)心最真實(shí)的聲音，去領(lǐng)悟那些最純真的音樂(lè)，從而將自己內(nèi)在的情感體驗(yàn)轉(zhuǎn)換成外在的演奏技能，有效控制心理音色。

（三）情感音色的控制和應(yīng)用

作為琵琶演奏者，自身在演奏之前必須深入挖掘樂(lè)曲的創(chuàng)作背景、中心思想、主要內(nèi)容以及作者表達(dá)的情感等，要善于抓住樂(lè)曲中最柔軟、最細(xì)膩的部分，領(lǐng)悟樂(lè)曲的情感，在對(duì)情景分析清楚后再選擇跟演奏曲目相對(duì)應(yīng)的音色表達(dá)。只有實(shí)現(xiàn)情感的音色的統(tǒng)一，才能淋漓盡致地詮釋作品[3]。任何一個(gè)演奏者都有屬于自身特有的演奏風(fēng)格，他們可以在不違背樂(lè)曲初衷的前提下，適當(dāng)?shù)娜谌胱约旱睦斫夂蛣?chuàng)新，融合自己的真實(shí)情感，這樣演奏出來(lái)的樂(lè)曲達(dá)到的效果可能跟預(yù)期的音色存在出入，但是經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)和調(diào)整后，努力縮小感覺(jué)和實(shí)際處理之間的差距，探求音色的感知和實(shí)際音色在控制上的平衡點(diǎn)，相信一定可以演奏出滿意的樂(lè)曲。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論對(duì)何種樂(lè)器而言，音色都是至關(guān)重要的，琵琶也不例外，因此對(duì)音色的處理水平也在一定程度上可以反映出演奏者在音樂(lè)上的造詣。雖然在琵琶的演奏過(guò)程中，導(dǎo)致音色發(fā)生改變的因素較多，這也給琵琶初學(xué)者帶來(lái)較大的難度，但是只要保持良好的心態(tài)，采取有效的控制措施，不斷揣摩和練習(xí)，假以時(shí)日一定可以演奏出好的音色。

[1] 王潔.影響琵琶音色的因素探究[J].戲劇之家,2015,24:64+67.

[2] 楊婷婷.琵琶演奏藝術(shù)中的音色[J].藝術(shù)教育,2012,12:85+94.

[3] 劉美麗.談琵琶演奏中的音色變化[J].中國(guó)音樂(lè),2008,03:250-252+256.