探究中國古典舞基訓中的戲曲武功元素

王常琳

（九江學院，江西 九江 332005）

探究中國古典舞基訓中的戲曲武功元素

王常琳

（九江學院，江西 九江 332005）

中國古典舞是于上世紀五十年代在戲曲武功的基礎上形成的一種舞蹈類型，它的本體為武術，其中還殘留著武術的氣息。基于此，文章重點分析了中國古典舞基訓中戲曲武功元素的融入，加深了人們對武術和古典舞的認識。

中國古典舞；基訓；戲曲武功元素

戲曲藝術起源于宋朝，也是在當初時期，人們才想到將戲曲藝術與舞蹈進行有效結合，最終形成戲曲舞蹈。上世紀五十年代，中國古典舞應時而生，該種類型的舞蹈是中國傳統藝術的綜合體，其中主要包括武功、戲曲等元素。直至現如今，中國古典舞得到了廣大群眾的接收和認可，已經成為了極具中國特色的舞蹈，但是，古典舞與戲曲武功之間仍然有著密不可分的聯系。文章以此為基礎，從中國古典舞的基訓內容入手，對其中的戲曲武功元素進行了深入分析，促進了中國古典舞當今時代的有效發展。

一、中國古典舞基訓內容分析

（一）開展地面訓練

該種訓練內容的對象是古典舞的初學者，因為中國古典舞對表演者的身體掌控能力具有極高的要求，所以對于初學者來說，他們在掌控身體方面還有所欠缺，必須要先進行地面訓練。在實際訓練過程中，主要是針對韌帶、肌肉兩個部分展開訓練，這是古典舞表演者需要接受的最基礎的訓練。地面訓練不僅能夠在較短的時間內使表演者將注意力集中到古典舞中，還能對身體各個部位的韌帶、肌肉進行有效拉伸，進而更好的開展后面的訓練。

（二）加強把桿訓練

實際上，把桿訓練是西方芭蕾舞中一項不可缺少的基礎訓練，中國古典舞基訓訓練時在自身舞蹈特點的基礎上借鑒了這一訓練方式。該訓練主要是訓練初學者的平衡能力，同時確保表演者的中心穩定，在實際訓練時，要借助扶桿的力量，在扶桿的輔助下加強把桿訓練。與地面訓練相同之處在于，把桿訓練也能鍛煉表演者的韌帶和肌肉，而且在該種訓練方式中，還借鑒了戲曲藝術和戲曲武功中的訓練方法。一般情況下，中國戲曲以及戲曲武功都要在相應工具的輔助下完成表演，在訓練的過程中自然也是如此，中國古典舞就是考慮到了這一要素，因此在訓練加入了扶桿，目的就是要增強訓練效果[1]。

（三）強化把下訓練

與把桿訓練不同的是，把下訓練不需要任何輔助工具就能進行訓練，表演者會按照自己的實際情況來調整重心，進而加強訓練效果。在中國古典舞的表演過程中，表演者沒有其他道具，因此，對表演者的協調性和穩定性提出了比較高的要求，要求他們能夠自如的控制重心，而把下訓練正好能夠完成這一訓練目標。

（四）注重身韻訓練

中國古典舞對神韻意境格外重視，因此，身韻訓練就成為了中國古典舞基訓內容中非常關鍵的一部分。通過對細節性的舞蹈元素進行分析，發現表演者所做動作都要與自身的氣息相結合，在這種情況習進行深呼吸訓練，再到之后音樂與呼吸相結合的訓練，肯定能夠加強表演者身韻的訓練。

二、中國古典舞基訓中的戲曲武功元素分析

通過上述分析，我們對中國古典舞基訓的內容有了大概了解，其中最具代表性的是身韻訓練，重點體現出了對戲曲武功元素的借鑒和吸收。對于中國古典舞身韻訓練而言，其中最重要的一項內容就是培養表演者的審美基調。我國戲曲藝術和武功元素歷史非常悠久，時至今日已經形成了自身特有的訓練體系，所以，在中國古典舞基訓過程中，當然會對其訓練方式進行借鑒。中國戲曲藝術具有動靜結合的特點，時而靜、時而動，而中國武功則陽剛與力度并重，其中的很多動作被中國古典舞所借鑒，如山膀、提襟以及雙托掌等，這些都是因為受到了戲曲武功的啟發，也就是說，戲曲武功為中國古典舞表演者奠定了一定程度的審美基調。

手是中國戲曲武功表演人員進行表演的重要載體，特別是中國戲曲，對各個角色的手勢都有相應的要求，這也是表達角色情感的關鍵工具，因此，對姿勢、力度等有著一定程度的要求。而在中國古典舞的身韻訓練中，自然也對手勢訓練引起了高度重視，與中國傳統戲曲武功相同，中國古典舞對舞者的手勢也有著既定的要求，從而形成了屬于自身的特定手勢。比如，蘭花指是中國古典舞女舞者的特有手勢，其力度能夠將舞者的精神面貌充分體現出來，向觀眾傳達舞者的真實情感[2]。

在中國古典舞的表演過程中，對表演者的腰部力量有著一定的要求，因為不管是運用技巧，還是展示身體的柔韌性，都需要在腰部的基礎上來實現，如踏步翻身、串翻身等，這些動作對腰部力量的需求是非常大的，因此，在身韻訓練中一定要加強表演者腰關節的訓練，這是一個非常重要的訓練內容。在中國傳統戲曲武功訓練中，其訓練準則和表演準則即以腰為軸，腰是主要的發力部位，并且位于身體中間，具有較強的承上啟下作用。通過對腰部訓練的要求，也充分體現了中國古典舞基訓中的戲曲武功元素，可見，兩者之間的關系非常密切，相輔相成，要想實現中國古典舞的持續發展，一定要對傳統戲曲武功元素進行借鑒和引用，并在古典舞中發揮重要作用。

三、結語

綜上所述，通過對中國古典舞基訓內容以及其中的戲曲武功元素進行分析，發現中國古典舞中包括大量的戲曲武功元素，并對其進行了借鑒，如技法、水袖、劍以及身段等，可見我國的戲曲武功元素對中國古典舞有著非常深遠的影響，并且兩者是相輔相成，互相促進的。尤其是在中國古典舞的基訓中，更是對傳統的戲曲武功元素進行了借鑒，其神韻訓練將戲曲武功中的要素表現的酣暢淋漓，充分體現了中國古典舞的創新，對今后的發展具有重要促進意義。

[1]鄧捷.論中國古典舞與現代舞的有機結合[J].鄭州航空工業管理學院學報(社會科學版),2013,01:160-163.

[2]王春瑩.淺談中國古典舞基訓中的戲曲武功元素[J].大眾文藝,2014,22:176-177.

王常琳（1985-），女，江西九江人，九江學院講師，本科，主要研究方向：古典舞。