從鋼琴演奏中存在的問題淺談視唱練耳的重要性

張 穎

（長春市寬城區(qū)少年宮，吉林 長春 130000）

從鋼琴演奏中存在的問題淺談視唱練耳的重要性

張 穎

（長春市寬城區(qū)少年宮，吉林 長春 130000）

鋼琴演奏作為一種藝術(shù)表演形式，在提升個人音樂素養(yǎng)方面有著極其重要的作用。但是就鋼琴演奏目前的形勢來看，仍然存在著許多問題亟待解決。視聽練耳是訓練音樂基礎(chǔ)技能的一種手段，對提高鋼琴演奏能力，解決目前在鋼琴演奏中存在的問題有著重大意義。視聽練耳的主要內(nèi)容是就樂理等多個方面的知識對演奏者的音樂聽覺及續(xù)譜能力進行培養(yǎng)。由于視聽練耳具有廣泛的學習內(nèi)容與多元化的教學方法，成為了音樂學習者學習的基礎(chǔ)課程。本文在詳細闡述了視聽練耳基具體內(nèi)容的同時，從解決目前鋼琴演奏中存在的問題為出發(fā)點，提出了視聽練耳在鋼琴演奏中的幾點具體應用，希望能對相關(guān)人士的研究提供些許參考價值。

鋼琴演奏中存在的問題；視聽練耳的重要性；應用

在各種藝術(shù)表達形式中，沒有哪種表演形式能夠比音樂更加打動人心，音樂作為世界各地傳播文化的重要手段，無國界限制、無民族差別、無文化差異。在越來越重視多元化發(fā)展的當下，音樂素養(yǎng)作為個人綜合能力的重要組成部分也愈發(fā)受到重視，而鋼琴演奏是培養(yǎng)個人音樂素養(yǎng)的重要手段。現(xiàn)如今的鋼琴演奏中存在著諸多問題，而在解決這些問題過程中，視聽練耳的作用尤為關(guān)鍵。將視聽練耳的內(nèi)容融入到鋼琴演奏當中，以此改變現(xiàn)今鋼琴演奏中存在的問題，為鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

一、視聽練耳的具體內(nèi)容

視聽練耳顧名思義由視唱和聽覺兩部分組成。由其名稱可以看出，一定要眼睛先于口和耳，必先進行準確的讀譜，然后再進行唱，然而唱又是聽的組高級別，也是先行于聽的。通過多唱逐步建立起內(nèi)心的聽覺能力，唱的同時也是耳朵練習聽的過程。只有多練習唱，耳朵才會越來越敏銳，才能夠聽到音樂中最細膩的表現(xiàn)元素。由此可見，視聽練耳即視、聽、唱這三者的有機結(jié)合。

“視唱”即看譜即唱的能力。“視”即指視譜，也就是樂譜的讀與視，此過程需要熟練掌握各種譜號，分辨不同區(qū)域的音高，辨識不同時值音符組織起來的長短節(jié)奏，確定樂譜中的速度、力度等各種專業(yè)音樂術(shù)語的含義[1]。將以上要素準確且完整的演奏或演唱出來就自然而然的完成了“唱”的要求。

“練耳”即聽覺上的訓練。包括憑聽覺分辨和弦、音程及節(jié)奏，并把聽到的音或者曲調(diào)準確的記錄下來，還要做到分辨和弦，分析和弦的功能、性質(zhì)，并且能夠相應的構(gòu)唱和弦與音程等。每一種的樂器都有其獨特的音色，不同樂器混合后的音色更是千變?nèi)f化，通過訓練辨別不同樂器的不同音色也是聽覺訓練的一部分。

二、目前鋼琴演奏中存在的問題

（一）演奏節(jié)奏的松緊變化

演奏節(jié)奏的松緊變化是鋼琴演奏中最常見的一種表演形式，通過節(jié)奏的松緊變化更好的表達演奏者的情感，增強演奏的感染力，演奏者應做到“松而不懈、緊而不僵”。若在鋼琴演奏時，處理不好演奏節(jié)奏松緊的快速交替，則難以表現(xiàn)出演奏曲目的魅力。

（二）旋律的演奏

在音樂中，旋律是最富有表現(xiàn)力的一部分，只有在充分理解的基礎(chǔ)上，反復練習，理解作曲家的心境、音樂的風格及音樂的內(nèi)涵，才能將旋律的魅力發(fā)揮的淋漓盡致。

（三）演奏速度與力度的把握

演奏節(jié)奏的控制是對演奏者的基本要求，在對演奏曲目理解深刻，演奏技巧熟練的基礎(chǔ)上，掌握好適宜的演奏速度，加強樂曲的表現(xiàn)力，演奏者在演奏過程中應對演奏速度進行理智的掌控，避免演奏速度過快或過慢，以免造成演奏中的缺陷[2]。

（四）對演奏作品的再創(chuàng)造

演奏者能否將作品完美表現(xiàn)出來的關(guān)鍵在于演奏者是否對演奏作品進行了再創(chuàng)作，能否將音樂作品神韻表現(xiàn)出來，這也是是判斷一名演奏者合格與否的重要標準。而如何做到深層次理解作品，并將其內(nèi)涵淋漓盡致的表現(xiàn)出來，是每一名演奏者都應該思考的問題，演奏不應當僅是演奏作品，而應該在充分理解作品的基礎(chǔ)上，為其賦予演奏者本身的情感，并通過演奏將這種情感表達出來，使每一位觀眾通過演奏者的演奏了解演奏者個人想要表達的情感。只有賦予作品一定的靈魂，演奏者的演奏水平才會得到提升。

三、視聽練耳在鋼琴演奏中具體應用

（一）在視唱方面的應用

首先，在音準方面。音準在各級音程之間起到連接的作用，尤其在鋼琴演奏中，對音準的要求非常高，需要注意的主要有以下幾方面。第一、準確掌握每一個音的音高；第二、對每一個音節(jié)進行準確的演奏，視唱之前應先在大腦中進行音階、半音階、二度、三度等基本練習，做到清晰且準確的了解各音在調(diào)式的級數(shù)。與此同時，對音與音之間音高概念這些內(nèi)容做到有效掌握。第三，在節(jié)奏方面。節(jié)奏指的是不同時值的音符關(guān)系組織起來的長短關(guān)系，在節(jié)奏的訓練中，要注意擊拍與劃拍習慣的培養(yǎng)，注重節(jié)拍的強弱感，以免出現(xiàn)用腳打拍的現(xiàn)象。在視唱練習中，要特別注意節(jié)奏的整體感。最后，在表現(xiàn)力方面。除了基本的音準與節(jié)奏外，視唱中音樂的表現(xiàn)力也非常重要，進行視唱時，要注意音量的變化，將曲調(diào)的內(nèi)涵形象生動的通過自己的聲音表現(xiàn)出來[3]。

（二）在練耳方面的應用

首先，在聽覺分析上。聽覺分析主要針對單音、音組等內(nèi)容進行，過程應由短到長、由易到難，考察演奏者對音高、節(jié)奏、節(jié)拍等內(nèi)容的綜合掌握能力。其次，聽寫部分。在進行聽辨聽寫單音的同時，注意對音感的培養(yǎng)，將標注音牢牢記在心中并與需要聽記的音進行比較，分析研究其特點，進行寫記。節(jié)奏是音樂的骨骼，在對節(jié)奏進行聽記聽辨中，要多聽、多讀、多記、多寫，并逐步增加長度和難度。聽寫旋律是一種綜合性的練習，應該多做協(xié)調(diào)性練習。

四、結(jié)論

本文通過對試聽練耳的內(nèi)容及目前鋼琴演奏中存在的問題進行分析，詳細的闡述了視聽練耳于鋼琴演奏中的必要性，將視聽練耳應用到鋼琴演奏的表演中，可以提高演奏者的音高想象力與音高辨別能力，加深演奏者對理論知識的理解。視聽練耳不僅能夠幫助提高演奏的質(zhì)量，對演奏者個人音樂素養(yǎng)的提升也具有極大的意義。鋼琴演奏者需要對此進行不斷練習，用心靈去感受，用頭腦去思考，為提高鋼琴演奏的質(zhì)量，提升自身演奏水平不斷的努力。

[1]曾穎.從鋼琴演奏中存在的問題淺談視唱練耳的重要性[J].黃河之聲,2016(19)：61.

[2]劉音鑠.淺談學習視唱練耳的重要性[J].黃河之聲,2015(17)：16-17.

[3]張淼.論鋼琴演奏中應注意的幾個問題[J].才智,2009(10)：182.

J624.1

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