解析《西游記》：探討音樂在影視作品中的作用

徐 璟

（江西外語外貿職業學院，江西 南昌 330099）

解析《西游記》：探討音樂在影視作品中的作用

徐 璟

（江西外語外貿職業學院，江西 南昌 330099）

音樂融入影視作品歷史悠久，影視中的音樂也發揮了巨大的作用。音樂是影視作品藝術重要的組成部分，在影視作品中插入音樂有利于影視作品內涵的升華，賦予影視作品活力與感染力；音樂不僅可以為影視作品奠定情感基調，還可以在適當的時機為影視作品錦上添花塑造人物的性格。本文將分析影視作品中音樂的特性，并以西游記為例，探討音樂在影視作品中的作用。

西游記；音樂；影視作品

1893年，愛迪生發明電影視鏡并創建“囚車”攝影場，被視為美國電影史的開端。此時電影沒有任何聲音和音樂的配合，被稱為無聲電影或默片，這一年代亦被稱為“銀幕年代”。于1927年10月6日首映了由克羅斯蘭導演、喬生主演的有歌唱、對白、聲響的《爵士歌手》，這是世界上第一部有聲故事片。有聲電影即觀眾既能在銀幕上看到畫面，又能同時聽到劇中人的對白、旁白以及解說、音樂的一種影片。這項發明讓人們對電影有了新的認知，極大的促進了電影產業的發展；與此同時，影視作品從只能觀看的水平提升至既能觀看又能聽的感官藝術品。音樂和影視本質上是相對獨立的兩種藝術，他們有著自身獨特又不同的特點，但是也有著一些共同點。本文將以86年版本的《西游記》里的音樂作為切入點，探討音樂在影視作品中的作用。

一、音樂在影視作品中表現的特點

影視作品中融入音樂的特效，可以增加影視作品的感染力，深入觀眾的內心，其在影視作品中表現了以下幾個特點：

（一）影視作用中融入音樂的特效，產生“情樂并茂”的效果

例如，1999年上映的，由著名導演張藝謀所執導的電影《我的父親母親》，影片中音樂原聲就有18種，每一首音樂原聲都抒發了影片中主人公的心情，多種樂器奏出優美的旋律，讓影片情節達到高潮。

（二）音樂和影視作品中的其他聲音

例如旁白、解說等，相互協作，讓影視作品中環境的描寫、氣氛的渲染與人物思想感情的抒發結合的更加緊密，達到“情景交融”的效果，塑造影視作品中生動形象的人物。

“情樂并茂”和“情景交融”兩種效果也可同時應用于影視作品中，例如，2008年出品的由孫紅雷主演的歷史劇諜戰片《潛伏》，劇中融合了多種音樂特效，例如，背景音樂、人物旁白和收音機的聲音。音樂在影視作品中的應用需滿足影視作品人物特征、所渲染的情感基調和劇情特征這些要求，并且音樂需完美的融合于影視劇作品中。

一般意義的音樂，演唱者可根據對詞曲的理解自己進行發揮和創造，但是影視音樂必須遵從影視作品所需進行表現。例如，電視劇《長征》里的歌曲《十送紅軍》與劇情感情基調融合的非常到位，渲染了悲壯和深情的氣氛。影視作品中融入的音樂因不同的觀眾而被賦予不同的內涵。而即使是同一個觀眾，也可能因為不同的時間、不同的心境產生不同的感受。人們在觀看影視作品深入其境感受其音樂時，很容易體會出音樂所傳遞的特殊感情。即使是回味影視音樂時，影視經典場景也將浮現于觀眾的腦海里，音樂與影視兩者相輔相成。

影視作品的音樂還具有多樣性的特點。例如，電視劇《情深深雨蒙蒙》初期在表現劇中男女主角的愛情故事時采用了深情纏綿的音樂，而后期回憶時，即使是同一首纏綿的歌曲，也給觀眾以悲情的感受。影視作品音樂隨作品的需求而不斷的改變，具有靈活性。

與此同時，影視作品的音樂也具有其獨立性，其不僅可以存在于影視作品中為影視作品增添色彩，更可以作為獨立的音樂作品為觀眾所喜愛和傳唱。據相關數據表明，當前流行歌曲25%都來源于影視作品音樂，例如，金莎因2002年主演青春劇《十八歲的天空》而受到廣大觀眾的喜愛，2010年出演電視劇《神話》中呂素一角，演技更加得到肯定。同時因自創并演唱其中插曲《星月神話》而再次走紅。由于中國影視技術的日益成熟，影視音樂逐漸受到青睞。

二、音樂在影視作品中發揮的作用

（一）音樂突出影視作品的主題

一部影視作品的靈魂體現在其主題里，缺乏主題的影視作品猶如失去翅膀的鳳凰，是失敗的。影視音樂主導影視作品，突出影視作品的感情基調和相關主題。一部優秀的影視作品往往需要借助主題音樂來畫龍點睛以撼動觀眾的內心情感。《西游記》的主題曲《西游記序曲》由徐濾清所作曲，并沒有歌詞，一般而言，無詞的曲在展示影視劇情極占弱勢，觀眾需投入視聽兩方面進行聯想。但是不同于其他曲作，由于《西游記》是四大名著之一，在其作為影視開播前，已被觀眾耳熟能詳。《西游記序曲》開頭由管樂奏起，加上電子配樂、古箏、琵琶等樂器相互奏起，混搭卻不混亂。這首曲子融合唐僧四師徒西天取經的故事背景，抒發了唐僧四師徒路途艱辛又滿懷夢想的一往無前的大無畏的浪漫精神，如用小號奏出的具有號召性的給人以一往無前的動力，曲子中合唱部分很優美的旋律，給觀眾以如同在空中飛翔的感覺，我們可以理解為一種很浪漫的樂觀主義地對待前面的艱難險途。其中的不停的手鼓聲充滿了阿拉伯色彩，充滿了異國情調，如同走在異國他鄉，讓人浮想聯翩。曲子中的電子擬音充滿幽默風趣，曲子最后的豎琴華彩和輝煌的結尾表示最后的美好歸宿。整首片頭序幕曲只有2分51秒，卻道盡了唐僧帶著三徒弟取經的艱辛。即使脫離《西游記》的影視劇情，現如今，觀眾只要聽到此曲也將聯想到《西游記》的主題，其完美的凸顯了《西游記》的主題，是一部完美的創作。

（二）音樂刻畫影視作品的人物

影視作品中可以從多個方面塑造人物形象，例如，面部表情、語言表達、表演動作等方面，這些都可以借助外在的途徑來實現，例如，選角色、面部化妝以及演員的表演。但是增加音樂的效果能讓影視作品中的人物更加的生動形象，給觀眾留下深刻的印象。例如《西游記》里第三集描寫孫悟空大鬧天宮插入了兩首歌曲，其一是《大圣歌》，其二是《生無名本無姓》。《大圣歌》曲頭的音樂特效完美的融合了孫悟空狂放的性格特征。兩首歌曲的歌詞描寫了孫悟空的各項本領，例如，72變，火眼金睛等，概括了孫悟空取經之前肆意妄為的事跡。觀眾都熟知孫悟空聚天地靈氣而生，無父無母，天生活潑頑皮，但是又十分的勇敢好學，只用短短三年的時間就學會了長生不老之術、72變和筋斗云的本領，為孫悟空的大鬧天宮和跟隨唐僧降妖除魔奠定了基礎；孫悟空性情耿直，愛憎分明，熱愛自由，即使取經的路途中多次被誤解驅趕，仍然心系師傅和師弟們，帶領唐僧等人一起完成了取經之路。孫悟空人物的刻畫是《西游記》所要凸顯的重點，而這兩首歌恰恰深刻的描寫了孫悟空的性格和本領等特點。《豬八戒背媳婦》是《西游記》中第七集的插曲，曲調歡快。這首歌雖并未明確的描寫豬八戒人物的性格和豬八戒的技能等，但是從其曲調和風格可以輕易的讓觀眾感知到豬八戒的形象——懶惰、貪吃、好色，于整部劇是個喜劇的角色。

（三）音樂抒發影視作品的情感和展現內心世界

人的情感有喜怒哀樂四種，復雜多變，當把人的情感呈現于影視作品中時，情感變化更是難以演繹，要想自然而然的演繹出劇中人物的思想情感，讓觀眾感受到劇中人物的內心感情，音樂發揮著重大的作用。它可以把人物內在情感通過音樂的形式表達，通過觀眾對劇情的把握和生活中類似場景內心的體驗或聯想升華。《西游記》第16集《取經女兒國》講訴了唐僧師徒四人途徑女兒國時，女兒國國王對唐僧一見傾心，產生了愛意，情意纏綿。面對溫柔貌美的女兒國國王，唐僧內心中也為之一動，閃現過動搖和恍惚，曾經堅定的唐僧也說出了“若有來生”的話句，但是普度眾生的決心還是戰勝了個人的兒女感情，唐僧最終說服了女兒國國王，繼續踏上了西去取經的路程的故事。在這一集中插曲《女兒情》曾三次出現，第一次出現于女兒國國王夢見和唐僧策馬奔騰時，間接表達了女兒國國王對唐僧的暗戀；第二次出現于女兒國國王和唐僧共游御花園時，直接表達了女兒國國王對唐僧的深深愛戀之意；第三次出現于女兒國國王邀請唐僧到她寢宮之時，配合唐僧“若有來生”的話句，升華了兩者之間的感情基調，使女兒國國王和唐僧說不清道不明的感情達到了高潮。音樂及時的抒發了影視作品里人物的情感和內心世界。

（四）音樂渲染影視作品的氛圍

氣氛是一定的環境下能夠影響行為過程和結果的心理因素和心理感受的總和。在影視作品中融入和影視基調一致的音樂，可以使得影視氣氛更加的強烈。例如，在悲傷的情節融入悲傷的音樂，在歡樂的情節融入輕快的音樂。《西游記》第24集《天竺收玉兔》的插曲名為《天竺少女》，插曲在玉兔精化身的天竺少女與唐僧成親時放篝火時響起，曲調非常的活潑和歡快，隨著旋律的響起，觀眾的心情也隨之搖擺雀躍。由于天竺是印度的古代稱呼，這首插曲也展現了獨特的異域風情，例如，印度音樂和中國民歌小調不同，中國民歌小調需要盡可能的不發偏音“發”“西”，而印度音樂恰恰相反，此曲調中“發”的音和“西”的音不斷的被強調，與此同時，具有印度特色的“沙里瓦”在插曲中也反復的被應用，讓觀眾產生身在印度的氣氛，烘托了劇情歡快氛圍和印度文化的特色。

三、總結

一部優秀的影視作品需要優秀的劇本和演員，但是缺乏音樂的影視作品是蒼白枯燥的。音樂如同一根針，將影視作品中不完整的部分、需要烘托氣氛的部分緊密的穿梭在一起。影視音樂不僅加深人們對影視劇情的印象，同時深刻的刻畫了影視人物的形象和內心世界，凸顯了影視作品的主題。沒有音樂的影視作品可能是優秀的，但是加入音樂效果的影視作品一定是最優秀的。音樂對影視作品的意義無法取代，一首優秀的音樂作品必將為一部影視作品增添色彩。

[1]徐沛華.音樂在影視作品中的作用與重要性[J].電影文學,2011(16):115-116.

[2]孫園園.音樂在影視作品中的作用——以《西游記》為例[J].戲劇之家,2016(08):86.

[3]李子璇.音樂在影視作品中的作用——以《西游記》為例[J].音樂時空,2015(07):45-46.

徐璟（1983—），女，漢，江西省南昌市人，本科，講師，研究方向：音樂。