歌劇詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》作品分析與演唱

王 珂

（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 南京 210000）

歌劇詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》作品分析與演唱

王 珂

（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 南京 210000）

安東尼奧·維瓦爾第的歌劇詠嘆調(diào)《被人鄙視的新娘》選自歌劇《巴亞澤》，寫于1735年。本文從人物情感、演唱風(fēng)格、演唱技巧的分析對(duì)歌劇《被人鄙視的新娘》進(jìn)行演唱分析。意在幫助演唱者在實(shí)際表演中更為準(zhǔn)確地把握作品的內(nèi)心情感，從而更為形象地表現(xiàn)人物。

被人鄙視的新娘；內(nèi)心情感；演唱分析

一、人物情感分析

《被人鄙視的新娘》是1735年由維瓦爾第創(chuàng)作的一部集成歌劇作品，選自其歌劇《巴亞澤》中女高音艾琳的詠嘆調(diào)。在演唱一部作品之前，我們最先也是最為重要的一步是需要對(duì)所表演的人物形象的內(nèi)心情感進(jìn)行把握。

《被人鄙視的新娘》是一首極其典型的抒情性詠嘆調(diào)，作品中的旋律與歌詞始終都縈繞著一絲憂郁與哀傷的情緒。“我是被鄙視的新娘，我的忠誠被侮辱”“我愛他，但他不忠，我渴望他，就讓我這么死么？”從這些憂慮的歌詞大意中，我們可以得到這樣的信息：一位深深愛著自己丈夫的新娘，對(duì)待自己的愛情忠貞不渝，將自己的愛人視作是自己的全部，但卻被他無情的拋棄、背叛，她一面對(duì)愛情失望，一面對(duì)命運(yùn)的不公感到無可奈何，這種瀕臨奔潰和幾近絕望的情感正是我們演唱者所要學(xué)會(huì)表現(xiàn)的。

因此，想要將這部作品完美的或者完整的展現(xiàn)給觀眾，僅僅掌握基本的演唱技能是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，情緒的控制與變化以及段落之間的對(duì)比，這些多種多樣的變化都是我們所要進(jìn)行分析和解讀的。

二、作品創(chuàng)作特征

（一）返始詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu)

全曲作品始終以一個(gè)極慢的速度（廣板）進(jìn)行，為ABA的單二部曲式。這種創(chuàng)作手法又可以叫做“返始詠嘆調(diào)”，是巴洛克時(shí)期歌劇創(chuàng)作中最為主要的手法之一。

第一部分（1～79小節(jié)），為主題旋律的第一次呈現(xiàn)，情緒稍有控制，仿佛在低聲敘述一個(gè)故事。第二部分（80～97小節(jié)），旋律和聲出現(xiàn)了離調(diào)，也對(duì)音樂發(fā)展進(jìn)行了推動(dòng)，使得音樂的情緒得以上升，增強(qiáng)了音樂的色彩性。第三部分是對(duì)第一部分的再現(xiàn)，再現(xiàn)中旋律雖與第一部分沒有太多差異，但是情緒的控制可以適當(dāng)放松一些，對(duì)音樂的表現(xiàn)也可以更為深沉。

在第三部分的創(chuàng)作中，則十分明顯的采用了返始詠嘆調(diào)的手法，作曲家為了迎合觀眾的需求，不對(duì)再現(xiàn)進(jìn)行規(guī)定劃的創(chuàng)作，而是給演唱者更多自由發(fā)揮的空間，將音樂技巧中的花腔和華彩進(jìn)行自由發(fā)揮。因此，第一遍演唱按照譜面進(jìn)行，而第二遍的時(shí)候則可以自由發(fā)揮。

（二）鋼琴伴奏的配合

維瓦爾第在作品的開始處便標(biāo)明了整首作品的速度為L(zhǎng)argo，這種十分緩慢的速度不單單體現(xiàn)在作品中長(zhǎng)音的出現(xiàn)，也表現(xiàn)在鋼琴伴奏之中。

以作品中鋼琴最具表現(xiàn)力的前奏為例。前奏部分大致也可以分為以下幾個(gè)部分。第一部分為1～10小節(jié)，作曲家采用兩個(gè)小節(jié)之間進(jìn)行的右手琶音下行重復(fù)了五次，這種看似是單一的重復(fù)，卻將一個(gè)女人內(nèi)心的矛盾與哀怨情緒逐一展現(xiàn)，最初的自我壓抑慢慢變成認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，隨即就是無限的哀傷。10小節(jié)之后，音樂性不再像之前一般柔美，多了一些沖突性和矛盾性，急促的和弦重復(fù)，仿佛表現(xiàn)了女人內(nèi)心的急切與焦躁不安。16小節(jié)之后，仿佛是憤怒的主人公被拉扯回了現(xiàn)實(shí)，逐漸意識(shí)到此刻的自己已經(jīng)被心愛的人拋棄背叛，鋼琴伴奏通常采用減慢、減弱的處理方式，為演唱者提供恰當(dāng)?shù)倪M(jìn)入。

正所謂，對(duì)于一個(gè)完整的聲樂作品而言，正確的呼吸切換十分重要。在歌曲伴奏中，呼吸也是一個(gè)要求極其高的存在。鋼琴伴奏的分句與呼吸的穩(wěn)定、準(zhǔn)確，是使得整個(gè)音樂自然而流暢，表現(xiàn)出一種“契合美”，達(dá)到較高藝術(shù)境界的基本保證。[1]

三、作品演唱把握

（一）情感的控制

演唱者對(duì)作品進(jìn)行演繹詮釋的時(shí)候，對(duì)情緒的控制、情感變化的對(duì)比是最能體現(xiàn)其音樂修養(yǎng)的部分，也是整個(gè)歌曲表現(xiàn)的靈魂。情感的獲取途徑多種多樣，我們可以從音樂創(chuàng)作的背景、作曲家所處時(shí)代以及作品中旋律進(jìn)行、歌詞表現(xiàn)等諸多方面得到借鑒，同時(shí)，還可以通過聯(lián)想與想象，將演唱者自身置于人物中進(jìn)行獲得。

被鄙視的新娘沉浸在自己的悲痛之中，因此開始的音量不應(yīng)太強(qiáng)，譜例中要求是mp，實(shí)際演唱時(shí)甚至可以使用p的力度。一方面對(duì)音樂戲劇化表現(xiàn)可以增強(qiáng)，另一方面這種進(jìn)入也使得后面的感情升華可以更好地展現(xiàn)。

而對(duì)于情感的對(duì)比升華，作品中連續(xù)兩句的看似重復(fù)實(shí)則是情緒的遞進(jìn)。與其他表現(xiàn)不同的是，在其他音樂中，更多采用的是第二句更高于第一句的表達(dá)，而在此處，則通過技法表現(xiàn)出了，第二句更像是前一句的回音。這種演唱的形式，旨在表現(xiàn)一個(gè)內(nèi)心矛盾的女人，在聲嘶力竭地進(jìn)行“討伐”后，又不免沉溺在自己的哀傷中，這種悲痛是自己無法進(jìn)行改變的，也是自己無能為力的。正因?yàn)檫@種由強(qiáng)即弱的表現(xiàn)，才讓人更加無奈、傷感。

（二）氣息的控制

我國著名聲樂教育家沈湘先生曾經(jīng)說過：“歌唱的呼吸是歌唱的動(dòng)力，是歌唱的支持力。”

第一次聆聽這部作品的時(shí)候，最讓我記憶深刻的就是歌唱家對(duì)音樂中的長(zhǎng)音部分的演唱片段。縱觀維瓦爾第的其他聲樂作品，其長(zhǎng)音炫技花腔部分比比皆是，對(duì)歌唱者氣息的要求極其嚴(yán)格，時(shí)常出現(xiàn)速度快、節(jié)奏密、跳躍大的樂句。與其他作品不同的是，這一首作品的長(zhǎng)音表現(xiàn)更為從容一些，節(jié)拍也拖得較長(zhǎng)，這便是極其考驗(yàn)演唱者氣息運(yùn)用的部分。對(duì)于這部《被人鄙視的新娘》，筆者認(rèn)為，其氣息的把握表現(xiàn)在三處。第一，對(duì)于作品中中長(zhǎng)句的氣息掌控。這一部分的氣息支撐著演唱情緒由弱變強(qiáng)，再逐漸變?nèi)酢?/p>

第二部分的氣息控制主要表現(xiàn)在花腔部分氣息的連貫性與保持性。作品的再現(xiàn)部分中，作者在譜面上沒有明確標(biāo)注演唱的花腔模式，而是采用了前文提及的“返始詠嘆調(diào)”，演唱者的氣息支撐整個(gè)長(zhǎng)達(dá)十幾個(gè)小節(jié)的連續(xù)。最先應(yīng)該保證的是“起音”的氣息到位和位置明確。在開始演唱之前便調(diào)配好呼吸，音區(qū)越高，氣息支撐就需要越強(qiáng)，這種對(duì)抗力量需要在長(zhǎng)時(shí)期的聲樂基礎(chǔ)訓(xùn)練中達(dá)成。

歌唱是音樂表現(xiàn)中最為直觀的一種模式，演唱者在歌唱中需要兼顧各個(gè)方面的配合，音樂才得以充分發(fā)揮。《被人鄙視的新娘》作為一首完整的詠嘆調(diào)作品，在音樂中的探究遠(yuǎn)不及這些，我將會(huì)在日后的學(xué)習(xí)中更進(jìn)一步的進(jìn)行探尋。

[1]田小寶.歌唱的完美藝術(shù)表現(xiàn)——歌唱與鋼琴伴奏之契合[J].黃鐘,2002(1).