新海誠動(dòng)畫電影中場景的光影設(shè)計(jì)研究

倪慧琪 趙 熙

浙江樹人大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310053

?

新海誠動(dòng)畫電影中場景的光影設(shè)計(jì)研究

倪慧琪*趙 熙*

浙江樹人大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310053

隨著動(dòng)畫電影的發(fā)展，日本新生代導(dǎo)演新海誠所導(dǎo)演的動(dòng)畫作品逐漸家喻戶曉，獲得了極高的市場評價(jià)。縱觀新海誠動(dòng)畫作品，其中絢爛的超寫實(shí)風(fēng)格的場景設(shè)計(jì)，賦予其作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，尤其是光影的表現(xiàn)，出色地營造了影片中特有的環(huán)境氛圍。本文旨在研究新銳導(dǎo)演新海誠場景中的光影設(shè)計(jì)，從中找到其設(shè)計(jì)的緣起、觀念的表達(dá)、以及方法的運(yùn)用，并以此透析日本美學(xué)對動(dòng)畫電影的影響，探尋新的數(shù)字技術(shù)帶來的變革。

場景設(shè)計(jì)；光影表現(xiàn)；新海誠動(dòng)畫

一、烘托氛圍的場景環(huán)境光設(shè)計(jì)

新海誠在他的動(dòng)畫電影中運(yùn)用偏向?qū)憣?shí)的場景繪制風(fēng)格，營造出了現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)的畫面效果，展現(xiàn)了二維動(dòng)畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。[1]大量的光影運(yùn)用，使影片的主題情感透過每一幀畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。環(huán)境光主要用于烘托場景的舞臺氣氛，交代劇情發(fā)生的時(shí)間點(diǎn)。而新海誠場景中環(huán)境光設(shè)計(jì)，不同于我們熟知的以宮崎駿為代表的日式場景設(shè)計(jì)，一反主流的日式場景繪制風(fēng)格。與宮崎駿御用的場景畫師男鹿和雄筆下所表現(xiàn)的淡雅柔和的環(huán)境光不同，新海誠式動(dòng)畫場景中的環(huán)境光設(shè)計(jì)具有以下幾點(diǎn)獨(dú)特之處。

(一)色彩夢幻的自然光

在眾多新海誠導(dǎo)演的影片場景中，富有夢幻色彩的環(huán)境光設(shè)計(jì)，可以說是新海誠式動(dòng)畫場景的魅力所在。其中，黃昏是影片中最常表現(xiàn)的場景時(shí)間點(diǎn)之一，在影片《云之彼端》中，火車站臺籠罩在一片濃重的金色中，色彩斑斕而絢麗，艷麗的橙紅色漸變，與遠(yuǎn)處天空的深藍(lán)色漸變，形成了強(qiáng)烈的冷暖對比。同樣，在影片《秒速5厘米》中，經(jīng)過火車道口的男女主人公，也是設(shè)定在黃昏時(shí)分。同樣，畫面的一側(cè)是艷麗的橙色漸變，而另一側(cè)則是深藍(lán)色漸變。而對于星空的表現(xiàn)，在新海誠眾多影片中都有相似的效果，色彩濃艷的各種彩色星云相交織，滿天閃耀的繁星，使場景畫面?zhèn)鬟_(dá)出愈加夢幻的色彩。對于白天的自然光，新海誠在場景中也有獨(dú)具一格的表現(xiàn)，處處透出夢幻般的光色。淡藍(lán)色的天空呈現(xiàn)出不同的由深至淺的漸變，云朵的暗部則是橘色和粉紅色至深藍(lán)色的漸變。白天的自然光照下，淡粉色的光源與淡藍(lán)色的冷光各占據(jù)畫面一角的位置，這種朦朧而夢幻的光色效果，在新海誠的多部影片中都有體現(xiàn)。

(二)強(qiáng)烈的光影對比

強(qiáng)烈的光影，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的明暗對比關(guān)系，更加突出了場景中的主體物，也更加渲染出角色的情感起伏。強(qiáng)化的建筑物陰影，有效的突出了主體建筑的體量感。而強(qiáng)化的角色陰影，也使二維平面的角色更具有三維的實(shí)體感。受光色與暗部色形成大塊面的強(qiáng)烈對比，不僅僅使發(fā)光的光源形態(tài)異常突出，也使暗部的陰影形態(tài)連接成一片整體，這正是新海誠在其動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中刻意表現(xiàn)之處。

在影片《秒速5厘米》中，雪夜，正在行駛的列車，從車窗中透出強(qiáng)烈的橘紅色燈光，與黑暗的夜色所呈現(xiàn)的深藍(lán)色的環(huán)境色，形成強(qiáng)烈對比。在眾多場景中，人為打上強(qiáng)光的景物，使新海誠的動(dòng)畫場景宛如戲劇舞臺一般，富有強(qiáng)烈的戲劇效果。就連水面流動(dòng)的水波紋，都閃耀著白色的強(qiáng)光。

(三)夸張的光線造型

夸張的光線造型，是新海誠動(dòng)畫影片的又一大亮點(diǎn)。在多部影片場景中，都運(yùn)用了強(qiáng)化的射線造型，搶眼的放射狀星光，來表現(xiàn)日光等光源，使場景的光線效果更加炫目華麗。圓環(huán)狀的鏡頭光暈也時(shí)常出現(xiàn)在新海誠的場景光源中。這些強(qiáng)化的鏡頭光，夸張的光線造型，既貼近于現(xiàn)實(shí)中攝影師鏡頭下的畫面，也因其獨(dú)特的造型和色彩，而形成與攝影圖像的風(fēng)格迥異的數(shù)碼圖像風(fēng)格。

對于影片中時(shí)常出現(xiàn)的燈光，城市的霓虹燈、路燈、交通信號燈、車燈、火車站臺燈、室內(nèi)燈光等，導(dǎo)演也進(jìn)行了強(qiáng)化的處理，勾勒并加強(qiáng)燈光的形態(tài)，亮度奪目并減弱周圍的環(huán)境色，形成極為強(qiáng)烈的明暗對比關(guān)系。

二、自然物像的影

云影、樹影、花影是新海誠動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中十分常見的幾種陰影。

對于云、樹、花的影的刻畫，豐富了畫面的細(xì)節(jié)，在空無一人的場景中，更體現(xiàn)出日本傳統(tǒng)美學(xué)對于物哀的極致追求。櫻花飄落、云淡風(fēng)輕、樹影婆娑，而美好的事物稍縱即逝，物哀美學(xué)不僅深入日本文學(xué)，也滲透進(jìn)影視動(dòng)漫所傳達(dá)的場景景象中。在石板鋪砌的路面上，在空寂無人的神社外等等場景中，樹的影子在搖弋，斑駁的陰影被賦予了由藍(lán)紫至玫紅色的多彩漸變，導(dǎo)演在其中精心設(shè)計(jì)了一幅幅寂寞而美好的場景圖像。在影片《秒速5厘米》中盛開的大片大片的櫻花，將場景畫面鋪滿了粉紅的色調(diào)，同時(shí)在樹下的車窗和車身上，投射出靚麗的散發(fā)著淡粉色光的花瓣的投影，渲染了唯美的畫面氛圍。而在影片《言葉之庭》中，水面上映照的樹葉的影子，更以逼真的影像達(dá)到二維動(dòng)畫場景寫實(shí)的極致。

三、襯托角色的特效光影

在新海誠影片中，場景的光效，不僅為了突出絢麗的視覺效果，也是為了更好地襯托角色而存在。在新片《你的名字》中隕石劃過夜空，留下燦爛奪目的光帶，渲染了主角的情感升華。在男女主人公相對而視的時(shí)候，從遠(yuǎn)處透射而來的光線，更加強(qiáng)化了主角的輪廓形體，也使雙方的情感關(guān)系更推進(jìn)了一層。在影片《言葉之庭》中，男女主人公坐在涼亭中的場景，從雙方背景處照射而來的一縷一縷溫暖的光線，襯托出溫馨而浪漫的角色心態(tài)。

四、新時(shí)代下的動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)新變革

隨著計(jì)算機(jī)的發(fā)展，電腦上色越來越多地應(yīng)用在動(dòng)畫繪色領(lǐng)域，逐步改變了傳統(tǒng)的手繪上色方式。數(shù)碼軟件帶來的光影質(zhì)感，達(dá)到了傳統(tǒng)手繪光影無法表現(xiàn)的炫目效果。[2]

新海誠曾經(jīng)在采訪中介紹自己的場景創(chuàng)作，為了區(qū)別于當(dāng)時(shí)主流的用顏料來上色，繪制場景的手法，而刻意地通過photoshop數(shù)碼軟件來制作顏料無法突出的顏色透明度。這也正是對傳統(tǒng)手繪上色手法的一大變革，使觀眾看到了獨(dú)特的數(shù)碼場景藝術(shù)的魅力。

[1]劉恩鵬.影視動(dòng)畫場景中光影藝術(shù)的運(yùn)用[J].大眾文藝，2012(01)：16-20.

[2]陳沿儒.數(shù)字媒體技術(shù)對動(dòng)畫設(shè)計(jì)的影響分析[J].數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用，2011(11)：225-228.

倪慧琪(1994-)，女，漢族，浙江杭州人，浙江樹人大學(xué)，本科，主攻動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)方向；趙熙(1982-)，女，江蘇揚(yáng)州人，碩士，浙江樹人大學(xué)，講師，主要從事數(shù)字媒體交互設(shè)計(jì)、動(dòng)畫理論研究。

J

A

1006-0049-(2017)07-0257-01