試論攝影的構圖要素與技巧

孟慶悅

（哈爾濱師范大學傳媒學院攝影系，黑龍江 哈爾濱 150000）

試論攝影的構圖要素與技巧

孟慶悅

（哈爾濱師范大學傳媒學院攝影系，黑龍江 哈爾濱 150000）

攝影藝術作為一種選擇的藝術，由畫面色彩、畫面光線、畫面線條、畫面色調等幾個要素共同組成。而攝影構圖，是指通過對鏡頭中各個方面的觀察，如主體、陪體等，體現攝影表達意圖，并增強攝影畫面實際生活表現力，充分展現攝影者情感、心境等。為此，在實際攝影作業中，應注重充分掌握攝影構圖技術，就此提升攝影水平。本文從攝影構圖的幾點要素分析入手，并詳細闡述了攝影構圖中常使用的三分法構圖等攝影技巧。

攝影；構圖；技巧

就當前的現狀來看，攝影作品的應用范圍較為廣泛。例如，新聞、商業廣告、旅游、商業畫廊、檔案資料等領域中均涉及到了攝影內容，而攝影內容的表達往往要求主題突出、表現力強。因此，在實際攝影作品創作過程中，為了更好地突出攝影主體的形體、空間、色彩、質感、畫面等，當代攝影師應充分考慮拍攝視角、用光、構圖等眾多因素對攝影作品效果的影響，由此達到栩栩如生的攝影畫面表現，滿足攝影作品應用需求。

一、攝影構圖的幾點要素

攝影構圖，旨在利用鏡頭中所觀察的方方面面，表達攝影師情感和心境。因而，為了更好地詮釋攝影畫面主題思想，需完善攝影構圖幾點要素：

第一，色彩。色彩是攝影畫面的重要組成部分，有利于攝影畫面情感色彩的突出，因而，在攝影構圖時，應抓住色彩要素。例如，張藝謀導演在《紅高粱》《英雄》等影片拍攝過程中，即很好地運用了色彩搭配，繼而更好地體現了畫面主體。如，在“顛轎”的經典畫面呈現中，張藝謀導演采用了反差色畫面表現手法。即紅色花轎與周圍土黃色環境形成了鮮明對比，而紅色布匹和染坊的和諧、服裝顏色和沙漠、回憶色彩和現實的暗淡無光也呈現著明顯的色彩對比，由此更好地表達了畫面主題，渲染了悲涼等主題氛圍。

第二，光線。光線是攝影的基礎，同時，影像中某一時刻光源無法用瞬間光色來補充。因而，在攝影作品創作過程中，應抓住攝影用光是一個動態過程的特點，在實際攝影時，結合畫面方位、空間等眾多要素，選取和處理光線，且充分考慮機位、環境、被攝主體、光位變化等對光線使用的影響，適時選取恰當光線[1]。

第三，線條。即攝影畫面中畫面形象與明暗分界間的連接線。如地平線、道路軌線、樹木連線等，均將影響攝影畫面的呈現效果。因而，在攝影構圖期間，應抓住內部線條、外部線條等構圖要素。其中，內部線條是指被攝對象的輪廓線。外部線條是指畫面形象輪廓線。而在外部線條構圖中，應依據畫面形象表達需求，采取直線或者曲線的不同構圖方法。其中，曲線的構圖，需以某個點為中心。然后，沿著這個點的特定方向旋轉、移動，最終構成畫面軌跡，突出攝影畫面主體。而直線構圖的使用，可分為三種不同的形式。即水平線、垂直線、斜線。其中，水平線適用于海洋、草原等拍攝時主線條構圖的使用，垂直線適用于高聳樓群等拍攝時主線條構圖的使用，即其可更好地表達攝影畫面高聳的視覺效果[2]。

第四，色調。在攝影畫面構圖中，色調的使用將更好地展現明暗關系、明暗層次，繼而清晰表達攝影畫面構圖氣氛、意圖、情感等。例如，在攝影畫面構圖過程中，若想表達壓抑沉悶的氣氛，可采用暗景色調。而若想表達日常生活中常見畫面，可采用明暗適中色調。即亮調、暗調、中間調等不同色調的使用，將更好地詮釋攝影構圖層次與反差。

二、攝影構圖技巧

（一）三分法構圖

在攝影構圖中，為了更好地表達攝影主題和情感，應注重采取三分法構圖。即在攝影構圖時，用兩根線將取景框長和寬分為三份。同時，保持其橫豎兩條線組成“井”字圖案，由此形成四個點。然后，將被攝主體放在交叉點位置，繼而基于遵從黃金分割攝影原則的基礎上，增強攝影畫面形象感染力，滿足人們視覺需求[3]。例如，在拍攝一顆帶有建筑反光的金屬球時，為了更好地突出攝影效果，即可采取三分法構圖方式，讓這顆金屬球位置位于長的三分之一處，從而增加畫面中金屬球質感，并清晰反映球中映射畫面，吸引人們注意。但三分法構圖更為適用于大空間、小對象攝影創作中，且符合近景攝影要求。即在近景拍攝時，若將取景器所觀察的景物畫面分為三等分，并將趣味中心安排在線條交叉處，可促就所拍攝畫面更為緊湊有力。同時，畫面構圖表現鮮明，構圖簡練。因此，當代攝影師在攝影作品構圖時，應強調對三分法構圖方式的合理化應用。

（二）對角線構圖

在攝影畫面構圖時，若想增強畫面形象導向性，可采取對角線攝影構圖方法。例如，在古建筑景區內遠門攝影構圖時，即可將取景器中建筑輪廓分為建筑和藍天兩個部分，且讓建筑和藍天拍攝對象位于對象線上。然后，采取仰角拍攝方式，增強畫面沖擊力，且賦予攝影畫面動感，吸引人們視線。此外，在對角線構圖時，也應保持被攝主體位于畫幅中兩對角線上，就此增強攝影畫面延伸感、立體感、運動感。而在人像攝影構圖時，若采取對角線構圖方法，那么應結合人體膝蓋、手指、腰等關節可活動的特點，嘗試不同的對角線組合方式。如，在大頭照人像拍攝時，只要稍微傾斜頭部，即可呈現對角線構圖效果[4]。與此同時，在大半身像人像拍攝時，如若采用對角線構圖，那么應保持背景的簡潔性，且結合人體腰部或者膝部以上是大半身人像拍攝主體的特點，讓被攝主體以手擺Pose或者手摸頭發、彎曲摸小腿等方式，構成對角線，并在背景是純白色時，將一個閃光打在背景上，且保證背景與人物曝光相比，高于2檔，由此更好地突出人像攝影動感，增強畫面感染力。

（三）主次分明、突出重點

就當前的現狀來看，在攝影構圖時，做到主次分明、重點突出是非常必要的。例如，在人像攝影時，為了更好地突出攝影對象，應保持攝影對象遠離景物，由此更好地辨別前景和后景，突出重點。而若風景是主要拍攝對象，那么在攝影構圖時，應首先在被攝主體中確定某個點為拍攝重心。如，建筑物、一座小橋等。然后，待畫面結構重心確定后，以緊湊的方式，完成拍攝內容。此種拍攝方法，可更好地聯系整個畫面。但在實際畫面構圖時，也應充分考慮拍攝主體與背景在色調冷暖方面的對比性，且注重保持背景較暗，主體明亮，就此達到主次分明、突出重點的攝影效果[5]。例如，在北京頤和園拍攝構圖時，為了更好地表達北京頤和園畫面的開闊性和視野深遠性，應將頤和園建筑確定為重點。然后，在遠景拍攝中，注重將拍攝重點位置放在畫面對角線上，從而更好地突出頤和園空間深度和立體效果，且讓觀賞者將視野伸向遠方。從以上的分析中即可看出，在紛紜復雜的景物攝影構圖時，若想突出被攝主體的視覺個性，增強被攝主體參考價值，必須結合照片用途和拍攝目的，確定攝影主體。然后，待攝影主體確定后，利用光線、色調、色彩等構圖要素，清晰呈現攝影畫面中主次關系，更好地表達畫面重點。

（四）保持畫面簡潔

在攝影畫面構圖時，如若保持背景畫面的簡潔性，可更好地突出攝影主題。反之，則將影響攝影主題的表現。但在被攝主體實際構圖過程中，為了更好地實現背景簡潔的攝影效果，應注重轉變背景畫面的拍攝角度，即若右邊背景復雜，那么則可將背景轉向左邊。同時，圍繞主體旋轉一圈，讓背景更為清晰。此外，在攝影構圖時，為了更為有效地體現攝影主題，也可以仰拍、俯拍天空、大地的方式，讓攝影背景簡潔化[6]。但若所使用的拍攝工具是光圈照相機，那么在被攝主體拍攝過程中，可利用照相機背景虛化功能，轉變畫面主體景深，更好地突出畫面重點，表達畫面意境。再次，在攝影構圖期間，基于保持背景畫面簡潔的基礎上，也應結合攝影作品是為了體現人們所看到的人物或者景物的特點，在攝影構圖時，按照主題要求，準確選取畫面背景和攝影主體畫面。同時，在實際攝影時，留取一定的空白位置，更好地突出主體。

（五）運用對比手法

在攝影作品拍攝過程中，為了更好地實現畫面構圖設計，應注重采取對比構圖手法。即首先，在尺度對比手法應用時，可通過被攝對象與周圍相鄰物體間的尺度對比，為人們營造對比效果，且讓高大的被攝主體顯得更為高大，小的被攝物體顯得更小。例如，在蘇州拙政園高大建筑拍攝時，為了更好地呈現建筑的宏偉、高聳，可在實際構圖期間，將畫面中人物作為比例尺，交代建筑比例。即凸顯建筑的高大性，吸引人們注意。其次，在攝影構圖時，也可采取明暗對比構圖方法。如，用暗色做背景，凸顯明亮的主體。例如，在蘇州網師園建筑物主體拍攝時，為了凸顯主體的高大，則可通過明亮的天空和光線與建筑物主體的明暗對比構圖，顯現建筑物特點，達到主次分明的拍攝效果[7]。再次，在攝影構圖時，也可通過色彩對比，如冷暖對比、明度對比、飽和度對比等表現方法，突出主體與環境色彩差異性，最終由色彩的對比帶給人們一種醒目的視覺沖擊力。例如，蘇州園林中紅色燈籠與周圍環境的色彩鮮明對比，即是一種人文風情攝影情感的表現。

三、結論

綜上可知，構圖與攝影作品好壞保持著緊密聯系。因而，攝影師在不同景物拍攝過程中，為了更好地突出攝影畫面所要表達的主題思想，應通過對攝影畫面的大小、動靜、明暗、主次等的處理，詮釋畫面主體。同時，在實際攝影構圖時，借助攝影者所掌握的構圖知識和技巧，適宜地調整畫面色調，重點突出畫面主體，并選取簡潔的畫面背景，讓攝影作品中主體更為清晰，畫面結構更為合理，即創作出更好的攝影作品。

[1]王君潔.論攝影構圖的要素和技巧[J].美術教育研究，2013，12（2）：45.

[2]范芳辰.淺析提升攝影構圖效果的常用技巧[J].大眾文藝，2013，13（4）：162-163.

[3]王江.史鑒新聞攝影平面構圖理論與技巧淺探[J].黑龍江史志，2014，11（1）：332，334.

[4]唐柱.探析線條在攝影構圖中的藝術表現[J].品牌(下半月)，2014，15（8）：272-274.

[5]李光輝.論平面圖像蒙太奇敘事及在廣告創意中的運用[J].廣告大觀（理論版），2015，17（4）：84-91.

[6]曲阜貴，何燕真，張子廣.關于攝影構圖在高職院校藝術類教學中的應用與研究[J].藝術科技，2015，20（11）：241，270.

[7]周玲，梁晶，張乘風.構圖整體性結構的視覺實踐分析——以建筑風景攝影為例[J].美與時代（上），2016，12（6）：70-72.

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