試論攝影的構(gòu)圖要素與技巧

孟慶悅

（哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院攝影系，黑龍江 哈爾濱 150000）

試論攝影的構(gòu)圖要素與技巧

孟慶悅

（哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院攝影系，黑龍江 哈爾濱 150000）

攝影藝術(shù)作為一種選擇的藝術(shù)，由畫面色彩、畫面光線、畫面線條、畫面色調(diào)等幾個(gè)要素共同組成。而攝影構(gòu)圖，是指通過(guò)對(duì)鏡頭中各個(gè)方面的觀察，如主體、陪體等，體現(xiàn)攝影表達(dá)意圖，并增強(qiáng)攝影畫面實(shí)際生活表現(xiàn)力，充分展現(xiàn)攝影者情感、心境等。為此，在實(shí)際攝影作業(yè)中，應(yīng)注重充分掌握攝影構(gòu)圖技術(shù)，就此提升攝影水平。本文從攝影構(gòu)圖的幾點(diǎn)要素分析入手，并詳細(xì)闡述了攝影構(gòu)圖中常使用的三分法構(gòu)圖等攝影技巧。

攝影；構(gòu)圖；技巧

就當(dāng)前的現(xiàn)狀來(lái)看，攝影作品的應(yīng)用范圍較為廣泛。例如，新聞、商業(yè)廣告、旅游、商業(yè)畫廊、檔案資料等領(lǐng)域中均涉及到了攝影內(nèi)容，而攝影內(nèi)容的表達(dá)往往要求主題突出、表現(xiàn)力強(qiáng)。因此，在實(shí)際攝影作品創(chuàng)作過(guò)程中，為了更好地突出攝影主體的形體、空間、色彩、質(zhì)感、畫面等，當(dāng)代攝影師應(yīng)充分考慮拍攝視角、用光、構(gòu)圖等眾多因素對(duì)攝影作品效果的影響，由此達(dá)到栩栩如生的攝影畫面表現(xiàn)，滿足攝影作品應(yīng)用需求。

一、攝影構(gòu)圖的幾點(diǎn)要素

攝影構(gòu)圖，旨在利用鏡頭中所觀察的方方面面，表達(dá)攝影師情感和心境。因而，為了更好地詮釋攝影畫面主題思想，需完善攝影構(gòu)圖幾點(diǎn)要素：

第一，色彩。色彩是攝影畫面的重要組成部分，有利于攝影畫面情感色彩的突出，因而，在攝影構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)抓住色彩要素。例如，張藝謀導(dǎo)演在《紅高粱》《英雄》等影片拍攝過(guò)程中，即很好地運(yùn)用了色彩搭配，繼而更好地體現(xiàn)了畫面主體。如，在“顛轎”的經(jīng)典畫面呈現(xiàn)中，張藝謀導(dǎo)演采用了反差色畫面表現(xiàn)手法。即紅色花轎與周圍土黃色環(huán)境形成了鮮明對(duì)比，而紅色布匹和染坊的和諧、服裝顏色和沙漠、回憶色彩和現(xiàn)實(shí)的暗淡無(wú)光也呈現(xiàn)著明顯的色彩對(duì)比，由此更好地表達(dá)了畫面主題，渲染了悲涼等主題氛圍。

第二，光線。光線是攝影的基礎(chǔ)，同時(shí)，影像中某一時(shí)刻光源無(wú)法用瞬間光色來(lái)補(bǔ)充。因而，在攝影作品創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)抓住攝影用光是一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程的特點(diǎn)，在實(shí)際攝影時(shí)，結(jié)合畫面方位、空間等眾多要素，選取和處理光線，且充分考慮機(jī)位、環(huán)境、被攝主體、光位變化等對(duì)光線使用的影響，適時(shí)選取恰當(dāng)光線[1]。

第三，線條。即攝影畫面中畫面形象與明暗分界間的連接線。如地平線、道路軌線、樹(shù)木連線等，均將影響攝影畫面的呈現(xiàn)效果。因而，在攝影構(gòu)圖期間，應(yīng)抓住內(nèi)部線條、外部線條等構(gòu)圖要素。其中，內(nèi)部線條是指被攝對(duì)象的輪廓線。外部線條是指畫面形象輪廓線。而在外部線條構(gòu)圖中，應(yīng)依據(jù)畫面形象表達(dá)需求，采取直線或者曲線的不同構(gòu)圖方法。其中，曲線的構(gòu)圖，需以某個(gè)點(diǎn)為中心。然后，沿著這個(gè)點(diǎn)的特定方向旋轉(zhuǎn)、移動(dòng)，最終構(gòu)成畫面軌跡，突出攝影畫面主體。而直線構(gòu)圖的使用，可分為三種不同的形式。即水平線、垂直線、斜線。其中，水平線適用于海洋、草原等拍攝時(shí)主線條構(gòu)圖的使用，垂直線適用于高聳樓群等拍攝時(shí)主線條構(gòu)圖的使用，即其可更好地表達(dá)攝影畫面高聳的視覺(jué)效果[2]。

第四，色調(diào)。在攝影畫面構(gòu)圖中，色調(diào)的使用將更好地展現(xiàn)明暗關(guān)系、明暗層次，繼而清晰表達(dá)攝影畫面構(gòu)圖氣氛、意圖、情感等。例如，在攝影畫面構(gòu)圖過(guò)程中，若想表達(dá)壓抑沉悶的氣氛，可采用暗景色調(diào)。而若想表達(dá)日常生活中常見(jiàn)畫面，可采用明暗適中色調(diào)。即亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)等不同色調(diào)的使用，將更好地詮釋攝影構(gòu)圖層次與反差。

二、攝影構(gòu)圖技巧

（一）三分法構(gòu)圖

在攝影構(gòu)圖中，為了更好地表達(dá)攝影主題和情感，應(yīng)注重采取三分法構(gòu)圖。即在攝影構(gòu)圖時(shí)，用兩根線將取景框長(zhǎng)和寬分為三份。同時(shí)，保持其橫豎兩條線組成“井”字圖案，由此形成四個(gè)點(diǎn)。然后，將被攝主體放在交叉點(diǎn)位置，繼而基于遵從黃金分割攝影原則的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)攝影畫面形象感染力，滿足人們視覺(jué)需求[3]。例如，在拍攝一顆帶有建筑反光的金屬球時(shí)，為了更好地突出攝影效果，即可采取三分法構(gòu)圖方式，讓這顆金屬球位置位于長(zhǎng)的三分之一處，從而增加畫面中金屬球質(zhì)感，并清晰反映球中映射畫面，吸引人們注意。但三分法構(gòu)圖更為適用于大空間、小對(duì)象攝影創(chuàng)作中，且符合近景攝影要求。即在近景拍攝時(shí)，若將取景器所觀察的景物畫面分為三等分，并將趣味中心安排在線條交叉處，可促就所拍攝畫面更為緊湊有力。同時(shí)，畫面構(gòu)圖表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練。因此，當(dāng)代攝影師在攝影作品構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)強(qiáng)調(diào)對(duì)三分法構(gòu)圖方式的合理化應(yīng)用。

（二）對(duì)角線構(gòu)圖

在攝影畫面構(gòu)圖時(shí)，若想增強(qiáng)畫面形象導(dǎo)向性，可采取對(duì)角線攝影構(gòu)圖方法。例如，在古建筑景區(qū)內(nèi)遠(yuǎn)門攝影構(gòu)圖時(shí)，即可將取景器中建筑輪廓分為建筑和藍(lán)天兩個(gè)部分，且讓建筑和藍(lán)天拍攝對(duì)象位于對(duì)象線上。然后，采取仰角拍攝方式，增強(qiáng)畫面沖擊力，且賦予攝影畫面動(dòng)感，吸引人們視線。此外，在對(duì)角線構(gòu)圖時(shí)，也應(yīng)保持被攝主體位于畫幅中兩對(duì)角線上，就此增強(qiáng)攝影畫面延伸感、立體感、運(yùn)動(dòng)感。而在人像攝影構(gòu)圖時(shí)，若采取對(duì)角線構(gòu)圖方法，那么應(yīng)結(jié)合人體膝蓋、手指、腰等關(guān)節(jié)可活動(dòng)的特點(diǎn)，嘗試不同的對(duì)角線組合方式。如，在大頭照人像拍攝時(shí)，只要稍微傾斜頭部，即可呈現(xiàn)對(duì)角線構(gòu)圖效果[4]。與此同時(shí)，在大半身像人像拍攝時(shí)，如若采用對(duì)角線構(gòu)圖，那么應(yīng)保持背景的簡(jiǎn)潔性，且結(jié)合人體腰部或者膝部以上是大半身人像拍攝主體的特點(diǎn)，讓被攝主體以手?jǐn)[Pose或者手摸頭發(fā)、彎曲摸小腿等方式，構(gòu)成對(duì)角線，并在背景是純白色時(shí)，將一個(gè)閃光打在背景上，且保證背景與人物曝光相比，高于2檔，由此更好地突出人像攝影動(dòng)感，增強(qiáng)畫面感染力。

（三）主次分明、突出重點(diǎn)

就當(dāng)前的現(xiàn)狀來(lái)看，在攝影構(gòu)圖時(shí)，做到主次分明、重點(diǎn)突出是非常必要的。例如，在人像攝影時(shí)，為了更好地突出攝影對(duì)象，應(yīng)保持?jǐn)z影對(duì)象遠(yuǎn)離景物，由此更好地辨別前景和后景，突出重點(diǎn)。而若風(fēng)景是主要拍攝對(duì)象，那么在攝影構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)首先在被攝主體中確定某個(gè)點(diǎn)為拍攝重心。如，建筑物、一座小橋等。然后，待畫面結(jié)構(gòu)重心確定后，以緊湊的方式，完成拍攝內(nèi)容。此種拍攝方法，可更好地聯(lián)系整個(gè)畫面。但在實(shí)際畫面構(gòu)圖時(shí)，也應(yīng)充分考慮拍攝主體與背景在色調(diào)冷暖方面的對(duì)比性，且注重保持背景較暗，主體明亮，就此達(dá)到主次分明、突出重點(diǎn)的攝影效果[5]。例如，在北京頤和園拍攝構(gòu)圖時(shí)，為了更好地表達(dá)北京頤和園畫面的開(kāi)闊性和視野深遠(yuǎn)性，應(yīng)將頤和園建筑確定為重點(diǎn)。然后，在遠(yuǎn)景拍攝中，注重將拍攝重點(diǎn)位置放在畫面對(duì)角線上，從而更好地突出頤和園空間深度和立體效果，且讓觀賞者將視野伸向遠(yuǎn)方。從以上的分析中即可看出，在紛紜復(fù)雜的景物攝影構(gòu)圖時(shí)，若想突出被攝主體的視覺(jué)個(gè)性，增強(qiáng)被攝主體參考價(jià)值，必須結(jié)合照片用途和拍攝目的，確定攝影主體。然后，待攝影主體確定后，利用光線、色調(diào)、色彩等構(gòu)圖要素，清晰呈現(xiàn)攝影畫面中主次關(guān)系，更好地表達(dá)畫面重點(diǎn)。

（四）保持畫面簡(jiǎn)潔

在攝影畫面構(gòu)圖時(shí)，如若保持背景畫面的簡(jiǎn)潔性，可更好地突出攝影主題。反之，則將影響攝影主題的表現(xiàn)。但在被攝主體實(shí)際構(gòu)圖過(guò)程中，為了更好地實(shí)現(xiàn)背景簡(jiǎn)潔的攝影效果，應(yīng)注重轉(zhuǎn)變背景畫面的拍攝角度，即若右邊背景復(fù)雜，那么則可將背景轉(zhuǎn)向左邊。同時(shí)，圍繞主體旋轉(zhuǎn)一圈，讓背景更為清晰。此外，在攝影構(gòu)圖時(shí)，為了更為有效地體現(xiàn)攝影主題，也可以仰拍、俯拍天空、大地的方式，讓攝影背景簡(jiǎn)潔化[6]。但若所使用的拍攝工具是光圈照相機(jī)，那么在被攝主體拍攝過(guò)程中，可利用照相機(jī)背景虛化功能，轉(zhuǎn)變畫面主體景深，更好地突出畫面重點(diǎn)，表達(dá)畫面意境。再次，在攝影構(gòu)圖期間，基于保持背景畫面簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上，也應(yīng)結(jié)合攝影作品是為了體現(xiàn)人們所看到的人物或者景物的特點(diǎn)，在攝影構(gòu)圖時(shí)，按照主題要求，準(zhǔn)確選取畫面背景和攝影主體畫面。同時(shí)，在實(shí)際攝影時(shí)，留取一定的空白位置，更好地突出主體。

（五）運(yùn)用對(duì)比手法

在攝影作品拍攝過(guò)程中，為了更好地實(shí)現(xiàn)畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)，應(yīng)注重采取對(duì)比構(gòu)圖手法。即首先，在尺度對(duì)比手法應(yīng)用時(shí)，可通過(guò)被攝對(duì)象與周圍相鄰物體間的尺度對(duì)比，為人們營(yíng)造對(duì)比效果，且讓高大的被攝主體顯得更為高大，小的被攝物體顯得更小。例如，在蘇州拙政園高大建筑拍攝時(shí)，為了更好地呈現(xiàn)建筑的宏偉、高聳，可在實(shí)際構(gòu)圖期間，將畫面中人物作為比例尺，交代建筑比例。即凸顯建筑的高大性，吸引人們注意。其次，在攝影構(gòu)圖時(shí)，也可采取明暗對(duì)比構(gòu)圖方法。如，用暗色做背景，凸顯明亮的主體。例如，在蘇州網(wǎng)師園建筑物主體拍攝時(shí)，為了凸顯主體的高大，則可通過(guò)明亮的天空和光線與建筑物主體的明暗對(duì)比構(gòu)圖，顯現(xiàn)建筑物特點(diǎn)，達(dá)到主次分明的拍攝效果[7]。再次，在攝影構(gòu)圖時(shí)，也可通過(guò)色彩對(duì)比，如冷暖對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比等表現(xiàn)方法，突出主體與環(huán)境色彩差異性，最終由色彩的對(duì)比帶給人們一種醒目的視覺(jué)沖擊力。例如，蘇州園林中紅色燈籠與周圍環(huán)境的色彩鮮明對(duì)比，即是一種人文風(fēng)情攝影情感的表現(xiàn)。

三、結(jié)論

綜上可知，構(gòu)圖與攝影作品好壞保持著緊密聯(lián)系。因而，攝影師在不同景物拍攝過(guò)程中，為了更好地突出攝影畫面所要表達(dá)的主題思想，應(yīng)通過(guò)對(duì)攝影畫面的大小、動(dòng)靜、明暗、主次等的處理，詮釋畫面主體。同時(shí)，在實(shí)際攝影構(gòu)圖時(shí)，借助攝影者所掌握的構(gòu)圖知識(shí)和技巧，適宜地調(diào)整畫面色調(diào)，重點(diǎn)突出畫面主體，并選取簡(jiǎn)潔的畫面背景，讓攝影作品中主體更為清晰，畫面結(jié)構(gòu)更為合理，即創(chuàng)作出更好的攝影作品。

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[3]王江.史鑒新聞攝影平面構(gòu)圖理論與技巧淺探[J].黑龍江史志，2014，11（1）：332，334.

[4]唐柱.探析線條在攝影構(gòu)圖中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].品牌(下半月)，2014，15（8）：272-274.

[5]李光輝.論平面圖像蒙太奇敘事及在廣告創(chuàng)意中的運(yùn)用[J].廣告大觀（理論版），2015，17（4）：84-91.

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[7]周玲，梁晶，張乘風(fēng).構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)的視覺(jué)實(shí)踐分析——以建筑風(fēng)景攝影為例[J].美與時(shí)代（上），2016，12（6）：70-72.

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