文物陳列與保管中的文物保護意識研究

聶曉雨

（洛陽市白馬寺漢魏故城文物保管所，河南 洛陽 471000）

文物陳列與保管中的文物保護意識研究

聶曉雨

（洛陽市白馬寺漢魏故城文物保管所，河南 洛陽 471000）

文物是承載歷史文化的重要載體，涵蓋著政治、文化、經濟等多個領域，蘊含著豐富的歷史、藝術等價值，屬于現代社會中珍貴的、稀缺的文化資源，不僅能夠有效喚醒人們民族團結意識，還有利于促進經濟的發展，這也直接突出了文物保護的重要性。保護文物的核心動機通常為研究古代不同領域文物的效用與素材蛻變規律，經過大量博物館實踐證明，在進行文物陳列、保管的過程中，易發生“文物病變”的危機，嚴重影響到文物保護的有效性。基于此，本文重點探究文物陳列與保管中的保護意識，充分運用先進科學技術，加大對文物保護的宣傳力度，促進文物保護事業朝著健康、持續的方向發展。

文物陳列；文物保管；保護意識

文物對彰顯歷史文化精神、展現歷史風貌具有重要意義。經過實踐證明，盲目地保護文物不利于發揮文物本身的藝術價值，應在考古研究人員的系統認證下，對文物進行深入、全面分析，合理陳列、展示文物[1]。博物館是存儲、展示文物的主要場所，此類場所在展示文物時，通過借助玻璃罩等方式，防止文物氧化或者被破壞，受到多種內外部因素的影響，文物在陳列、保管的過程中仍會出現直接、間接的損傷問題，不利于文物保護事業的發展。

一、“文物保護”學科內涵與意義

文物是人類在歷史長河中遺留下來的產物，即歷史文化遺產，而“文物保護”就是通過研究文物在自然狀態下的漸變規律[2]，而得出對應的防護、處理措施，該學科的研究對象不局限在文物本身，也涵蓋文物陳列、保管環境。博物館是收藏、展覽文物的主要場所，文物保護工作人員、館內工作人員接觸文物的機會較多，從某種程度上而言，文物的細微變化也有可能被工作人員察覺，在近距離觀察文物的過程中，工作人員會了解文物損害情況，有利于開展文物保護工作[3]。

隨著全球經濟的飛速發展，各國開始逐步意識到文物保護的重要性，特別是不可再生的歷史文物，同時，也要求不同級別的博物館配備先進文物保護科學設備與研究人員，如地級市博物館、民間博物館越來越多，但文物類型較多，對研究人員的要求較高，特別是專業技能，就當前博物館、展覽館的情況而言，大部分地區仍缺乏精密的文物保護設備，研究人員的專業素質也無法全面滿足文物保護的需求，這也促使了預防性文物保護理論的誕生，與傳統文物保護方式相比，預防性文物保護強調“預防為主，修復為輔”的原則[4]，在很大程度上降低了文物損害機率，有利于提高文物保護工作的效率與質量。

二、文物陳列、保管中常見問題

為彰顯文物本身蘊含的歷史、藝術與科學價值，通常會通過陳列、展覽等方式，向世人展示文物。但在陳列、保管的過程中，受到多種內外部因素的影響，文物在陳列、保管過程中極易出現以下幾方面的問題。

（一）文物陳列過程自然損害跡象較難發現

隨著文物保管時間的增長，加之文物長時間暴露于自然環境，在溫度、灰塵等因素的共同作用下[5]，文物的結構機理會發生一定的變化，如秦始皇兵馬俑，根據歷史記載，兵馬俑應當為彩色，但受到自然環境的影響，其直接變為灰色，通常情況下無法還原，同時，在陳列、展覽的過程中因游客眾多，會給兵馬俑造成一定的影響，對比圖如圖1、圖2所示：

圖1 秦始皇彩色兵馬俑

圖2 秦始皇兵馬俑博物館

雖然兵馬俑的結構機理變化較為緩慢，但隨著時間的延長，勢必會對兵馬俑產生不良影響。當前，文物研究人員并未認識到這一問題的嚴重性，因此，為挖掘文化陳列、保管中的保護意識，相關機構應合理加大對文物陳列過程的管理。

（二）缺乏完整的文物陳列、保管保護制度

在文化建設的大背景下，不同區域的政府機構開始加大對文物保護工作的重視程度，如新建博物館、展覽館等，在一定程度上改善了文物陳列、保管環境，整改調試效果較為明顯，但經過實地走訪、調查的方式，收集我國當前不同博物館陳列、保管環境資料，結果顯示卻不盡如人意，特別是技術型問題較為突出，如無法實時控制館藏環境的溫濕度、光照條件，降低了文物保管的有效性。

（三）文物保管環境有待改善

文物保管環境仍然較為惡劣，尤其是地方文物保護機構，受到文物保存空間較小等因素的限制，部分文物只能被存儲于庫房中。根據相關調查結果可知，庫房環境較為潮濕，甚至還存在亂堆放文物的現象，直接阻礙著文物保護工作的開展。

三、通過文物陳列、保管提升文物保護意識的途徑

文物陳列過程中也應加入對應的保護措施，工作人員應立足于文物陳列的實際環境，堅持防范于未然的文物保護政策與原則，加強對博物館、展覽廳等區域文物的觀察，將文物保護措施貫徹落實在日常工作中，盡可能延長文物的儲存年限，發揮文物的歷史價值。

（一）按時監測文物陳列區、保管區溫濕度

文物保護工作人員應制定完善的文物陳列區、保管區巡查制度，按時監測其溫濕度變化，根據文物的材質與藏品屬性，適時轉變館藏區域的溫濕度，具體如表1所示[6]：

表1 博物館文物保存環境溫度與相對濕度標準

通常而言，溫度較低的條件下，文物變質過程也會更為緩慢，因此，文物陳列廳與文物保管室的溫度通常設定為20℃。當室內濕度大于70%時，文物有可能出現生蟲、發霉的現象，如河姆渡出土文物發生霉爛、蟲害事件，針對這一問題，文物保護工作人員可結合區域地理環境，了解病蟲的種類、繁殖能力、生活習性，選擇恰當的殺蟲劑，避免出現發霉、蟲害等問題；反之，在過于干燥的環境下，文物表面通常會發生龜裂、顏色消失的問題，根據實踐結果可知，其濕度可控制在40%左右[7]，而保持濕度的方式主要有空調、自然換氣法。

文物陳列廳、保管室的照明均不可使用含有紫外線的光源，光照強度應以國際博物館學會（ICOM）的標準為參照，在條件允許的情況下，應選擇能夠調節光度的光源，而存在調濕劑的密封柜中不可存放熱源，熒光燈、白熾燈安裝的鎮流器應放置在陳列柜外部，綜合考慮參觀者的感受，協調好文物保護與文物陳列之間的關系。

從以上分析可知，為達到文物陳列、保管與保護三種目的，應嚴格遵循以下幾方面的要求：（1）針對壁面等文物，應設立單獨的陳列、保管空間，確保科學控制環境，壁畫庫房應使用適當的遮光材料[8]；（2）在博物館資金充裕的條件下，可借助保暖材料、隔熱材料、空調等將陳列廳、保管室的溫度控制在20±5℃左右，利用除濕設備、空調設備，將濕度控制在55±5%[9]；（3）嚴格按照博物館文物保存環境質量檢測技術規范，建立健全陳列廳、保管室文物環境實時檢控系統；（4）使用紅外線等光源進行照明，光照度應小于150lux。

（二）樹立主動保護文物的意識

樹立主動保護文物的意識，要求文物保護工作人員與群眾參與到保護過程中，根據我國國家標準GB9669-1996可知，在展示文物與保管文物的過程中，應滿足一定的衛生標準，具體如表2所示：

表2 展覽館、美術館、博物館、圖書館的衛生要求

為全面展示文物的歷史價值，應加大對展覽館等文物收藏、展示場所的監督，為文物的保管、陳列創造更好條件。首先，文物工作人員應積極響應政府部門的號召，根據博物館的性質、發展戰略目標，建立完整的文物保護方案，重視解決文物破損、腐蝕等方面的問題，引進先進的科學技術，防止出現陳列廳、保管室病害，避免病害的傳染與擴散。堅持因地制宜的文物保護原則，借鑒西方發達的文物保護技術，促使文物保護工作朝著精細化、信息化的方向發展，對文物進行等級劃分，了解文物的破損程度與稀缺程度，安排適當的修復時間，提升文物保護工作的效率與質量；其次，增加對文物物聯網技術的投入[10]，實施監管陳列文物，在具體的時間段中編寫文物監測計劃，以文物材質、修復工藝為基礎，規范文物保護管理途徑，完善文物陳列、保護標準。

（三）引進先進文物保護信息技術

案例分析：XX省博物館收藏西漢時期的“四神云氣圖”等大量壁畫作品，在1992年被XX省古代建筑研究所揭取，1994年移交至XX博物館，四神云氣圖等壁畫于1997年開始進行陳列，到2000年，壁畫開始出現開裂、變形等多種病害，針對這一問題，XX省博物館開始采取人工手動簡約化控制模式，通過空調、鍋爐等方式，科學控制壁畫陳列廳的溫濕度，試說明XX博物館在文物陳列、保管過程中體現的文物保護意識。

分析：環境監測等先進技術手段在文物陳列、保管過程的應用范圍較廣，在實際研究過程中，研究人員應根據文物實際情況，合理運用信息技術、保護技術，對文物進行保護。同時，作為文物陳列、保管的工作人員，應重視對文物保護技術的研究力度，樹立終身學習意識，從文物歷史、藝術價值等角度切入，準確掌握文物存儲環境溫度，盡可能降低文物損害事件出現機率。

同時，在保護文物的同時，工作人員也應協調好陳列工作之間的關系，為人們帶來一場文化盛宴，從視覺藝術、審美水平等方面入手，合理呈現文物，充分彰顯文物的藝術價值，讓人們在欣賞文物的過程中樹立保護文物的意識，引導人們參與到文物保護過程中。需要注意的是，文物研究人員應起好帶頭作用，將文化保護貫徹在日常工作中，提升文化保護的有效性。

四、結束語

綜上所述，文物保護與文物陳列、保管有著密切關系，是當前精神文化領域中重要的核心工作，但需要注意的是，文物保護工作不是一蹴而就的，而是一項復雜、循序漸進的工作，博物館等工作人員應積極承擔起自身社會責任，不斷提升自身責任意識與使命感，合理運用文物陳列、保管科學技術，保障文物保護的有效性。同時，相關研究部門需適當增加文物陳列、保管資金投入，改善文物庫房保管條件，為文物保護創造良好條件，為文物彰顯自身歷史、藝術價值奠定堅實基礎。

[1]吳惠娟.保護意識在當前文物保管和陳列中的體現探索[J].卷宗，2016（5）：206-207.

[2]中國麻風史料陳列館、中國醫學科學院皮膚病研究所史料陳列館征集文物和史料啟事[J].中華皮膚科雜志，2016（12）：895.

[3]黎亦淮.淺談紀念類博物館陳列展覽如何走出“千館一面”的困局[J].文物世界，2015（6）：61-64.

[4]白玉章.工筆重彩巨制恢弘——淺析艾黎捐贈文物陳列館藏水陸畫的藝術特色[J].文物鑒定與鑒賞，2015（3）：64-69.

[5]曲金麗.讓博物館“活”得多姿多彩——淺談廊坊博物館展覽與活動[J].文物春秋，2016（1）：41-44，80.

[6]夏天.陳列藝術淺析——博物館參觀路線節奏與韻律美[J].文物世界，2015（6）：65-66.

[7]姜捷，程智.實驗考古學在唐髹漆金銀平脫秘色瓷碗研究中的作用及意義[J].中國生漆，2015（4）：1-6.

[8]龔建玲.解讀藏品信息與觀眾分類講解的關聯性——以鐵路機車陳列講解為例[J].中國民族博覽，2016（16）：228-230，241.

[9]周乾，閆維明，紀金豹等.基于陳列柜邊界條件的館藏文物地震滑移響應試驗[J].西北地震學報，2013（2）：220-225.

[10]劉揚.博物館陳列中文字說明的使用——以侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館為例[J].世紀橋，2016（10）：59-60.

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聶曉雨（1968-），男，漢族，副研究館員，研究方向：文博研究。